《甘草子》柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
柳永慢词以善于铺写见称，其小词亦有可观者，如这首《甘草子》就是一篇绝妙的闺情词。
上片写女主人公池上凭栏的孤寂情景。
“秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。”开头两句是说，秋天的一个傍晚，大雨瓢泼，颗颗雨珠如珍珠般晶莹。
秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。已是黄昏独自愁，更著风和雨，则主人公愁苦可知。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，不但比喻贴切，句中的“乱”字也下的极好。它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景象，间接的，还显示了凭栏凝伫、寂寞的无聊女主人公形象，其心绪也恰可用一个“乱”字。
“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。”上片后两句是说，雨过后，明月升空，鸳鸯浦一片清冷。
这两句以顶针格写出，词连而景移，可见女主人公在池上栏边久久未去，从雨打衰荷直到雨霁月生。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是有力的暗示。
“池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪!”下片前两句是说，独自凭栏凝望，愁闷闷无人相伴，怎么打发这孤眠冷清的煎熬！
过片前句收束上意，点明愁闷的原因。下句则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。写无侣单栖滋味，词中比比皆是，并不新鲜。这首词妙在结尾两句别开生面，写出新意。
“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”结尾两句是说，站在鸟笼旁逗弄鹦鹉，喜逗鹦鹉，叫它念、情郎言语。
荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自在调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图，画中再度流露出她寂寞无聊的情绪。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，乃属于“私房话”。不直写女主人公念念不忘“粉郎”和他的“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，尤其觉得婉曲含蓄。骤闻鸟语，如对故人，可聊以自欺自慰，然而岂能持久？鸟语之后，反而会平添一种凄凉。所以这画面表现的况味又相当复杂。这个结尾使全词臻入妙境。
这首词写环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，反而有反衬作用。女主人公就好似金笼中的孤鸟。词中两用鸟名，上片的“鸳鸯”是虚写，下片的“鹦鹉”是实写，各有妙用。
附录《
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
柳永慢词以善于铺写见称，其小词亦有可观者，如这首《甘草子》就是一篇绝妙的闺情词。
上片写女主人公池上凭栏的孤寂情景。
“秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。”开头两句是说，秋天的一个傍晚，大雨瓢泼，颗颗雨珠如珍珠般晶莹。
秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。已是黄昏独自愁，更著风和雨，则主人公愁苦可知。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，不但比喻贴切，句中的“乱”字也下的极好。它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景象，间接的，还显示了凭栏凝伫、寂寞的无聊女主人公形象，其心绪也恰可用一个“乱”字。
“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。”上片后两句是说，雨过后，明月升空，鸳鸯浦一片清冷。
这两句以顶针格写出，词连而景移，可见女主人公在池上栏边久久未去，从雨打衰荷直到雨霁月生。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是有力的暗示。
“池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪!”下片前两句是说，独自凭栏凝望，愁闷闷无人相伴，怎么打发这孤眠冷清的煎熬！
过片前句收束上意，点明愁闷的原因。下句则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。写无侣单栖滋味，词中比比皆是，并不新鲜。这首词妙在结尾两句别开生面，写出新意。
“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”结尾两句是说，站在鸟笼旁逗弄鹦鹉，喜逗鹦鹉，叫它念、情郎言语。
荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自在调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图，画中再度流露出她寂寞无聊的情绪。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，乃属于“私房话”。不直写女主人公念念不忘“粉郎”和他的“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，尤其觉得婉曲含蓄。骤闻鸟语，如对故人，可聊以自欺自慰，然而岂能持久？鸟语之后，反而会平添一种凄凉。所以这画面表现的况味又相当复杂。这个结尾使全词臻入妙境。
这首词写环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，反而有反衬作用。女主人公就好似金笼中的孤鸟。词中两用鸟名，上片的“鸳鸯”是虚写，下片的“鹦鹉”是实写，各有妙用。
附录《
