《孔乙己》中“看”与“被看”的三个层次
廖冠
作为《呐喊》集中鲁迅本人最喜欢的小说《孔乙己》，全篇都在演绎着钱理群教授所言的 “看”与“被看”这一鲁迅小说的情节结构模式。不过，浓缩在2500余字背后所交织着的“看”与“被看”，却不是“众人对孔乙己”的这一简单的二元关系。
小说中处于“被看”地位的自然都是一些“被侮辱被损害”的不幸者，然而这种“被看”的人物却并非单一层面的，只是主人公孔乙己这一个人。看孔乙己的“众人”在“看”孔乙己的同时，也在被叙述者的“我”在“看”；而这一切又都被鲁迅先生那一双冷峻的眼睛在凝神注视。
第一层次：众人“看”孔乙己
孔乙己是在咸亨酒店里酒客与掌柜的笑声中出场和“被看”的，而酒客与掌柜等“众人”的“笑看”孔乙己也自然是开心而满足，这首先作为小说的第一情节层次，展开在我们读者的面前。
透过酒客和掌柜的眼睛，我们看到的孔乙己的确有些“可笑”：言行怪异、好喝懒做、偷窃挨打、迂腐酸气、自欺欺人、使人快活、可有可无……
透过酒客和掌柜的眼睛，我们发现孔乙己是一切人的笑料，无论长衫短衣，掌柜伙计，还有小伙计“我”，都可以对未中功名、与自己一样地位低下的孔乙已肆意嘲笑耍弄，将自己无聊中的快乐建立在这位可怜人的的辛酸与不幸上，却又麻木的没有任何地位与身份的认同感，更是缺乏必要的同情与怜悯!
文章中，酒客和掌柜所下酒的菜并非“茴香豆”和“盐煮笋”，而是“孔乙己”这份笑料。而且每每在这份“笑料”中撒上一些诸如“你脸上又添新伤疤了”和“怎么半个秀才也捞不到”等“佐料”，一次次所“畅快”揭开的，不仅是孔乙己脸上的“新伤疤”，更那堪的是内心仅存的科举未中的“老伤疤”。孔乙己就在这样的嘲笑和讥讽中，丧失了他那仅存的读书人架子。最后，他那身“又脏又破”的长衫也终于被剥下，用手走来，真正的“斯文扫地”，有如一叶秋风中飘落的枯黄秋叶，轻轻落下，悄无声息，无人理会。
第二层次．小伙计“看”“众人”与孔乙己
在上一情节层次上，小伙计是“众人”中的一员。是“集体精神虐杀”的参与者之一。而在第二层次中，“我”是作为对“众人”与孔乙己的关系的观察者和叙述者而存在。
一开始，我们也许会较多地认同
廖冠
作为《呐喊》集中鲁迅本人最喜欢的小说《孔乙己》，全篇都在演绎着钱理群教授所言的 “看”与“被看”这一鲁迅小说的情节结构模式。不过，浓缩在2500余字背后所交织着的“看”与“被看”，却不是“众人对孔乙己”的这一简单的二元关系。
小说中处于“被看”地位的自然都是一些“被侮辱被损害”的不幸者，然而这种“被看”的人物却并非单一层面的，只是主人公孔乙己这一个人。看孔乙己的“众人”在“看”孔乙己的同时，也在被叙述者的“我”在“看”；而这一切又都被鲁迅先生那一双冷峻的眼睛在凝神注视。
第一层次：众人“看”孔乙己
孔乙己是在咸亨酒店里酒客与掌柜的笑声中出场和“被看”的，而酒客与掌柜等“众人”的“笑看”孔乙己也自然是开心而满足，这首先作为小说的第一情节层次，展开在我们读者的面前。
透过酒客和掌柜的眼睛，我们看到的孔乙己的确有些“可笑”：言行怪异、好喝懒做、偷窃挨打、迂腐酸气、自欺欺人、使人快活、可有可无……
透过酒客和掌柜的眼睛，我们发现孔乙己是一切人的笑料，无论长衫短衣，掌柜伙计，还有小伙计“我”，都可以对未中功名、与自己一样地位低下的孔乙已肆意嘲笑耍弄，将自己无聊中的快乐建立在这位可怜人的的辛酸与不幸上，却又麻木的没有任何地位与身份的认同感，更是缺乏必要的同情与怜悯!
文章中，酒客和掌柜所下酒的菜并非“茴香豆”和“盐煮笋”，而是“孔乙己”这份笑料。而且每每在这份“笑料”中撒上一些诸如“你脸上又添新伤疤了”和“怎么半个秀才也捞不到”等“佐料”，一次次所“畅快”揭开的，不仅是孔乙己脸上的“新伤疤”，更那堪的是内心仅存的科举未中的“老伤疤”。孔乙己就在这样的嘲笑和讥讽中，丧失了他那仅存的读书人架子。最后，他那身“又脏又破”的长衫也终于被剥下，用手走来，真正的“斯文扫地”，有如一叶秋风中飘落的枯黄秋叶，轻轻落下，悄无声息，无人理会。
第二层次．小伙计“看”“众人”与孔乙己
在上一情节层次上，小伙计是“众人”中的一员。是“集体精神虐杀”的参与者之一。而在第二层次中，“我”是作为对“众人”与孔乙己的关系的观察者和叙述者而存在。
一开始，我们也许会较多地认同