彩色童话与黑白寓言
电影中的色彩之《剪刀手爱德华》
一、影片主要色彩解读
1、黑灰系列
（1）环境：深灰古堡
影片由一个幽蓝底的深色古堡全景拉开序幕。
夜晚呈深灰，接近黑色
白天呈灰色
当雅芳小姐推开虚掩的大门，探入古堡时，古堡的内部展现眼前。
电影中的色彩之《剪刀手爱德华》
一、影片主要色彩解读
1、黑灰系列
（1）环境：深灰古堡
影片由一个幽蓝底的深色古堡全景拉开序幕。
当雅芳小姐推开虚掩的大门，探入古堡时，古堡的内部展现眼前。
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高大空旷的空间里光线微弱，外面射进来几束蓝色的光。（阴森、恐怖）
一楼陈放很多灰色的机械装置。（冰冷，距离感）
二楼深咖啡色地板、暗绿色的墙壁。（时间久远、压抑）
在古堡所有的场景中，色调都主要呈灰色系。
灰色的象征意义：
年龄和年老的象征（人上了年纪后头发会变成灰发）；秘密的象征（灰色地带、灰色收入）；恐怖可怕死亡的 象征（灰色是色彩体系中是最被动的色彩，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉最安稳的休息点。然而，人眼不能长久地、无限地注视着灰色，因为无休止的休息意味着死亡。灰烬、灰心、心如死灰、“蜡炬成灰泪始干”等）
在这样的意义下，导演赋予古堡的灰色系色调是恰当的。在大部分的有古堡的故事里，故事背景大多被抽象化。古堡都是清一色歌特造型，地理位置都在人烟稀少的荒山野地，远离居民区却隐约可见。古堡这个场景，给人的感觉是神秘、年代久远，在本片里，导演将古堡以灰色色调呈现，给人以时间和空间的距离感，代表遥远的过去，代表人民并不向往的、不确定的地方，代表距离与人为的遗忘，为这个若隐若现的古堡增添了许多神秘和恐怖氛围。
关键词：悠远、神秘、距离、阴森、恐怖、压抑、遗忘
（2）人物：爱德华
在这个灰色环境里，黑色的爱德华出场。
在爱德华的第一个场景中，躲在角落的黑色的他与深灰色的背景融为一体，看不清人物，给人以不确定性（或是威胁、恐怖，或是孤独与被遗忘）。
从阁楼的黑暗角落走出来，他的苍白脸色、凌乱长发、黑色皮装以及张牙舞爪的银色剪刀手呈现眼前。
人物色彩：黑+银（金属色）
银色:冰凉、速度（联想到飞机、火箭）、距离感、有棱角（金属色）。
黑色：沉重悲痛（葬礼穿戴衣服）、坚硬、拘谨、神秘。
银色的冰凉、距离感让他的外表与内心形成强烈的对比，外表以拒绝的姿态，内心却比任何人都渴望交流；银色的速度与后面爱德华飞快神奇的剪刀手的特点相符；银色的棱角感暗示爱德华无论如何努力，他的特别、他的棱角依然让他在小镇中格格不入。然而银色太多，会有太现代、太高科技的感觉，所以银色部分只赋予给了爱德华额剪刀手和黑色皮衣上的装饰。
黑色的沉重、悲壮暗示人物角色命运的杯具；黑色的坚硬也与爱德华内心的柔软形成对比；黑色的拘谨代表爱德华的胆怯和想与外界交流却不自在的心理，黑色的神秘让他与古堡环境协调，暗示古堡才是爱德华的避风港，所以最后他脱去白衬衣又回到了古堡。
关键词：距离感、有棱角、坚硬、神秘
2、粉色系列
祖母叙述的故事一开始，就是空镜头中阳光明媚的小镇全景。
蓝色天空，粉红、粉黄、粉绿、粉蓝色的房屋、绿色草地。画面明亮、饱和、五彩缤纷，童话色彩明显。
雅芳小姐出场。粉紫色套裙、粉蓝色帽子。
雅芳小姐在一个粉色的房间里给一个粉色的小女孩讲解桃红色。
粉色，是在纯色里加入白色形成的，典型女性色彩，是弱化了的红色、蓝色、绿色，他们的意义包含了温柔、礼貌、浪漫，还代表着柔软、顺从、娇嫩，是婴儿的代表色，也是儿童喜欢的颜色，童话意义明显。在这个童话般的粉色小镇，给人以纯粹、明亮、简单的感觉，与小镇居民的内心以及小镇的氛围形成对比。
3、绿色树雕
雅芳小姐把爱德华带到了童话小镇，在这个小镇上，爱德华用他特别的剪刀手剪出了第一个作品——恐龙。
画面里，蓝色的天空占据一半，绿色虽然在面积上没有蓝色大，但是由于恐龙高，绿色成为了视觉中心，画面色彩饱满、简洁。
