长镜头是场面调度的一种特殊形式，它拒绝了蒙太奇主观武断的介入，保留了画面的开放性和叙事的真实性。和普通镜头相比，长镜头更能带动观众的主观能动性，提高观众的参与积极性和主动思考能力。现如今，长镜头已不再局限为纪实电影的一种表现手段，许多戏剧性极强的情节剧也采用了这一叙事手法，不仅增加了影片的观赏性，而且拓宽了观众的想象空间。
银河映像出品的电影素以风格冷峻、故事妖异著称。杜琪峰也可谓香港黑帮电影教父级人物，其风格自成一派，剧情奇诡，熔悬疑、惊险、奇情各种元素于一炉，形成了带有独特的香港街市文化印记的黑色电影。其代表作《暗战》《枪火》《PTU》《黑社会》皆带有浓厚的作者色彩。《大事件》另辟蹊径，主角并非传统的警匪二元对立，而是将重点聚焦在镜头背后的媒体。街头枪战和室内“媒体战”跌宕起伏，既扩展了警匪片的表意范围，也从另一层面探究了媒体的权利底线。
影片最为人称道的是片头长达7分钟之久的长镜头，出色的运镜足以和好莱坞一流的摄影大师争锋。这段先“画”夺人的长镜头综合运用了推、拉、摇、移等各种调度手段，不仅对演员表演提出了极大的考验，更要求镜头的机位变化、时间把握、操作配合等各方面做到滴水不漏。本文试着通过对该长镜头每一个细节变化的还原来解读导演的创作意图，探讨长镜头的美学效果。
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