《沁园春》王炎午
又是年时，杏红欲脸，柳绿初芽。乃寻春步远，马嘶湖曲；卖花声过，人唱窗纱。暖日晴烟，轻衣罗扇，看遍王孙七宝车。谁知道，十年魂梦，风雨天涯！
休休何必伤嗟。谩赢得、青青两鬓华！且不知门外，桃花何代；不知江左，燕子谁家。世事无情，天公有意，岁岁东风岁岁花。拚一笑，且醒来杯酒，醉后杯茶。
王炎午的词，仅存这一首。王炎午是文天祥的同乡（庐陵人），淳祐间补太学生，临安陷落后，他去拜谒文天祥，尽出家资，以助军饷，并在文天祥幕府参与军事；文天祥被俘后，他作了“生祭文”，激励文天祥死节，自己也成了南宋的遗民。
这首词作于宋亡之后，全词借伤春感怀，表达故国之痛。
词的上片从春景入笔，由三层内容组成。
“又是年时，腥红欲脸，柳绿初芽。”这首词开头三句是说，这番景象，与往年一样，杏花欲露脸，柳树欲抽芽。
起三句为一层，总写春色明媚。作者选取杏与柳作为描绘春光的代表。杏、柳都含有春的诗意，宋祁名句“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》），元稹名句“春生柳眼中”，都是最好的说明。作者用杏的“欲脸”、柳的“初芽”，传达了早春的气息。“脸”、“芽”在这里都作动词，是说杏花欲露脸，柳眼欲抽芽，正是新春景象。而这番景象，与往年一样，“年时”即往年，这里指南宋灭亡之前。作者在写春光之前，先着一句“又是年时”，是寓有感慨之意的。
“奈寻春步远，马嘶湖曲；卖花声过，人唱窗纱。暖日晴烟，轻衣罗扇，看遍王孙七宝车。”这七句是说，无奈寻春去远郊，马在湖曲嘶叫；穿街过巷的卖花声，碧纱窗外唱卖。暖暖的阳光，缥缈的晴烟。轻衣罗扇，看遍了富贵人家游春的豪车。
这七句，是第二层。写人们的游春、赏春活动。如果说前一层重在写自然的话，那么这一层就是侧重写人事了。
这七句中有一条时间发展的暗线“寻春步远”，时为早春，故春要寻，步（走路）要远；水滨对于春的信息有特殊的敏感，“马嘶湖曲”，明写马嘶，暗写游人——这都是喜游早春的人，在寻找那种“绿柳才黄半未匀”的境界。至“暖日晴烟，轻衣罗扇”，则是暮春，已是“出门俱是看花人”的境界，作者也可以“看遍王孙七宝车”了。这七句，一句一景，目不暇接，可又全被词人“看遍”。显然，词人也在赏春。这七句，用一个“奈”字领起，把一片片的场景缀成一幅完整的春光图，熔成一个艺术整体。在这里，显然，词人面
休休何必伤嗟。谩赢得、青青两鬓华！且不知门外，桃花何代；不知江左，燕子谁家。世事无情，天公有意，岁岁东风岁岁花。拚一笑，且醒来杯酒，醉后杯茶。
王炎午的词，仅存这一首。王炎午是文天祥的同乡（庐陵人），淳祐间补太学生，临安陷落后，他去拜谒文天祥，尽出家资，以助军饷，并在文天祥幕府参与军事；文天祥被俘后，他作了“生祭文”，激励文天祥死节，自己也成了南宋的遗民。
这首词作于宋亡之后，全词借伤春感怀，表达故国之痛。
词的上片从春景入笔，由三层内容组成。
“又是年时，腥红欲脸，柳绿初芽。”这首词开头三句是说，这番景象，与往年一样，杏花欲露脸，柳树欲抽芽。
起三句为一层，总写春色明媚。作者选取杏与柳作为描绘春光的代表。杏、柳都含有春的诗意，宋祁名句“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》），元稹名句“春生柳眼中”，都是最好的说明。作者用杏的“欲脸”、柳的“初芽”，传达了早春的气息。“脸”、“芽”在这里都作动词，是说杏花欲露脸，柳眼欲抽芽，正是新春景象。而这番景象，与往年一样，“年时”即往年，这里指南宋灭亡之前。作者在写春光之前，先着一句“又是年时”，是寓有感慨之意的。
“奈寻春步远，马嘶湖曲；卖花声过，人唱窗纱。暖日晴烟，轻衣罗扇，看遍王孙七宝车。”这七句是说，无奈寻春去远郊，马在湖曲嘶叫；穿街过巷的卖花声，碧纱窗外唱卖。暖暖的阳光，缥缈的晴烟。轻衣罗扇，看遍了富贵人家游春的豪车。
这七句，是第二层。写人们的游春、赏春活动。如果说前一层重在写自然的话，那么这一层就是侧重写人事了。
这七句中有一条时间发展的暗线“寻春步远”，时为早春，故春要寻，步（走路）要远；水滨对于春的信息有特殊的敏感，“马嘶湖曲”，明写马嘶，暗写游人——这都是喜游早春的人，在寻找那种“绿柳才黄半未匀”的境界。至“暖日晴烟，轻衣罗扇”，则是暮春，已是“出门俱是看花人”的境界，作者也可以“看遍王孙七宝车”了。这七句，一句一景，目不暇接，可又全被词人“看遍”。显然，词人也在赏春。这七句，用一个“奈”字领起，把一片片的场景缀成一幅完整的春光图，熔成一个艺术整体。在这里，显然，词人面