人民大会堂南北长336米，东西宽206米，总建筑面积17.18万平方米，占地15公顷。主体结构形式采用钢筋混凝土框架结构，宴会厅和万人大礼堂的屋架及挑台为钢结构。建筑立面呈“山”字形，两翼略低，中部稍高，四面开门，周围环列134根圆形廊柱。
人民大会堂建筑最高四层，地下室标高与室外地面平齐，首层地面标高5.00米，二层13.50米，三层22.00米，四层30.50米，每层层高8.5米，中央最高部位46.5米。人民大会堂柱廊既非传统西洋古典建筑样式，也非传统中国建筑法式，而是独到的结合。人民大会堂的室内设计由全国著名的室内设计师和艺术家们倾心设计，反映了新中国成立后室内设计的最高水平，在中国室内设计发展史上具有里程碑的意义。
人民大会堂由万人大礼堂、五千人宴会厅和全国人民代表大会常务委员会办公楼三部分组成，整个建筑内有会议厅、休息厅、办公厅300多个。人民大会堂共分为一区、二区、三区三部分。
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万人大礼堂由主席台和三层观众席构成，因有一万个席位而得名。会场两侧有湖南、四川两休息厅，主席台后是主席团休息厅118厅和江苏厅，主席台后地下室是化妆间。
万人大礼堂面宽76米，进深60米，中部高33米，体积达8.6万立方米。万人大礼堂呈扇形，两层挑台像两弯新月，围拱着主席台，使万人大礼堂成为层次分明、错落有致的整体。主席台面宽32米，高达18米，像一个小会场，可设座席300~500个。观众席内的三层软席座椅，层层递升，坐在任何一个位置上均可看到主席台。三层观众席，共有9700多个席位。其中，第一层3693个，第二层3515个，第三层2518个。
一层为代表席，每个席位上均装有可同时传译12种语言的译意风和电子表决器，每四个席位还有一个即席发言的扩音器，代表们可即席发言。第二、三层挑台的第一排同样装有扩音器，其余席位都有能听到一种语言的扩音小喇叭。屋顶和挑台下的灯光，能够把万人大礼堂的各个角落照得通明。万人大礼堂中的灯具整体风格庄重典雅、简洁明快。万人大礼堂的屋顶呈穹隆形，经过建筑大师的巧妙处理，穹顶与墙壁自然相接，融为一体，淡青色的装饰，似浩瀚无际的宇宙空间，形成“水天一色、浑然一体”之势。
中央大厅又名金色大厅，位于人民大会堂中部三楼，分为上下两层。改造之前称“三楼中央大厅”，层高14.5米，长76米、宽48米，面积3648平方米，既万人大礼堂的休息厅，也是大会堂的中心枢纽，往南可直达内院或三区，通大楼梯可到会堂二层，往北可到一区，往西即到达万人大礼堂。
2009年全国“两会”结束后，根据三楼中央大厅建成以来在建筑本身以及使用功能上存在的问题以及实际需要，经过一番重新规划设计后，人民大会堂管理局对其进行了彻底的装修改造。改造后的三楼中央大厅内有20根10多米高的朱漆巨柱，全部用金色祥云图案雕饰，撑起了富丽堂皇的天花藻井。
厅内雕梁画栋，挑檐飞角，四壁生辉。穹顶上悬挂的5盏巨大的金色水晶大吊灯，绚丽灿烂、璀璨夺目，尽显尊贵和典雅。精美的艺术铜雕、奇妙的华彩玻璃和栩栩如生的石材雕刻，使整个大厅显得格外庄严、华贵、时尚、靓丽，尽显中国建筑的尊贵典雅和辉煌气派。
金色大厅”是党和国家领导人举行中国最高规格新闻发布会的大厅，也是全国人民代表大会会议闭幕后举行记者会的地方。
