《蝶恋花》苏轼
春景
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
在词史上，苏轼是豪放派的代表作家。他的词横放杰出，清旷雄奇。然而这样的词不多，就数量而言，大多比较婉约。这两种风格似乎都融合在这首词中，它清婉雅丽，深笃超迈，具有一种扣人心弦的艺术魅力。
这首词上阕写暮春景色与伤春情绪，然却作旷达之语。
“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”这首词开头三句是说，春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。
伤春与旷达，本是互不相关，甚至是相互对立的两种感情，然而词人却通过一系列艺术形象和流利的音律把它们统一起来。起句“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，是对立的统一。残红褪尽，青杏初生，反映了自然界的新陈代谢，但它给予人的艺术感受有几分悲凉。二、三两句则把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也自然随之轩敞。“燕子飞时”一语，正点明了节序是在春社，与起句所写的景色相符合。燕子在村头盘旋飞舞，给画面带来了盎然的春意，增添了动态美。于是首句投下的悲凉的阴影，似乎被冲淡了一些。“绿水人家”，与幽静中带有富贵气象。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”四、五句是说，柳枝上的柳絮已被吹的越来越少，天涯到处都长满了茂盛的芳草。
这两句先一跌，后一扬，在跌宕腾挪之中，表现了深挚的感情，旷达的襟抱。
下阕写人。如果说上阕是在写景中寄托伤春之感，那么下阕则是通过人的关系、人的行动，表现对爱情以致整个人生的看法
“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”下阕前三句是说，围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外面的行人听到了笑声。
“墙里秋千”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能看到露出的秋千。不难想象，此刻发出笑声的佳人是在荡着秋千。在艺术描写上词人很好地把握了藏和露的关系把墙里的女子荡秋千的欢乐场面写得坦露无遗，势必索然寡味。现在词人只露出墙头的秋千架，传出佳人的笑声，而佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让行
春景
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
在词史上，苏轼是豪放派的代表作家。他的词横放杰出，清旷雄奇。然而这样的词不多，就数量而言，大多比较婉约。这两种风格似乎都融合在这首词中，它清婉雅丽，深笃超迈，具有一种扣人心弦的艺术魅力。
这首词上阕写暮春景色与伤春情绪，然却作旷达之语。
“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”这首词开头三句是说，春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。
伤春与旷达，本是互不相关，甚至是相互对立的两种感情，然而词人却通过一系列艺术形象和流利的音律把它们统一起来。起句“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，是对立的统一。残红褪尽，青杏初生，反映了自然界的新陈代谢，但它给予人的艺术感受有几分悲凉。二、三两句则把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也自然随之轩敞。“燕子飞时”一语，正点明了节序是在春社，与起句所写的景色相符合。燕子在村头盘旋飞舞，给画面带来了盎然的春意，增添了动态美。于是首句投下的悲凉的阴影，似乎被冲淡了一些。“绿水人家”，与幽静中带有富贵气象。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”四、五句是说，柳枝上的柳絮已被吹的越来越少，天涯到处都长满了茂盛的芳草。
这两句先一跌，后一扬，在跌宕腾挪之中，表现了深挚的感情，旷达的襟抱。
下阕写人。如果说上阕是在写景中寄托伤春之感，那么下阕则是通过人的关系、人的行动，表现对爱情以致整个人生的看法
“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”下阕前三句是说，围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外面的行人听到了笑声。
“墙里秋千”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能看到露出的秋千。不难想象，此刻发出笑声的佳人是在荡着秋千。在艺术描写上词人很好地把握了藏和露的关系把墙里的女子荡秋千的欢乐场面写得坦露无遗，势必索然寡味。现在词人只露出墙头的秋千架，传出佳人的笑声，而佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让行