绿色在这里传达着安全、纯真、信任的意念，以及初生的爱情。对爱德华而言，绿色是对雅芳小姐善意的报答，也是对金爱恋的传达。而对小镇无聊的女人而言，这些修剪出来的绿色，免费而适用，包括后来为狗和女人们剪头发，表明爱德华有用的时候一切都是那么祥和。小镇与古堡，爱德华与小镇人，对立的两面在绿色里达到和谐与统一，但是是短暂的。
4、白色冰雕与雪花
圣诞节的时候，雅芳小姐一家在室内装扮着圣诞树，穿着白色礼服的金开门走出来，在爱德华造出的雪花中舞蹈，爱德华正在为金做一个白色的冰雕。
穿着白色衬衣的爱德华在做冰雕，穿着白色礼服的金在雪花中翩翩起舞，展示她幸福的、如天使般的笑容，并情不自禁的伸手去拥抱心中的幸福。（这曲白色的冬日恋歌把本片高潮段落引出）
白色象征着爱德华纯洁的内心和纯粹的爱情。
二、色彩双重对比
本片主要用深灰与黑、白、粉色、绿色等颜色来构筑全片，其特点是对比。因片中人物与人物，环境与环境，人物外表与内心，环境外表与实质，均形成了双重对比。
1、环境色彩的对比
（1）故事讲述与故事发生
祖母给孙女将故事：
祖母与孙女室内环境：橘黄、暖调、稍暗
窗外的森林及古堡：暗而冷
回忆中的小镇：画面明亮、饱和、五彩缤纷
讲故事与故事发生中的古堡背景形成冷暖对比，与故事发生中的小镇形成明暗对比。视觉效果的分辨来区分故事的讲述与故事发生的时间。
（2）灰色古堡与童话社区
雅芳小姐沮丧的坐在车上准备回家，后视镜里映出古堡的深色图像。
古堡就像一个不速之客闯入这个童话般艳丽的小镇。形成明暗度与面积大小的双重对比，折射出环境的对比与心灵的对比。引出祖母故事中的古堡。
（3）古堡、小镇自身：内外对比
古堡——外部深灰色，毫无生气；内部是绿色的植物园，充满生机。
小镇——外部粉色系，明亮，纯洁；内部是流言、窥探、虚荣、私欲、犯罪的不堪。
小镇的柔软和纯洁包裹的是坚硬、冰冷和残酷，那么古堡则是用坚强、拒绝包哦过着柔软和纯洁。色彩与内容形成鲜明的双重错位对比。
2、人物色彩比较：服装与内心
爱德华：
黑色服装（拒绝的外表）——黄色的饼干内心（柔软、善良、纯洁的内心）
小镇人：
粉色服装（明亮、纯净、温柔）——黑色的内心（复杂的、充满欲望的）脱掉外套的场景
爱德华和小镇人：
小镇人是彩色，爱德华是非彩色，用彩色与非彩色的外表区分了他们，他们从来就不是一类人，即使爱德华和金也不是一类人。
三、童话实质：忧伤而温情
PS:非学术性文章，内容大部分来源于梁明《镜头在说话》。
未完待续......
在古堡所有的场景中，色调都主要呈灰色系。
灰色的象征意义：
年龄和年老的象征（人上了年纪后头发会变成灰发）；秘密的象征（灰色地带、灰色收入）；恐怖可怕死亡的 象征（灰色是色彩体系中是最被动的色彩，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉最安稳的休息点。然而，人眼不能长久地、无限地注视着灰色，因为无休止的休息意味着死亡。灰烬、灰心、心如死灰、“蜡炬成灰泪始干”等）
在这样的意义下，导演赋予古堡的灰色系色调是恰当的。在大部分的有古堡的故事里，故事背景大多被抽象化。古堡都是清一色歌特造型，地理位置都在人烟稀少的荒山野地，远离居民区却隐约可见。古堡这个场景，给人的感觉是神秘、年代久远，在本片里，导演将古堡以灰色色调呈现，给人以时间和空间的距离感，代表遥远的过去，代表人民并不向往的、不确定的地方，代表距离与人为的遗忘，为这个若隐若现的古堡增添了许多神秘和恐怖氛围。
关键词：悠远、神秘、距离、阴森、恐怖、压抑、遗忘
（2）人物：爱德华
在这个灰色环境里，黑色的爱德华出场。
在爱德华的第一个场景中，躲在角落的黑色的他与深灰色的背景融为一体，看不清人物，给人以不确定性（或是威胁、恐怖，或是孤独与被遗忘）。
从阁楼的黑暗角落走出来，他的苍白脸色、凌乱长发、黑色皮装以及张牙舞爪的银色剪刀手呈现眼前。
人物色彩：黑+银（金属色）
银色:冰凉、速度（联想到飞机、火箭）、距离感、有棱角（金属色）。
黑色：沉重悲痛（葬礼穿戴衣服）、坚硬、拘谨、神秘。