迎宾厅位于人民大会堂北段二层的宴会厅南侧。从人民大会堂北门进入，经风门厅、过厅，穿过北大厅，沿着8米宽、5组62级的汉白玉大楼梯拾级而上，可到达迎宾厅。迎宾厅的地面装潢和陈设也非同一般。这里铺有一块宽17米、长23米、重3吨多的手工编织的纯羊毛提花地毯，它是人民大会堂里面积最大的一块地毯。
这块花团锦簇、雍容华贵的地毯，与气势恢宏的巨幅山水画《江山如此多娇》珠联璧合、相得益彰，把宽敞明亮的迎宾厅装点得更为喜庆祥和、温馨典雅。厅内陈设的两只由传统工艺制作的脱胎漆器大型花瓶，造型别致，做工考究，在山水国画和工艺地毯的映照下，显得格外尊贵雅致。
人民大会堂南端主要部分是全国人大常委会机关办公楼。一层中央设有国家接待厅，是国家领导人接待贵宾和国家主席接受外国新任驻华使节呈递国书的地方，面积为550平方米。设计富有民族传统风格。顶部造型是沥粉贴金棋盘式藻井，悬挂4盏宫灯式水晶吊灯。四周墙壁饰织锦软包。主墙面上是象征中华五千年文明的巨幅国画《大河上下·浩浩长春》。
通往二楼宴会厅
宴会厅长102米，宽76米，平面呈“十”字袋形，厅高15.15米，面积约7000平方米。厅内南侧有主席台，其他三面有柱廊，东北、西北两侧为东西厨房。可以举行5000人的宴会或1万人的酒会。周围28根沥粉贴金廊柱，柱高11米，直径为1米。厅内东、西、北环绕宽敞的二层休息廊，奶黄色的墙壁和巨大的圆形廊柱装饰着沥粉贴金花饰。南面有供宾主讲话，和文艺演出用的主席台。宴会厅顶天花中央镶嵌着由水晶玻璃组成的吸顶大花灯，周围是具有中国民族特色的点金石膏雕塑和棋盘式的彩色藻井。整个大厅金碧辉煌，是举行盛大国宴和国庆招待会的地方。
指示牌
北京厅 是由北京市人民政府承包布置的。此处有548平方米，西面大门两侧的巨型玉石挂屏上主要展示着北京的建筑，分别有故宫、天坛、天安门等历史建筑代表，还有人民大会堂、国贸中心等现代建筑；厅内展现的文化作品最出名的自然还是《毛主席诗词》。而那幅《长城秋色》也格外引人注目，内部的地毯十分舒适，上面刻画着圆形花图案，寓意着“天圆地方”的古朴哲学。
上海厅
设计风格也体现着中和西相交融的风格，上海人自己装修出来的上海厅，不仅反映出上海的历史面貌，还体现出上海作为国际大都市的时代风采。在这个厅室内仔细观察，还能发现石料、青铜、玻璃、大理石等多种建筑材料。而此处挂的壁画名为《浦江两岸尽朝晖》，画面中的内容描绘着上海国际大都市的风貌。
天津厅
位于人民大会堂二层。其室内墙面全部采用白橼木作护壁，顶部中间悬挂大型组合水晶灯。地面铺以天津市市花月季花为图案的的簇绒地毯。大厅入口处摆放一座俯视船型的紫铜浮雕屏风，正面是《都市繁荣》画面，由漕运、天后宫、天津老城民宅和长城组成。屏风背面是《变迁》，以四个重叠的贝壳构成抽象图形，以及两侧的四道贝壳堤和三岔河口，标志天津陆地的形成。大厅：主墙面是一幅宽17.4米，高4.5米的巨幅壁毯。画面为天津海河晨光。大厅南墙镶嵌着木浮雕《未来》，以点、线、面构成化学分子结构和人物造型，象征对科学的追求和探索，创造世界的未来。大厅西面大门两侧墙面镶嵌着叠层岩浮雕《万卷史》和《生命起源》。石材选用天津蓟县中上元古界叠层岩。小厅西墙术浮雕《奋飞》，画面由十八只奋飞的海燕和升起的太阳组成，象征天津十八个区、县携手并肩共同奋飞。
