温暖与爱的赋形
——由常青一组儿童诗引起的话题
钟岩松
我在本刊第126期主持人语里，将儿童诗与童诗做了粗浅的概念区分，得到不少诗人的认同。即它们在表达形式上的微差是：儿童诗大多是成人诗人基于生命童年记忆的反刍，或在此映照之下对现实生活片段或事物中不泯童趣回望性发现而纠结的依恋流露；童诗表现在生命天性的纯生态化自然妙成。儿童诗与童诗也存在结果一样之处，那就是它们皆为生命潜意识对自然世界万物本真的无缝隙感应，以及无雕琢的纯净情性释放。
“阳光照进窗户/厨房里有西红柿炒蛋的香味/一条花裙子在阳台上晒着/安徒生童话和松狮在地板上趴着/光在它们身上勾勒出金边/一硬一软/都是毛茸茸的……”（《多好的四月啊》）常青让我们重新归位于那个或坐或卧在明媚里的幸福孩童，她无疑也会让领受这首诗歌的孩子们能够懂得热爱这样的“阳光”：是母爱温馨的味道，是花朵五彩的美丽，是隐秘萦绕的天籁，是欢快跳跃的泉溪……诗歌创作跟所有文艺创作一样，本质是借助赋形的技艺，将创作者隐匿于灵魂内里的情感感受物化，以不同事物逻辑通联的可视可听可触可摸形式实现清晰显影。赋形技艺的基本要求是：赋声于形，赋色于形，赋
——由常青一组儿童诗引起的话题
钟岩松
我在本刊第126期主持人语里，将儿童诗与童诗做了粗浅的概念区分，得到不少诗人的认同。即它们在表达形式上的微差是：儿童诗大多是成人诗人基于生命童年记忆的反刍，或在此映照之下对现实生活片段或事物中不泯童趣回望性发现而纠结的依恋流露；童诗表现在生命天性的纯生态化自然妙成。儿童诗与童诗也存在结果一样之处，那就是它们皆为生命潜意识对自然世界万物本真的无缝隙感应，以及无雕琢的纯净情性释放。
“阳光照进窗户/厨房里有西红柿炒蛋的香味/一条花裙子在阳台上晒着/安徒生童话和松狮在地板上趴着/光在它们身上勾勒出金边/一硬一软/都是毛茸茸的……”（《多好的四月啊》）常青让我们重新归位于那个或坐或卧在明媚里的幸福孩童，她无疑也会让领受这首诗歌的孩子们能够懂得热爱这样的“阳光”：是母爱温馨的味道，是花朵五彩的美丽，是隐秘萦绕的天籁，是欢快跳跃的泉溪……诗歌创作跟所有文艺创作一样，本质是借助赋形的技艺，将创作者隐匿于灵魂内里的情感感受物化，以不同事物逻辑通联的可视可听可触可摸形式实现清晰显影。赋形技艺的基本要求是：赋声于形，赋色于形，赋