《洞仙歌》苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。
关于这首《洞仙歌》的写作来由，苏东坡在小序中交代的很清楚：“仆七岁时见眉山老尼姓朱，忘其名，年九十余，自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎，乃为足之”。一个七岁的孩子，听了这样一段故事，竟是何等深刻的印在他的心灵上，引起了何等的向往和神往，而四十年后（其东坡尚在谪居黄州），这位文学奇人不但想到了它，而且运用天才的艺术本领，将只余头两句的一首曲词，补成了完篇，而且补得是那样的超妙。显然，东坡并不可能体验蜀主与花蕊夫人那样的生活而后才来创作，但他却进入了角色，这种创造的动机和方法，隐约的透露了“代言体”剧曲的胚胎的酝酿。
“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。”这首词开头三句是说，冰一样的肌肤，玉一样的身骨，自然是遍身清凉没有汗。宫殿里清风徐来幽弥漫。
“冰肌玉骨”可与“花容月貌”为对，但实有高下之分、雅俗之别，盛夏之时，其人肌骨自凉，全无汗染之气，可想而得。东坡在此接着道：水殿风来暗香满。这里的暗香是宫殿里的焚焙之香；殿外莲荷之香；冰玉肌骨之人，既自清凉，应亦体自生香？究竟是什么香？一时俱难“分析”，只此一句，内涵丰富，东坡笔力，何等不凡！
“绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。”这是说，秀帘被风吹开，一线月光把佳人窥探，佳人还没有入睡，她斜欹绣枕钗橫发乱。
写帘开，写月照，写欹枕，写钗鬓，这一切总是为写天热。
整个上片全是交代背景。
“起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。”下片前三句是说。他起来携着她的小手，走出无声的庭院，随时可见流星横穿河汉。
过片方写行止，写感受，写思索，写意境，写哲理。因大热人不能寐，及风来水殿，月到天中，再也不能闭置秀帘之内，于是起身而到中庭，因为无人，携手同行。来到中庭之后，时已深夜，寂无人迹，闻无虫语，唯有微风时传暗香之夜气，仰而见月，由看月而又看银河天
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。
关于这首《洞仙歌》的写作来由，苏东坡在小序中交代的很清楚：“仆七岁时见眉山老尼姓朱，忘其名，年九十余，自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎，乃为足之”。一个七岁的孩子，听了这样一段故事，竟是何等深刻的印在他的心灵上，引起了何等的向往和神往，而四十年后（其东坡尚在谪居黄州），这位文学奇人不但想到了它，而且运用天才的艺术本领，将只余头两句的一首曲词，补成了完篇，而且补得是那样的超妙。显然，东坡并不可能体验蜀主与花蕊夫人那样的生活而后才来创作，但他却进入了角色，这种创造的动机和方法，隐约的透露了“代言体”剧曲的胚胎的酝酿。
“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。”这首词开头三句是说，冰一样的肌肤，玉一样的身骨，自然是遍身清凉没有汗。宫殿里清风徐来幽弥漫。
“冰肌玉骨”可与“花容月貌”为对，但实有高下之分、雅俗之别，盛夏之时，其人肌骨自凉，全无汗染之气，可想而得。东坡在此接着道：水殿风来暗香满。这里的暗香是宫殿里的焚焙之香；殿外莲荷之香；冰玉肌骨之人，既自清凉，应亦体自生香？究竟是什么香？一时俱难“分析”，只此一句，内涵丰富，东坡笔力，何等不凡！
“绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。”这是说，秀帘被风吹开，一线月光把佳人窥探，佳人还没有入睡，她斜欹绣枕钗橫发乱。
写帘开，写月照，写欹枕，写钗鬓，这一切总是为写天热。
整个上片全是交代背景。
“起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。”下片前三句是说。他起来携着她的小手，走出无声的庭院，随时可见流星横穿河汉。
过片方写行止，写感受，写思索，写意境，写哲理。因大热人不能寐，及风来水殿，月到天中，再也不能闭置秀帘之内，于是起身而到中庭，因为无人，携手同行。来到中庭之后，时已深夜，寂无人迹，闻无虫语，唯有微风时传暗香之夜气，仰而见月，由看月而又看银河天
