大陆电视剧《雍正王朝》在台湾
2009-02-25 10:26阅读:105
据中央电视台统计,三个星期以来,电视剧《雍正王朝》的收视率不断攀升,从13.89%升到19%,超过所有电视剧,一时在全国形成“守定频道看雍正”的局面。
该剧之热在黄河以北尤甚,据哈尔滨、沈阳、大连、济南、长治、保定等地方台统计,收视率已超过80%或接近80%,“令人不敢想象”,因此被人誉为“北方男人戏”。
同时期,上海、南京等江南城市的收视率也在节节攀升。跟一年前这个时候人们谈《水浒》一样,人们早上一上班就大谈《雍》剧昨晚的情节,到了晚上,尽量推辞应酬,准时坐在电视机前。这次观剧的主体不是惯常电视剧的守望者,家妇、老人、体力劳动者等,而是知识界、商企界甚至政界。据统计,许多观众都是过去从来或者很少看电视剧的人。
正在参加天津政协会的作家航鹰特意赶去见编剧刘和平,她说是大会代表委托她来的。头天晚上会议安排了两部电影,一部是目前很火的贺岁片,一部是国外大片,结果代表们都不去,要看“雍正”。代表们来自各方,正好可以代表社会各界。他们一致认为:这部戏塑造的两个皇帝,超过了他们所看过的国内外文艺作品里的皇帝形象,如彼得大帝、查理三世、拿破仑等。当然也有些不足,如果再多借鉴一些西方心理进行描述就更好了。
在深圳,《雍》剧是第一部压倒香港节目的内地电视剧,用深圳电视台一编剧的话说:几乎家家都看。
该系列剧临近结束,雍正带给大家的是什么感受呢,编剧刘和平和总策划苏斌说:那是一种很悲壮的感受。他们三年来遍查清史资料,发现雍正在千年历史中确实很有追求,性格也很少见:他一心为国,不会收买人心;他君临大帝国,却要与整个国家作对;他推行没人喜欢的新政,对民族有益却博得一片骂;他爱百姓杀贪官也杀儒生;他不忍吞食生灵,每日吃素,却把亲兄弟贬到牲畜境地;他能推动整个国家,却天生悲剧性格;他有恩于民族,却被后代子民唾骂……
刘和平感叹:古有勾践卧薪尝胆、汉武帝战匈奴、唐太宗拓疆土,但大多是文功武略,很少涉及一个帝王内心的悲剧感,而雍正命运的悲凉以及历史对他的不公是帝王中独
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一份,他个人性格缺陷与他对民族的功劳又形成巨大反差。历史沉默着,五十年过去了,一百年过去了,二百年……雍正真是冤啊!
名列台湾收视率第三
《雍正王朝》在台湾也引起轰动:该剧在台湾比内地早播13天,收视率仅次于两个综艺节目,名列第三。台湾学者打来电话:你们这个电视剧在台湾可火了,尤其是高层,每天锁定频道看。许多高官托人到内地买《雍》剧的录像带和VCD。
台湾报纸整版评论《雍》剧,说是“天下第一大戏”,焦晃演的康熙是“千古一帝”。“唐国强近年的表演有一种霸气,尤其表现在雍正上。没有霸气是演不了皇帝的。”“古装戏演出了现代味,又不特意影射,非常难得!”
许多台湾观众给剧组和演员写信,其中一封寄给主持拍摄《雍正王朝》的北京同道文化公司,上写:
焦晃、唐国强二位主子吉祥,请受小民一拜。二位主子为国事担忧,日夜操劳,为的是国强民富,百姓安居。好皇帝自是人民福分,请二帝多注意身体……接受小民祝福。
一集没改一集没删
《雍正王朝》的受宠,引起人们对其背后原因的探讨。作家韩少功对编剧刘和平说:《雍正王朝》是个奇异现象,它既没有暴力和色情,也没有美女和噱头,却吸引了这么多观众,男人喜欢,女人喜欢,知识界喜欢,没文化的喜欢,上层喜欢,老百姓也喜欢,这个现象值得研究。
人们一致认为,首先这部戏的题材选得好。电视剧《水浒》的副导演,同时也是《雍正王朝》的副导演陆涛说:“我真心感谢总制片刘文武先生,他独具慧眼,从众多题材中抓住了《雍正王朝》。这部戏不有意影射什么,但我们在拍摄时倾注了对一个改革者的关注和同情,它说明改革从古至今,永远感动人民的心。一个真正为国家为人民的改革者,
会被历代人民记住的。”
《雍》剧被中央电视台评审组一致通过,44集一集没删,一集没改,以至中央电视台一领导说:“这也是一奇迹,要总结这部戏在制作上的经验。我认为,这部戏首先在剧本上花大力气了。”
女导演胡玫回忆当初感叹道:“熬人啊!制片把我和刘和平安排隔壁住,规定他三天必须写完一章。每写完一章当即交给我改导演本。他拿不动笔了,给他派一个打字员口述。脑供血不足,心脏不好,让他躺在床上工作。写到最后,他成了骨头架子了。每天早上,他打开门,到走廊上长叹一声,把我吵醒。烦是够烦的,但他也怪可怜的。制片人、策划、编审20多人的智慧流向他,20多人在背后盯着他,但谁也代替不了他写……”
笔者终于“逮住”被人称作神秘人物、至今从未露过面的总制片人刘文武,他好不容易开口说话:“这部戏为什么受欢迎,其实很简单,我们讲究戏剧冲突,故事情节环环相扣,人物性格讲究鲜明性而不是复杂性。每个人物出场或多或少都要给人们留下印象。现在大家一致公认:三个给全剧添色的人物是焦晃演的康熙、杜雨露演的三朝大臣张廷玉和唐国强演的雍正。”
“特别是张廷玉,被许多圈内大腕称道,非常不易,这个人物既不在主线之上,又不在矛盾中心,外形动作也不多,能表现出性格全在微微一点的面部表情和眼神。这充分体现了演员的老到和高超。”
“有一点一直没被电视剧重视但非常重要,就是制作上的精心。当初我坚持要请中国最好的摄影师、美术师和灯光。比如我们的摄影池小宁曾在日本文娱中心当摄像,他同时也是《秋菊打官司》和《风月》的摄影。他起的作用实际已不仅仅是摄影了,他要求用光和镜头的讲究是空前的。我们的老美术师秦多是谢晋《鸦片战争》的美术,他为全剧出力甚大。我们搭的皇宫古街全是与真景一比一而不是缩景。他一天24小时扑在里面,一笔一笔地描……”“这些人在电影界的成就决定了我们的电视剧呈现出一种电影味道,而不像人们习见的那种拖拖拉拉的电视剧。”
女导演说,我渴望英雄
中央电视台文艺部一高级编审说:“《雍》剧现实影响和艺术上超过了电视剧《三国演义》和《水浒》。”
中国作家协会研究部副研究员林为进与作家二月河关系甚厚,多次撰写原著的评论。他说:“二十年来,名著改编剧本成功的不多,包括四大古典名著,也只是在原著的框架内修修补补。而《雍正王朝》没拘泥于原著,在精神上有越。”
在回答为什么该剧有如此强的现实感时,导演胡玫认为:“真实表现历史意境也就等于表现了现实,因为现在中国人还生活在传统文化之中。”
女导演胡玫透露了一个藏在心中多年的隐因:“英雄对一个民族的提升太重要了!我渴望英雄。我们为什么不能在
千百个荒淫皇帝中塑造一个好皇帝。”
(摘自1999年2月12日《北京青年报》,作者:金沙)
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