《南陵道中》杜牧 南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。
正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？
这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成年间曾任宣州（治今安徽宣州）团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎恰当些。
“南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。”这首小诗的前两句是说，南陵的江水，满满的、慢悠悠的流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓，水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者心情的比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似乎有个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴的景象。过了一会儿，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡孤寂进而感到有些情冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
“正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。”小诗的后两句是说，正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
正当旅人触目兴感、心境孤迥的时候，忽然见到江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当做江南水乡的风情画来欣赏。在客心孤迥之时，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在刹那间似乎冲淡不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。但这幅图景中的凭楼远望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情眺望江上的景色，还是像温庭筠《望江南》词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水的历数江上的归舟呢？这一点，江上舟行的诗人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵的直书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起丰富的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉我们，在一定的条件下，艺术形象或途径内涵的多歧，不但不是缺点，相反的还是一种优点。因为它使诗的意境更富含蕴，更
正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？
这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成年间曾任宣州（治今安徽宣州）团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎恰当些。
“南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。”这首小诗的前两句是说，南陵的江水，满满的、慢悠悠的流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓，水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者心情的比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似乎有个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴的景象。过了一会儿，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡孤寂进而感到有些情冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
“正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。”小诗的后两句是说，正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
正当旅人触目兴感、心境孤迥的时候，忽然见到江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当做江南水乡的风情画来欣赏。在客心孤迥之时，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在刹那间似乎冲淡不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。但这幅图景中的凭楼远望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情眺望江上的景色，还是像温庭筠《望江南》词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水的历数江上的归舟呢？这一点，江上舟行的诗人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵的直书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起丰富的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉我们，在一定的条件下，艺术形象或途径内涵的多歧，不但不是缺点，相反的还是一种优点。因为它使诗的意境更富含蕴，更
