虞美人·刘子庚毓盘《断梦离痕图》 吴梅
银荷回照红波浅，小扇难遮面。碧纱如梦悄寒时，雨雨风风天气最相思。
寻常巷陌都经惯，老去情怀懒。闹红一舸可怜宵，不信钱塘今夜不通潮。
这是一首题咏之作。刘子庚，名毓盘，浙江江山人，晚清著名词人刘履芬之子。光绪二十三年（1879）拔贡，官陕西云阳知县。清亡后，以教授终于北京大学。有《噙椒词》一卷。又有《词史》十一卷著称于世。吴梅亦曾于1917年至1922年间执教北大五年，刘、吴同在北大，多有酬唱，毓盘亦有《金缕曲》题吴梅《风洞山传奇》。
《断梦离痕图》，为刘毓盘据吴文英词意而作之画。
上片写相思。
“银波回照红波浅，小扇难遮面。”这首词开头二句是说，银烛映照，红泪清浅，小小团扇，遮不住一张相思的脸。
其二句勾画佳人形象。“银荷”，银饰之灯，形似荷花。“荷”即指灯。“红波”犹言红泪，指女子眼泪。
“碧纱如梦悄寒时，雨雨风风天气最相思。”上片后二句是说，窗纱碧如梦，天气悄悄转向寒冷，雨雨风风的天气最逗人相思。
后两句渲染相思环境。佳期如梦，梦断天涯。
下片诉幽怀。
“寻常巷陌都经惯，老去情怀懒。”下片前二句是说，寻常巷陌中的一切都经历惯了，老去情怀也疏懒了。
过片这两句系宕开一笔，看似无晴却有晴，实为表现一种寂寞无助的情状。
“闹红一舸可怜宵，不信钱塘今夜不通潮。”末二句是说，在美景良宵的小舟上，不信钱塘江今夜不涨潮。
最后两句遂以江潮涌动，相思遥寄作结，进一步拓宽词境，深化情感。“闹红一舸”，语见姜夔《念奴娇》“闹红一舸，记来时、尝为鸳鸯为侣”。美景良宵，深情苦意。由眼前景联想到钱塘潮。“钱塘”，即钱塘江，浙江流经杭州东南一段。钱塘江入海处，潮汐汹涌，蔚为壮观。毓盘，浙人；又吴文英长居苏杭间，并与“去姬”在杭州分手。潮通钱塘，情共潮生，既切定画家之浙人身份，又暗合梦窗词意。结句以直笔运痴想，似露而实婉。
全词诗情画意中兼有兴寄，情味深婉，色彩明丽。透过“断梦离痕”的凄迷境界，暗将一种阅尽沧桑的生命体验和人生感慨深寓其中，确是吴梅词早期的佳作。
附录：虞美人·刘子庚毓盘《断梦离痕图》
吴梅
银荷回照红波浅，小扇难遮面。碧纱如梦悄寒时，雨雨风风天气最相思。
银荷回照红波浅，小扇难遮面。碧纱如梦悄寒时，雨雨风风天气最相思。
寻常巷陌都经惯，老去情怀懒。闹红一舸可怜宵，不信钱塘今夜不通潮。
这是一首题咏之作。刘子庚，名毓盘，浙江江山人，晚清著名词人刘履芬之子。光绪二十三年（1879）拔贡，官陕西云阳知县。清亡后，以教授终于北京大学。有《噙椒词》一卷。又有《词史》十一卷著称于世。吴梅亦曾于1917年至1922年间执教北大五年，刘、吴同在北大，多有酬唱，毓盘亦有《金缕曲》题吴梅《风洞山传奇》。
《断梦离痕图》，为刘毓盘据吴文英词意而作之画。
上片写相思。
“银波回照红波浅，小扇难遮面。”这首词开头二句是说，银烛映照，红泪清浅，小小团扇，遮不住一张相思的脸。
其二句勾画佳人形象。“银荷”，银饰之灯，形似荷花。“荷”即指灯。“红波”犹言红泪，指女子眼泪。
“碧纱如梦悄寒时，雨雨风风天气最相思。”上片后二句是说，窗纱碧如梦，天气悄悄转向寒冷，雨雨风风的天气最逗人相思。
后两句渲染相思环境。佳期如梦，梦断天涯。
下片诉幽怀。
“寻常巷陌都经惯，老去情怀懒。”下片前二句是说，寻常巷陌中的一切都经历惯了，老去情怀也疏懒了。
过片这两句系宕开一笔，看似无晴却有晴，实为表现一种寂寞无助的情状。
“闹红一舸可怜宵，不信钱塘今夜不通潮。”末二句是说，在美景良宵的小舟上，不信钱塘江今夜不涨潮。
最后两句遂以江潮涌动，相思遥寄作结，进一步拓宽词境，深化情感。“闹红一舸”，语见姜夔《念奴娇》“闹红一舸，记来时、尝为鸳鸯为侣”。美景良宵，深情苦意。由眼前景联想到钱塘潮。“钱塘”，即钱塘江，浙江流经杭州东南一段。钱塘江入海处，潮汐汹涌，蔚为壮观。毓盘，浙人；又吴文英长居苏杭间，并与“去姬”在杭州分手。潮通钱塘，情共潮生，既切定画家之浙人身份，又暗合梦窗词意。结句以直笔运痴想，似露而实婉。
全词诗情画意中兼有兴寄，情味深婉，色彩明丽。透过“断梦离痕”的凄迷境界，暗将一种阅尽沧桑的生命体验和人生感慨深寓其中，确是吴梅词早期的佳作。
附录：虞美人·刘子庚毓盘《断梦离痕图》
吴梅
银荷回照红波浅，小扇难遮面。碧纱如梦悄寒时，雨雨风风天气最相思。