银色的冰凉、距离感让他的外表与内心形成强烈的对比，外表以拒绝的姿态，内心却比任何人都渴望交流；银色的速度与后面爱德华飞快神奇的剪刀手的特点相符；银色的棱角感暗示爱德华无论如何努力，他的特别、他的棱角依然让他在小镇中格格不入。然而银色太多，会有太现代、太高科技的感觉，所以银色部分只赋予给了爱德华额剪刀手和黑色皮衣上的装饰。
黑色的沉重、悲壮暗示人物角色命运的杯具；黑色的坚硬也与爱德华内心的柔软形成对比；黑色的拘谨代表爱德华的胆怯和想与外界交流却不自在的心理，黑色的神秘让他与古堡环境协调，暗示古堡才是爱德华的避风港，所以最后他脱去白衬衣又回到了古堡。
关键词：距离感、有棱角、坚硬、神秘
2、粉色系列
祖母叙述的故事一开始，就是空镜头中阳光明媚的小镇全景。
蓝色天空，粉红、粉黄、粉绿、粉蓝色的房屋、绿色草地。画面明亮、饱和、五彩缤纷，童话色彩明显。
雅芳小姐出场。粉紫色套裙、粉蓝色帽子。
雅芳小姐在一个粉色的房间里给一个粉色的小女孩讲解桃红色。
粉色，是在纯色里加入白色形成的，典型女性色彩，是弱化了的红色、蓝色、绿色，他们的意义包含了温柔、礼貌、浪漫，还代表着柔软、顺从、娇嫩，是婴儿的代表色，也是儿童喜欢的颜色，童话意义明显。在这个童话般的粉色小镇，给人以纯粹、明亮、简单的感觉，与小镇居民的内心以及小镇的氛围形成对比。
3、绿色树雕
雅芳小姐把爱德华带到了童话小镇，在这个小镇上，爱德华用他特别的剪刀手剪出了第一个作品——恐龙。
画面里，蓝色的天空占据一半，绿色虽然在面积上没有蓝色大，但是由于恐龙高，绿色成为了视觉中心，画面色彩饱满、简洁。
绿色在这里传达着安全、纯真、信任的意念，以及初生的爱情。对爱德华而言，绿色是对雅芳小姐善意的报答，也是对金爱恋的传达。而对小镇无聊的女人而言，这些修剪出来的绿色，免费而适用，包括后来为狗和女人们剪头发，表明爱德华有用的时候一切都是那么祥和。小镇与古堡，爱德华与小镇人，对立的两面在绿色里达到和谐与统一，但是是短暂的。
4、白色冰雕与雪花
圣诞节的时候，雅芳小姐一家在室内装扮着圣诞树，穿着白色礼服的金开门走出来，在爱德华造出的雪花中舞蹈，爱德华正在为金做一个白色的冰雕。
穿着白色衬衣的爱德华在做冰雕，穿着白色礼服的金在雪花中翩翩起舞，展示她幸福的、如天使般的笑容，并情不自禁的伸手去拥抱心中的幸福。（这曲白色的冬日恋歌把本片高潮段落引出）
白色象征着爱德华纯洁的内心和纯粹的爱情。
二、色彩双重对比
本片主要用深灰与黑、白、粉色、绿色等颜色来构筑全片，其特点是对比。因片中人物与人物，环境与环境，人物外表与内心，环境外表与实质，均形成了双重对比。
1、环境色彩的对比
（1）故事讲述与故事发生
祖母给孙女将故事：
祖母与孙女室内环境：橘黄、暖调、稍暗
窗外的森林及古堡：暗而冷
回忆中的小镇：画面明亮、饱和、五彩缤纷
讲故事与故事发生中的古堡背景形成冷暖对比，与故事发生中的小镇形成明暗对比。视觉效果的分辨来区分故事的讲述与故事发生的时间。
（2）灰色古堡与童话社区
雅芳小姐沮丧的坐在车上准备回家，后视镜里映出古堡的深色图像。
古堡就像一个不速之客闯入这个童话般艳丽的小镇。形成明暗度与面积大小的双重对比，折射出环境的对比与心灵的对比。引出祖母故事中的古堡。
（3）古堡、小镇自身：内外对比
古堡——外部深灰色，毫无生气；内部是绿色的植物园，充满生机。
小镇——外部粉色系，明亮，纯洁；内部是流言、窥探、虚荣、私欲、犯罪的不堪。
小镇的柔软和纯洁包裹的是坚硬、冰冷和残酷，那么古堡则是用坚强、拒绝包哦过着柔软和纯洁。色彩与内容形成鲜明的双重错位对比。
2、人物色彩比较：服装与内心
爱德华：
黑色服装（拒绝的外表）——黄色的饼干内心（柔软、善良、纯洁的内心）
小镇人：
粉色服装（明亮、纯净、温柔）——黑色的内心（复杂的、充满欲望的）脱掉外套的场景
爱德华和小镇人：
小镇人是彩色，爱德华是非彩色，用彩色与非彩色的外表区分了他们，他们从来就不是一类人，即使爱德华和金也不是一类人。
三、童话实质：忧伤而温情
PS:非学术性文章，内容大部分来源于梁明《镜头在说话》。
未完待续......