《题李凝幽居》贾岛 闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称，全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件小事。
“闲居少邻并，草径入荒园。”首联是说，悠闲的住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜的小园。诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不冶的小园；近旁，也无人家居住。淡淡两笔，十分概括的写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身份。
“鸟宿池边树，僧敲月下门。”颔联是说，鸟儿自由自在的栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
这两句是历来传诵的名句。“推敲”两字还有这样的故事：一天，贾岛骑在驴上，忽然得句“鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手作推敲之势，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。贾岛便将作诗得句、下字未定的情况说了，韩愈不但没有责怪他，反而立马思之良久，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。”这样两人竟做起朋友来。这一“推敲”故事传为文坛佳话。
这两句诗，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实这正是诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的躁动，或是鸟从窝中出来转了个圈，又栖宿巢中去了。作者抓住这一瞬即逝的现象，来刻画环境的幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘使用“推”字，当然就没有这样的艺术效果了。
“过桥分夜色，移石动云根。”颈联是说，走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
这是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚漂移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩在一层洁白如银的月光之下，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
“暂去还来此，幽期不负言。”尾联是说，我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
前三联都是叙事写景，最后一联点出诗人心中的幽情，托出全诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诗中的草径、荒园、宿鸟、
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称，全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件小事。
“闲居少邻并，草径入荒园。”首联是说，悠闲的住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜的小园。诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不冶的小园；近旁，也无人家居住。淡淡两笔，十分概括的写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身份。
“鸟宿池边树，僧敲月下门。”颔联是说，鸟儿自由自在的栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
这两句是历来传诵的名句。“推敲”两字还有这样的故事：一天，贾岛骑在驴上，忽然得句“鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手作推敲之势，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。贾岛便将作诗得句、下字未定的情况说了，韩愈不但没有责怪他，反而立马思之良久，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。”这样两人竟做起朋友来。这一“推敲”故事传为文坛佳话。
这两句诗，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实这正是诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的躁动，或是鸟从窝中出来转了个圈，又栖宿巢中去了。作者抓住这一瞬即逝的现象，来刻画环境的幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘使用“推”字，当然就没有这样的艺术效果了。
“过桥分夜色，移石动云根。”颈联是说，走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
这是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚漂移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩在一层洁白如银的月光之下，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
“暂去还来此，幽期不负言。”尾联是说，我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
前三联都是叙事写景，最后一联点出诗人心中的幽情，托出全诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诗中的草径、荒园、宿鸟、
