新浪博客

戏词评赏·黄梅调《梁山伯与祝英台》选段“十八相送”

2011-05-11 11:48阅读：222

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1562897727


戏词评赏·黄梅调《梁山伯与祝英台》选段“十八相送”
戏曲爱好者：片月三星

黄梅调《梁山伯与祝英台》之“十八相送”
主演者：凌波饰梁山伯 乐蒂饰祝英台
主唱者：凌波饰梁山伯 静婷饰祝英台
视频链接：http://v.youku.com/v_show/id_XMTM1NDE1NDA0.html
（伴 唱）： 三载同窗情如海
相依结伴下山来
梁山伯（唱）：想当初我
把书馆上
桃红柳绿好风光
相逢结拜叙乡党
犹如手足一般样
伯父严命难违抗
贤弟接信归心忙
但愿你一路平安转回乡
祝英台（唱）：梁兄情意实难忘
亲身送弟下山岗
兄读书伯母在家谁奉养
为何不娶一妻房
梁山伯（唱）：一心攻书立志向
书中自有美娇娘
你本书香门第有名望
想必早已订妻房
祝英台（唱）：一句话问得我无言讲
他怎知我是女红妆
本该把终身事儿对他讲
猛想起临行时父命有三桩
事要三思休鲁莽
话到舌尖暂隐藏
梁山伯（白）：诶 刚才我们说
祝英台（白）：嗬 想小弟年纪还小
要什么妻房啊
啊 梁兄 你看 今日天气晴和
不要辜负大好时光
你我弟兄二人沿途吟诗以话衷肠如何
梁山伯（白）：诶 愚兄才疏学浅
不如贤弟满腹文章
只怕对不上啊
祝英台（白）：梁兄忒谦了
（伴 唱）：无题文章不好想
且将风景咏诗章
梁山伯（唱）：见一樵夫走奔忙
汗流夹背意慌慌
祝英台（唱）：他为何人把柴打
梁兄你为何人下山岗
梁山伯（唱）：他为妻子把柴打
我为你贤弟下山岗
祝英台（白）：不对
梁山伯（白）：怎么不对
祝英台（唱）：他为兄弟把柴打
梁兄哥 你为妻子下山岗
梁山伯（唱）：为兄尚未成婚配
胡言乱语你太荒唐
梁山伯（唱）： 兄送贤弟到池塘
金色鲤鱼一双双
祝英台（唱）：好似比目鱼儿相依傍
弟兄分别诚感伤
梁山伯（白）：贤弟 你为什么长叹呢
祝英台（白）：梁兄 你看鱼儿在塘里游来游去
他们总也不肯分开
梁山伯（白）：只要没有人垂钓
他们是永远不分开的
祝英台（白）：这么说 我们是鱼就好了。
梁山伯（白）：诶 唉 你看
梁山伯（唱）：微风吹动水荡漾
漂来一对美鸳鸯
祝英台（唱）：形影不离同来往
两两相依情意长
梁兄啊 英台若是女红妆
梁兄愿不愿配鸳鸯
梁山伯（唱）：配鸳鸯 配鸳鸳
可惜你英台不是女红妆
（伴 唱）：过了一山又一山
前行到了凤凰山
祝英台（唱）：凤凰山上花开遍
梁山伯（唱）：可惜中间缺牡丹
祝英台（唱）：牡丹花 你爱它
我家园里牡丹好
要摘牡丹上我家呀
梁山伯（唱）：牡丹花 我爱它
山重水复路遥远
怎能为花到你家呀
祝英台（唱）：梁兄哥 有花堪折直须折
莫待无花惹心烦
银 心（唱）：你看前面一条河
四 九（唱）：漂来了一对大白鹅
梁山伯（唱）：公的就在前面走
祝英台（唱）：母的后边叫哥哥
梁山伯（唱）：未曾看见鹅开口
哪有母鹅叫公鹅
祝英台（唱）：你不见母鹅对你微微笑
他笑你梁兄真像呆头鹅
梁山伯（唱）：既然我是呆头鹅
从此莫叫我梁哥哥
银 心（唱）：眼前一座独木桥
祝英台（唱）：心又慌来胆又小
梁山伯（唱）：愚兄扶你过桥去
祝英台（唱）：你我好比牛郎织女渡鹊桥

