试论《后窗》的悬疑因素

希区柯克是举世公认的悬念大师，《后窗》则是希区柯克悬疑片的代表作之一。第一次完整的看完《后窗》，我认为，其构造悬念的手段大致有以下三种：
一，限制性视角。影片在绝大部分的段落里采用的都是限制性的叙述视角，即主人公杰弗瑞的个人视角。作为角色之一的杰弗瑞的视角并不是全知全能的，而观众视角与杰弗瑞视角的缝合使得观众的所知所感完全等同于杰弗瑞的所知所感，杰弗瑞因偷窥引起的怀疑也就自然而然的成为了观众的怀疑。限制性视角的好处是观众并不比角色多知道任何内容，只能跟着角色去一起经历怀疑和恐惧，在这类视角下，创作者抛出的悬念更容易抓住观众的好奇心理。值得一提的是，限制性视角并不是贯穿始终的，在丽莎和斯泰拉趁索沃德外出去挖花坛时，限制性视角就变成了全知视角。这时，观众视角与杰弗瑞的视角仍然是缝合的，但杰弗瑞此时已不是当事人，他已变成了“观众”，与电影观众一起目睹这幕场景。丽莎进到索沃德的屋子里，这时索沃德刚好回来，两方面的冲突观众一目了然，悬念仍然存在，但与限制性视角的悬念不同，观众的心理不再是“怀疑和好奇”，而变成了由观众的全知和当事人的无知引起的“担忧”。全知视角和限制性视角都是设置悬念的经典手段。
二，悬念的设置。如上所述，在两种视角下，抛出悬念可以引发两种不同的观众心理。作为一部悬疑片，《后窗》的悬念设置是渐渐抛出且层层递进的。在影片的开场部分，着重介绍主人公杰弗瑞的现状及他的偷窥范围内的人们的生活状况。在影片大约三十五分钟的时候，希区柯克抛出了第一个大的悬念——雨夜，索沃德先生三出三进，第二天，索沃德太太不知所踪，而索沃德先生却在收拾刀和锯，而且出现了一个由绳子锁住的大箱子。种种怀疑使杰弗瑞不得不求助于他的警察朋友，却无果。大约八十二分钟的时候，杰弗瑞的怀疑取得了实质性的进展，一条狗被索沃德杀死，花坛的反常迹象表明下面肯定埋着东西。花坛下面埋着的东西是一颗悬念的“重磅炸弹”，角色与观众一样充满好奇。于是，好奇驱使着角色，角色引领着观众，一起进入影片的高潮部分。悬疑影片是一种必须使观众获得“深度催眠”的影片类型，因此，悬念的设置应该层层递进，始终引导着观众，而不给其思考的余地。
三，情景设置。影片的最高潮