重庆厅
位于人民大会堂四层。其特色是运用现代的设计手法和现代化的材料对重庆传统建筑特色进行抽象的再
现。并将巴渝文化艺术品、地方革命传统遗址的典型形象融人其中。整体风格庄重、典雅、辉煌、明快。过厅是整个空间序列的开端，在两厅交接处作悬空式穿斗隔墙洞门，使空间相互渗透，彼此延伸，使人不自觉地进入了第二个空间——三峡厅。该空间利用高大的发光穹顶，使之具有室外效果，相对地面作广场式现代图案，以表现都市化的环境特征。穹顶刻花图案用牡丹花和山茶花象征中央与地方肝胆相照、息息相连的关系。议政厅用中轴线对称布局使之更为庄重。用穿斗吊脚楼、斜墙堡坎变形为两侧墙的悬空柱，用传统的穿梁变形作天棚，穿梁处做成双反光灯槽。天棚中央上升处做“长江后浪推前浪”造型的条形波浪式吸顶水晶灯。给人以“唯见长江天际流”的感觉。主墙选用了最能代表重庆特点的大幅山城夜景，用法国古典式编织挂毯的形式来表现。与主墙相对处是宽8米的议政厅正门，迎门设置一座大屏风。屏风采用石材，辅以少量木材，迎门一面是重庆人民大礼堂造型图案，厅内一面是三峡夔门风景油画。地毯图案为牡丹花、山茶花、黄桷树。休息厅以适用性为主，墙面挂有《红岩》艺术挂毯。三个厅墙而上反复出现的“山”字形装饰符号突出了重庆的山城特色。
黑龙江厅
位于人民大会堂二层。其设计思想是通过环境艺术，来讴歌世代生活在黑土地上并为之繁荣昌盛而勤劳奋斗的汉、满、蒙、达斡尔、鄂温克、赫哲等各族人民及壮美、富饶的龙江风光。 大厅西侧墙面的大型丙烯壁画《龙江风情》是其主题壁画。它以人物为主，以景为辅，情景交融，既表现了传统的民族风情，也表现了现代生活，既表现了黑龙江的自然风貌，也表现了黑龙江特有的动植物资源。厅内南北两面墙上，分别悬挂着四幅反映黑龙江四大资源的巨幅版画《麦海飘香》《林海涛声》《油海新姿》和《煤海夜色》，每张版画画心尺寸为1.7米x1.7米。套色版画也是北大荒特有的艺术形式。厅内陈设的两只用核桃心制作的大瓶，高1.95米，直径0.7米，也是黑龙汇特有的工艺品。在天棚、墙裙、地毯以及门饰上反复出现的雪花图案，突出了黑龙江的地域特色。
黑龙江薄木镶嵌画主要用花曲柳、水曲柳、梭木、榆树等片材，利用其天然形成的纹理、颜色制成。代表作《松花江畔》，宽3米、高1.8米，用了10多种木材、5000多块薄木片嵌成，江水、草木、云天等，刻画秀美，意厚情浓，现陈列在北京人民大会堂黑龙江厅。
吉林厅
厅内有一个镇厅之宝，是一颗老山参，来自于吉林抚松县。这棵老山参重约五两七钱，长近80厘米，可谓是当世珍品了。
辽宁厅
位于人民大会堂二层，
总面积495平方米，整个厅室设计以浓郁的地域文化，民族特色为基础，突出了强烈的时代感。通过粗壮有力、造型洗炼的八根金麻石大柱，简洁的米黄色大理石墙面，挺拔的门区，表现出一种宏大的气势。凝炼、大方的艺术手法，方圆结合的造型语言，也体现出辽宁人粗犷豪放的精神气质与北方厚重的工业感。天花棚面层次丰富的造型，强弱虚实掩映的灯光和三盏水晶大吊灯与地面表现海的红色龙纹地毯相呼应，烘托出厅内辉煌的气氛。厅内大柱头在继承传统的基础上增加马蹄型柱帽，柱身刻有清式图案，大门两旁的半柱造型配有双层柱帽。东西两侧的主通道门上部榉木雕花半圆造型与中部浮雕汉白玉造型相衔接，刚柔相济。北侧门上部榉木雕花半圆造型与下部三块雕花岫玉造型相呼应。收放有序。大门岫玉拉手与木睢花相配合，整体浮雕造型以清式图案为基础，以如意云气为母体，让人感受到独特的民族风情。