梁山伯（唱）：送子观音堂中坐
金童玉女列两旁
祝英台（唱）：他二人分明夫妻样
谁来撮合一炉香
梁山伯（白）：这金童玉女怎么能成为夫妻呢
祝英台（白）：哦 不能成为夫妻的呀
梁山伯（白）：诶
 祝英台（白）：诶 你看那是谁啊
梁山伯（白）：那是月下老人
专门管男女婚姻之事的
祝英台（白）：哦 既是月下老人
为什么不把红线把他们二人系在一起呢
梁山伯（唱）：月老虽把婚姻掌
有情人才能配成双
泥塑木雕是偶像
不解人间凤求凰
祝英台（唱）：梁兄呀 他二人有情又意
只因为泥塑木雕难把口儿张
观音大士把媒来做
来来来 我们替他来拜堂
梁山伯（唱）：贤弟愈说愈荒唐
两个男子怎拜堂

梁山伯（唱）：兄送贤弟到塘中
祝英台（唱）：塘中照见好颜容
梁山伯（唱）：有缘千里来相会
祝英台（唱）：无缘对面不相逢
梁山伯（唱）：你看水里两个影
祝英台（唱）：一男一女笑盈盈
梁山伯（唱）：愚兄明明是个男子汉
你不该比来比去偏把我比女人。
 （伴 唱）：过了一滩又一庄啊
庄内黄狗叫汪汪
祝英台（唱）：不咬前面男子汉
偏咬后面女红妆啊
梁山伯（唱）：贤弟说话太荒唐
此地哪有女红妆
放大胆量莫惊慌
愚兄打狗你过庄
银 心（唱）：前面过来一头牛
四 九（唱）：牧童骑在那个牛背头
祝英台（唱）：唱起山歌解忧愁
只可惜对牛弹琴牛不懂
可叹梁兄啊 是个大笨牛
梁山伯（唱）：非是愚兄动了怒
我明明是人你比做牛
还是个大笨牛
祝英台（唱）：梁兄啊 你别动肝火别生气
小弟作揖赔罪你且把怒休
祝英台（唱）：劳君远送感情深
到此分离欲断魂
一事在心临别问
问梁兄可有意中人
梁山伯（唱）：愚兄生长在贫门
无势无财怎订婚
学业未成名未就
一时那有意中人
祝英台（唱）：闻说梁兄未订婚
英台有妹守闺门
梁兄如有求凰意
有我为媒事可成
梁山伯（唱）：路远无缘见玉人
青春美貌定无伦
祝英台（唱）：问人与我无差异
问貌叫人两不分
我与她是同年同月同胞生哪
梁山伯（唱）：上前一拜谢媒人
贤弟情深意更深
不怪出言多比喻
原来一味想联婚
可笑我冬烘头脑太昏昏哪
祝英台（唱）：此行何日再相逢
珍重春寒客里身
万恨千愁言不尽
临行一语意重深
莫忘了求亲早到祝家村
四 九（白）：祝相公。
（伴 唱）：临别依依难分开
含悲忍泪祝英台
心中想说千句话
万望梁兄早点来


凌波，女，1940年生，原名君海棠，福建厦门人。1949年进入香港电影界，艺名小娟，初拍闽南片和粤语片，成就不大，1960年进入香港邵氏公司，初名沈雁，后又改名为凌波。
凌波是香港邵氏黄梅调电影兴盛至白热化的功臣之一，她最初是在《红楼梦》中幕后代唱贾宝玉，后为大导演李翰祥所赏识，开始出演《梁山白与祝英台》中的梁山伯，此片使得凌波一举成名，此后她更是接下了不少的黄梅调影片，如：《花木兰》（1963）、《七仙女》（1963）、《红伶泪》（1964）、《血手印》（1964）、《西厢记》（1965)、《鱼美人》（1965）、《三笑》（1969）等，在这些影片中，凌波多是反串小生，黄梅调影片高潮过后，凌波也出演过不少时装篇和武侠片，例如《血符门》等，70代成婚后逐渐淡出影坛，1989年举家移居加拿大至今。

