进入大门之后首先来到的是希腊十字厅。希腊十字厅的大小基本上也属于过道性质，在旅游图上很好辨认的。所谓“希腊十字”原为基督教十字架的一种形式，主要见于拜占庭，其十字架的四臂相等，而“罗马十字”架的竖直臂比横臂长。
坎代拉勃利陈列室，这里陈列的是小型石雕艺术品。
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进入大门之后首先来到的是希腊十字厅。希腊十字厅的大小基本上也属于过道性质，在旅游图上很好辨认的。所谓“希腊十字”原为基督教十字架的一种形式，主要见于拜占庭，其十字架的四臂相等，而“罗马十字”架的竖直臂比横臂长。
坎代拉勃利陈列室，这里陈列的是小型石雕艺术品。
这副天花板上的绘画作品的黑白背景还能找到斗兽场的影子。
灯光灰暗的地毯馆。
整个地摊馆里最有名的要数这块“耶稣复活”的挂毯，你可以发现复活的耶稣的双眼紧跟着你，甚至他脚下的巨大石板的尖角也会随着你移动，你走到左边，石板的角指向左边，你走到右边，石板的角会指向右边，无论你走到哪个角度都会发现这块石板始终都都是指向你的。在地毯馆这样一个昏暗的环境下着时有点诡异。
古地图馆。这个馆内珍藏着许多古代意大利的地图，比起挂在两边墙壁上的单一色调的地图，地图馆的天花板是整个梵蒂冈博物馆内最美的，每一块版画都是艺术精品，每一幅油画都有着它所要叙述的故事。
天使簇拥的圣母像。
带有神话色彩的一幅油画。
这副画的背景是威尼斯的圣马可广场，当时看的时候没发现，回来看图片才意识到。
古代意大利地图，已经很接近现代意大利的高跟鞋形状了。
缪斯馆顶上的绘画。
中间有个通道可以休息一下，这个角度可以看到圣彼得教堂的大圆顶。
走累了也留意一下窗外的风景。
拉斐尔作品展厅，一共有四个房间。展览室分为：君士坦丁大帝之屋、埃里奥多拉之屋、署名之屋、火灾之屋。1503年，教皇尤利乌斯二世委托当时仅26岁的年轻拉斐耳装修梵蒂冈的四个房间，因而造就了拉斐尔房间—西欧艺术中最重要的杰作之一。
天花板上的梵蒂冈国徽，也是教皇的教徽。
拉斐尔在装饰房间的过程中新的教皇利奥十世登上了教皇宝座，因此，其中一面墙就描绘了“利奥一世打败阿提拉”的情景，利奥坚持要把与他同姓名的利奥一世包含在内，其目的在于通过代表人为他自己争得荣誉。
1520年，拉斐尔英年早逝，所以最后一个房间克斯坦蒂诺房间中只有一幅画是以他的绘图为基础完成的，其他的都由他的弟子完成，看得出来老师与徒弟的风格水平还是相差很大的。
天花板上灵异的一幅画——画面中央的人形雕塑轰然倒塌，取而代之的是主的十字架。
天花板上四幅不同造型的圣母像。
拉斐尔为教皇所作的第一幅画——《圣体圣事的争论》。上方是天庭，有天主圣三和凯旋的教会，下方是现世战斗中的旅途教会，有历任教皇。
拉斐尔精致柔美的画风在这副画中表现的淋漓尽致。
四个拿着福音书的小天使。
拉斐尔最伟大的作品之一——《雅典学院》。画作描绘了哲学家们和学者们围着柏拉图和亚里士多德亲密交谈的场景。画中留着长须的柏拉图是拉斐尔按照达芬奇画的，他在1505年在佛罗伦萨遇见达芬奇，他把达芬奇的面容永远留在了他的壁画上。台阶前的高个子据说是当时正为西斯廷教堂创作壁画的米开朗基罗，拉斐尔也把自己画在其中，位于画面的右下角右起第二个戴黑帽子的就是他。
画作左下方聚精会神写着笔记的是数学家毕达歌拉斯。