东墙壁画《昌盛图》，以红色大漆为基调。上部飞舞的金风，象征辽宁更加辉煌的未来。西侧屏风正面是漆板铜嵌间《盛京颂》，展现了具有悠久历史的沈阳故宫大政殿的风貌。左右的图案暗示了辽宁的地理方位特征(西为山区，东为渤海)。画面上方飞腾的仙鹤象征古老的城市正奔向新的时代。屏风背面是铸铜浮雕《龙啸雄风图》，寓意辽宁将重振雄风，再创辉煌。
内蒙古
厅位于人民大会堂三层。在设计布局上采用轴线对称和空间穿插的手法，八根意大利金花米黄大理石柱将整个厅划分为柱内围合和栏外空间的两部分。蒙藏式锻铜浮雕柱饰，米黄大理石墙面，与大型浮雕壁画，纯毛艺术壁毯，木雕屏风，锻铜挂盘，桔黄色皮沙发等色彩协调，浑然一体。大厅顶部造型。运用了内蒙古传统吉祥图案雕饰，中央划分成三个八角形藻井，内嵌巨型奥地利水晶镀金灯具。穹窿四周采用柚木镂空雕刻，组成双层复合式天花。厅内东墙上悬挂着一幅纯毛艺术壁毯《草原上升起不落的太阳》，表现内蒙古各族人民在党的光辉照耀下建设幸福新生活的繁荣景象和浓郁的草原风情。南墙上三组大型锻铜浮雕装饰《团结.吉祥.奋进》，采用写实与装饰相结合的手法，表现了草原儿女勇敢奔放，团结奋进的精神风貌。北墙上四枚锻铜浮雕《蒙古族妇女头饰》，表现了勤旁、
通往二楼宴会厅
宴会厅长102米，宽76米，平面呈“十”字袋形，厅高15.15米，面积约7000平方米。厅内南侧有主席台，其他三面有柱廊，东北、西北两侧为东西厨房。可以举行5000人的宴会或1万人的酒会。周围28根沥粉贴金廊柱，柱高11米，直径为1米。厅内东、西、北环绕宽敞的二层休息廊，奶黄色的墙壁和巨大的圆形廊柱装饰着沥粉贴金花饰。南面有供宾主讲话，和文艺演出用的主席台。宴会厅顶天花中央镶嵌着由水晶玻璃组成的吸顶大花灯，周围是具有中国民族特色的点金石膏雕塑和棋盘式的彩色藻井。整个大厅金碧辉煌，是举行盛大国宴和国庆招待会的地方。
指示牌
北京厅
现。并将巴渝文化艺术品、地方革命传统遗址的典型形象融人其中。整体风格庄重、典雅、辉煌、明快。过厅是整个空间序列的开端，在两厅交接处作悬空式穿斗隔墙洞门，使空间相互渗透，彼此延伸，使人不自觉地进入了第二个空间——三峡厅。该空间利用高大的发光穹顶，使之具有室外效果，相对地面作广场式现代图案，以表现都市化的环境特征。穹顶刻花图案用牡丹花和山茶花象征中央与地方肝胆相照、息息相连的关系。议政厅用中轴线对称布局使之更为庄重。用穿斗吊脚楼、斜墙堡坎变形为两侧墙的悬空柱，用传统的穿梁变形作天棚，穿梁处做成双反光灯槽。天棚中央上升处做“长江后浪推前浪”造型的条形波浪式吸顶水晶灯。给人以“唯见长江天际流”的感觉。主墙选用了最能代表重庆特点的大幅山城夜景，用法国古典式编织挂毯的形式来表现。与主墙相对处是宽8米的议政厅正门，迎门设置一座大屏风。屏风采用石材，辅以少量木材，迎门一面是重庆人民大礼堂造型图案，厅内一面是三峡夔门风景油画。地毯图案为牡丹花、山茶花、黄桷树。休息厅以适用性为主，墙面挂有《红岩》艺术挂毯。三个厅墙而上反复出现的“山”字形装饰符号突出了重庆的山城特色。
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