盛夏的果实【附:《小鞋子》】
2011-06-30 23:13阅读：
这组照片是和
《双享的乐趣》一同拍摄的
几年前，一颗随手被扔在院子里的杏核破土而出
渐渐长成一棵小树
但是农学院的专家说这棵未经嫁接的小树
野生性太强
很难结出好吃的果实
于是
五年前的春天
依爸把这棵小树移至院外
它很快适应
开花结果
小小的果实
居然很好吃
从未施肥
也不予定期浇水
自己茁壮成长
这就是
野生的强势
回家的路上
依在树下徘徊
终于看到她够得着的枝桠上
结出的黄色的果实
伸出小手
够下一颗
拿在手里
美在心里
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光影分割线
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《天堂的孩子》
可以说，这部在别人眼中不足为奇的儿童片不费吹灰之力就慑服了我。看过大屏幕依旧不过瘾，又找来影碟重温。
上世纪90年代末期的伊朗电影总是因其清新朴实的风格令人耳目一新。从《何处是我朋友家》《橄榄树下》《樱桃的滋味》《白气球》到这部《天堂的孩子》（又译《小鞋子》），这些在国际上得奖的影片显然掀起一股伊朗电影的新浪潮。它们完全不是凭借眩人的技巧、场面的奢华和模式化的编造来赢取观众的好感，也不具备刺激年轻观众肠胃的兴奋因子，它们甚至仅仅选取最简单的情节，依靠最传统的讲故事方式引人入胜，发人深思。这些平淡的节奏后面蕴藏着戏剧的冲突，掩埋着令人产生悬疑迷惑的神奇元素。在这个潮来潮往异常喧嚣浮躁的时代，它们绝对是禁得住沉淀的精品。
其实《天堂的孩子》的编导麦芝迪还是颇注重叙事技巧的，他知道每隔多长时间就应给观众制造一个小高潮，而影片得以成功主要还是依靠两名天才小演员浑然天成的演绎。他们眼中的每一道目光，脸上的每一丝神情，都仿佛在讲述自己的真实生活，没有露出一点点人工雕琢的痕迹。
片中只用了一些诸如渐隐、慢镜头类最普通的电影技巧，摄影师善于运用俯视镜头和特写来展现儿童微妙的心理变化。
影片中的世界是温情宽容的，相对于很多影片展现的乌托邦世界，那些人们间互有戒备的关怀和礼貌，《天堂的孩子》中人们真诚的相互帮助，相互支撑，贫穷并没有磨灭良知灿烂的光辉，虽然这种光辉在现代化大都市已如遭受污染的夜空里罕见寂寥的星辰。这部影片足以令人放弃一切可以堕落的理由，因为生活中值得追求和维护的美好实在是太多了。
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