吴芝瑛书法的亲笔和代笔
——小万柳堂纪事之三
廉吴夫妇徙倚小万柳堂、编著《帆影楼纪事》，正是吴芝瑛以善书得享盛名的时候。《帆影楼纪事》一直被看作是吴芝瑛“瘦金体”书法的代表作。不过，作为书法史上不可忽视的女书家，吴芝瑛的书法也一直笼罩着代笔疑云。
早在民国初年，吴芝瑛的字尚广受欢迎和好评的时候，代笔的说法已出现了。民国六年五月出版的《留东外史》，就借“英雌”胡蕴玉（映射傅文郁）之口，说吴芝瑛的书法均为廉泉代笔。虽为小说家言，也反映了舆论所向。
再后来，指出吴芝瑛书法代笔的人就更多了。安迪先生《吴芝瑛的代笔》一文（2015年9月13日《深圳商报》），就拈出顾颉刚和陈定山的说法，他们都比吴芝瑛要晚一代人。安迪的文章说：
《顾颉刚读书笔记》（中华书局，二〇一一年一月版）卷十三写道：“予少年时，桐城吴芝瑛书名藉甚，观其笔姿劲挺而纤细，亦确似出于女性。及壮，见无锡孙君书酷似吴，询诸人，乃知吴夫廉泉号南湖者馆于家，而为吴作字，吴遂得名而孙君晦，乃吴氏没，乃得解放出廉家，卖字自活而标出其真名也。”（263页）
顾颉刚没有说代笔者孙君叫什么名字。近读海豚出版社新出陈定山《春申续闻》（二〇一五年七月版），其中说到吴芝瑛：“夫人书法深得欧褚精髓，书名满大，仆小时数侍几席，或谓夫人书出无锡孙寒厓代笔，余固不信也。其后廉氏与孙失欢，寒厓特作榜书、楹帐（帖）张之无锡梅园，乃与芝瑛夫人书笔无二，人遂认为孙固吴之捉刀人，而廉氏亦不辩。”（67页）
顾颉刚和陈定山的说法代表了民国以来人们对吴芝瑛书法代笔的普遍看法，启功先生也持此论。孙寒厓的女儿孙寒华（1910–2002，字小厓）为无锡市史志办公
——小万柳堂纪事之三
廉吴夫妇徙倚小万柳堂、编著《帆影楼纪事》，正是吴芝瑛以善书得享盛名的时候。《帆影楼纪事》一直被看作是吴芝瑛“瘦金体”书法的代表作。不过，作为书法史上不可忽视的女书家，吴芝瑛的书法也一直笼罩着代笔疑云。
早在民国初年，吴芝瑛的字尚广受欢迎和好评的时候，代笔的说法已出现了。民国六年五月出版的《留东外史》，就借“英雌”胡蕴玉（映射傅文郁）之口，说吴芝瑛的书法均为廉泉代笔。虽为小说家言，也反映了舆论所向。
再后来，指出吴芝瑛书法代笔的人就更多了。安迪先生《吴芝瑛的代笔》一文（2015年9月13日《深圳商报》），就拈出顾颉刚和陈定山的说法，他们都比吴芝瑛要晚一代人。安迪的文章说：
《顾颉刚读书笔记》（中华书局，二〇一一年一月版）卷十三写道：“予少年时，桐城吴芝瑛书名藉甚，观其笔姿劲挺而纤细，亦确似出于女性。及壮，见无锡孙君书酷似吴，询诸人，乃知吴夫廉泉号南湖者馆于家，而为吴作字，吴遂得名而孙君晦，乃吴氏没，乃得解放出廉家，卖字自活而标出其真名也。”（263页）
顾颉刚没有说代笔者孙君叫什么名字。近读海豚出版社新出陈定山《春申续闻》（二〇一五年七月版），其中说到吴芝瑛：“夫人书法深得欧褚精髓，书名满大，仆小时数侍几席，或谓夫人书出无锡孙寒厓代笔，余固不信也。其后廉氏与孙失欢，寒厓特作榜书、楹帐（帖）张之无锡梅园，乃与芝瑛夫人书笔无二，人遂认为孙固吴之捉刀人，而廉氏亦不辩。”（67页）
顾颉刚和陈定山的说法代表了民国以来人们对吴芝瑛书法代笔的普遍看法，启功先生也持此论。孙寒厓的女儿孙寒华（1910–2002，字小厓）为无锡市史志办公