中国最早的抽象画

2012-06-29 22:50阅读：

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世人公认美术史上第一幅抽象画是康定斯基1911年的水彩画《构图4号》，但是，对比一下可知，论抽象程度明代中期画家，大写意花鸟的开创者徐渭《杂花图卷》中的《南瓜》和《葡萄》，不逊于《构图4号》。所以我说它们是中国绘画史上的第一幅抽象画，也是世界美术史上当之无愧的第一幅抽象画。徐渭搞出“抽象画”并非偶然。
明代中期后心、禅二学思潮促成了绘画的强烈表现性倾向。嘉靖、万历年间的王世贞(1526-1590)推崇“‘可喜可愕，一寓于书’的纯粹抽象意味的表现性，”

[1]成为绘画书法化“更上层楼的深层次追求”。徐渭则“连书法中那似是而非的些许形象”如折钗骨、印印泥、屋露痕等“都要否定”，“根本不把形的表现当成目的。”[2]在各体书法中，草书最宜于表达豪迈激荡的情感运动，也许正因为这个缘故，徐渭认为草书兴乃始有写意画。[3]他说“世传沈征君（周）画多写意，而草草者倍佳。”[4] “陈道复花卉豪一世，草书飞动似之”[5]熟悉画史的人知道，大写意画法的确立，也实际上从陈道复和徐渭才真正蔚为巨流的，特别是后者的以狂草入画，标志着写意画的更新里程。当然论抽象深度与规模，徐渭略逊于八大山人。

八大山人（1626-1705）抽象分为两类。一类为局部抽象，如《荷花小鸟图》中，荷花是抽象的，是“具体物象的抽象形态”，小鸟则是具象的；二类为整体抽象。这类抽象又可分为两小类：一类抽象程度为康定斯基所讲的“隐性形象”，如图四、图五、图六。这类抽象在八大山人的画中占有一定比例；一类为“具体物象的抽象形态” ，如两幅石（图二、图三）。这类作品从“米点山水”简约而来，为数寥寥，颇有实验（抽象）水墨的意味。它们是古代文人画中走得最远的，其抽象程度相当于篆书中“上”、“下”一类指事字。这类指事字揭示事物之间的关系，是完全抽象的。

抽象画在中国之所以产生得这么早，有三个导因，一是哲学，包括老庄、禅宗、陆王心学；二是草书，尤其狂草。如前所述大写意花鸟的产生与狂草有密切的关系。大写意走到极致自然会过渡到抽象。或者也可以说，抽象是大写意的一部分。三是文字学的影响，尤其是其中“六书”中“指事”的影响，它通过书法的影响而发挥作用。“六书”本是书法造型的基础，也是文人画造型的落脚点，文人画的一切变化和手法都不过是“六书”的变种。其中的“指事”便为抽象画的母体。

抽象并不意味着与自然斩断联系。

即使最抽象的狂草也没有隔断与自然的关联：“怀素夜闻嘉陵江水”而草书长；张旭观公孙大娘舞蹈，而“笔势益俊”，将不同感觉会通，则一切皆书，一切皆画。吕胜中说：“任何抽象形式的艺术作品，其实都离不开对于现实世界的深切感受。只不过，有的是出于对物象感受表达的必需而寻找到‘抽象’的形式，有的是从‘抽象’的形式上面看到了表达自我感受的可能性。”冷抽象画家蒙德里安也“并没彻底与主题失去联系……很长时间内，蒙德里安选择在巴黎居民的墙上搭建脚手架当作自己艺术创作的主题，继而又去画教堂的正面那些格式规则化的门窗……虽然他的作品看起来是抽象的，我们却几乎可以沿着它给予人们的印象追溯出每一种形式的造型根源”。有的评论家说，马好像是康定斯基“一生很钟爱的形象，在画中经常出现，甚至在很多抽象画中，一些线条还是让我联想起马来。”康定斯基称这种形象为“隐性形象”或“隐性结构”。

对比康定斯基的抽象画，我们可以相信，至迟到清初抽象画就已经产生了。

[1] 参见林木《笔墨论》，p226，上海画报出版社，2002年8月第一版；李来源、林木《中国古代画论发展史实》，p298,上海人民美术出版社，1997年4月第一版。
[2]林木《笔墨论》，p227，上海画报出版社，2002年8月第一版
[3]见薛永年、薛锋《扬州八怪与扬州商业》p69,人民美术出版社，1991年3月第一版。
[4]徐渭《徐文长二集》卷五。
[5]徐渭《徐文长集》卷二十一。