《李米的猜想》影评
2008-12-19 19:59阅读：
每次看完《李米的猜想》，我都久久不能平静，眼前似乎还是那永远不能朗照的天气，耳畔似乎还是那怪诞的旋律不能退去，脑海中还是李米追随方文时那坚强又脆弱的眼泪。
这部片子首先吸引人的是剧情。一件离奇的命案发生后，这些陌生人的命运陡然联系到了一起。艾菲菲和马冰亲眼目睹了命案的发生，裘水天和裘火贵搭上了李米的出租车，警察叶倾城奉命调查此案，与李米一起发现了方文的踪迹。他们都被牵扯进一桩贩毒大案，经过曲折离奇的调查过程，破解他们之间千丝万缕的联系。从曹保平导演的个人风格看，他致力于寻找一些新的叙述方式，意图通过加大信息量和逻辑线的方式让电影更抓人眼球。
在表达方法上，这部片子也是可圈可点。下面就主要从灯光和声音两方面入手，分析导演如何进行细节刻画，带领观众入戏的同时，渐入佳境。
第一、阴暗的灯光营造低沉、压抑的影片基调
这部片子以低沉的暗色调为主，强烈的光影带来明显的阴暗对比，为黑和白之间创造出无数微妙的阴暗变化，它就像是摄影师的调色板，可以挥洒自如，表达出无比细腻的情感
和丰富多变的氛围。
故事以李米寻找失踪男友为主线，主要展示李米的内心世界。影片开头充斥着阴暗的冷色调和李米毫无逻辑的自叙，可以说这就是李米世界的全部。她寻找失踪男友的生活里充斥着阴冷、黑暗，只有那几个数字是唯一的亮色、唯一的希望。
故事发生在昆明，但实际上，《李米的猜想》全片在云南取景拍摄。曹保平说：“因为昆明这个城市其实是一个特别不适合拍电影的地方，这个城市没有任何特点，所有的立交桥啊，建筑啊和内地这些城市其实是没有什么区别的。昆明的污染其实也挺严重的，整个都是阴天雨天。在昆明拍是没有意义的。”我认为拍摄城市“多隧道”的特点成就了影片低沉的基调，营造出一种暧昧的气氛。随着出租车在黑暗的城市隧道中穿梭，每个人都是一个秘密的载体。若隐若现的光线也预示着人们犹豫不决的心理，既想让别人知道，又不想让别人看穿。像李米，在黑暗隧道中让裘火贵、裘水天看失踪男友的照片，光线明亮后一下子关闭了展示秘密的天窗，一把抢过男友的照片生怕别人看到。
第二、光影的变幻衬托情绪的高低起伏
片子中有两次明显的光影变化，一次出现在裘水天和裘火贵打的去马普的路上；另一次出现在审讯室李米与裘水天的对话中。两场戏都有强烈的情绪变化，这种变化在灯光的辅助效果得到强化。第一次裘水天兴高采烈的说起自己的心上人小香，李米也被他执着、憨厚又认真的样子逗笑了。两人一路上有说有笑，暖色调的光线在他们脸上时隐时现，这种闪烁把气氛暖和起来。直到裘水天对李米的失态，那种和谐的气氛霎时消失无踪，阳光“陡然”（拍摄过程不知道等了多久吧？）消失，光线“陡然”变成冷色调的淡蓝色，李米意识到危险的存在。在裘火贵露出凶器之后，这种光线变得愈加阴沉，观众可以从空气中察觉深蓝色的阴冷感，李米心中的恐惧通过灯光效果让观众感同身受。第二次裘水天一见到李米，就笑容满面的说起小香，在比较充足的主光照射下，他满脸的傻笑竟然像花儿一样绽放，幸福溢于言表。辅光一方面补充了主光带来的阴影，另一方面也把裘水天的轮廓修饰的非常自然，使得他的立体感加强。当李米告诉他不认识小香这个人，裘水天脸上的光线随即变散，没有了强烈的光影对比，画面又变得低沉、阴冷，裘水天就像丢了魂一样，他极度的心理落差通过灯光得以外化。
俗话说：眼观六路，耳听八方。科学研究发现，眼睛对前方的视觉角度只有130度，而耳朵的听觉是全方位的，立体的。因此声音在表情达意方面有着画面不可替代的作用。声音进入了电影艺术，使蒙太奇的性质也起了变化，视觉上时空不统一的段落可以用实际的声音统一起来。李米去警察局，叶倾城让她明天再来，李米已经站在街上，但叶倾城的声音还在，这样的处理紧凑了片子的节奏；再有，李米找到方文之后对他穷追不舍说着每封信的内容，仿佛一下子就把人拉到了过去。
除了这些，这部片子在声音方面有几个特点：
第一、声音是心理活动的外化
印象较深的是几次喘息声。周迅找开二十元钱跑回来，那粗粗的喘气声犹在耳畔。诗人跳下去后引发的一连串反应，很多都是通过李米的喘气声表达出这种紧张感。方文撞车后捡起满是自己照片的书时，和着音乐的喘气声也让人难以忘怀。比起上次的喘息，这一次因为音乐的加入，复杂紧张的情绪也洋溢出来。
第一次观影，感觉许多细节声音都展现的很到位、很细致，除了上述能讲出缘由和意欲的，还有一些无深层意义的细节也表现得清晰明了，比如最后打开录像机的一系列动作。后来查阅相关资料，才得知由于小成本制作，在设备有限的情况下，收音很难，只能在后期进行补录。
第二、音乐成为有诉说冲动的语言
在《李米的猜想》里，《窗外》就是整部电影的音乐主线，葫芦丝则是主角李米的性格特征。当李米情绪被触动时，这种葫芦丝的声音就会暗暗的展开，不知不觉撩动你的心弦。可以说，李米在孤独时静静展开的情绪和心事通过音乐语言娓娓道来，用这种极具张力的方式把内心的微妙变化铺陈开来。
说到电影配乐的风格，就不能不说到配乐者窦唯。窦唯的一大特色是善于用意象、氛围的方式，不太受限于电影本身。换句话说，他的个人创作作品神在而形不定。这样的创作风格决定了他的音乐必然会有所“跑题”。比如片子最后出现方文的录像带的时候，音乐是一段如念经般男声和唱大戏般女声的结合，这样的结合给观众的直观感觉就是有些怪诞的黑色幽默风格，尽管于画面不甚结合，但是观众就是喜欢这样张扬的个人风格，就是喜欢他这种强烈的黑色幽默。这也是观众评价这部片子为《窦唯的猜想》的一个主要原因吧。我猜想周迅请窦唯来配乐也出于这种纯粹的喜爱吧。