乐蒂（1937—1968），女，原名奚重仪，别名古典美人，1949年随外祖父母来到香港，1952年考入左派的长城电影公司，首部作品为《绝代佳人》，1958年转投邵氏电影公司，在邵氏的首部影片为《妙手回春》，1959年拍《倩女幽魂》，被西方人誉为“最美丽的中国女明星”，“古典美人”的称号也是源于此，1964年，又转投哥哥雷震所属的国际电影懋业公司，1967年又与兄长雷震、奚重勤及导演袁秋枫等人合组金鹰电影公司。
1968年，乐蒂在一次午睡后没再醒来，当时传言她是自杀，后又分析是她由于日常服用协助睡眠的安眠药，其副作用引起心脏休克而导致身亡的。不论最终原因是什么，乐蒂的一生正应了那句悲凉的古话“红颜薄命”。

静婷，女，1934年生，四川人，本名郭大姝，又称席静婷，“席”用的是她母亲的姓，1949年来到香港定居，1953年以席静婷的名义灌录了第一首歌曲“未了情”，1954年灌录第一首过于歌曲“摇船曲”。
静婷有“万能歌后”和“代唱天后”之称，她投身电影歌曲是在1957年，在《黄花闺女》一片中为于素秋代唱插曲“春五娘”，后为李翰祥所赏识，开始为林黛、乐蒂等巨星配唱，当时香港的著名女星几乎都被她代唱过，她总共唱有1000多首歌曲，中词西曲、山歌、黄梅调，无所不能，好多曲子当时曾风靡一时，不少流传至今。五零、六零年代是“无歌不成片”，到七零年代后，武侠片兴起，静婷也就渐渐地退出了歌坛。
静婷虽只是在幕后代唱，但毋容质疑的是她的歌唱为影片增色不少，而且好多影片，因为有了她的歌唱，才有了传世的价值和理由。

黄梅调”与“黄梅戏”
一般来说，黄梅调是黄梅戏的旧称，清代在给戏曲命名时，一般多冠之以某腔某调，关于黄梅调名字的来历，目前最为认可的是源于湖北省的黄梅县，后来这些草台小戏逐步发展壮大，到见过前后，在吸收其他大剧种营养的基础上，再加上黄梅戏自身演员的发扬光大，形成了真正意义上的大戏。

黄梅的曲调动人委婉，发音大多是“自然音”（不像京剧等剧种的发声方法），很容易被人接受，可以说是中国唯一一个全中国人都能认可的剧种，现在大陆很少提及黄梅调，一般与黄梅有关的都称之以黄梅戏，黄梅调一词主要流行于港台等地，“黄梅调电影”在上个世纪60年代曾经在港台地区十分流行，或许是因为有着曾经的辉煌吧，黄梅调一词并无废止，但就曲调来说，港台地区的黄梅调与内地现在的黄梅戏也是有区别的，至于具体的区别在哪，我也不说出，就感觉来看，大陆的黄梅戏更像是戏，当然了，他们两者之间的联系还是多于区别的。

《梁山白与祝英台》的故事无须多说，想必大家都有所耳闻，演祝英台女扮男装去上学堂，途遇梁山伯，与之结为兄弟，三年同窗后，英台被父逼回家，梁山伯相送，这便是闻名于世的“十八相送”，相送途中，英台费心暗喻，却始终点不透憨厚的山伯兄，无奈之下向梁兄允下“小九妹”的婚事，英台归家，被父亲逼着嫁给了太守之子马文才，山伯在师母点通后顿悟，兴致冲冲地前去拜见英台，无奈事情已无法挽回，“楼台一会”后，山伯病倒，英台闻讯，执意去拜祭，英台悲恸之下决意随梁兄而去，最后便有了传说中的奇迹，墓门开启，梁祝双双化蝶。
李翰祥执导的《梁山白与祝英台》，以越剧电影《梁山白与祝英台》为底本，故事框架与越剧的无异，越剧的版本摄于1954年，曾经风靡海内外，不仅是《梁祝》，当时内地摄制的戏曲电影如《天仙配》、《杨门女将》等都曾在香港引起轰动，于是，香港的电影人也随之跟风，大拍“戏曲片”，引起了一个时代潮流。李翰祥执导的《梁山白与祝英台》可谓是这股潮流中的上乘之作，堪称经典之作，与内地越剧的相比，李翰祥的去掉了不少“戏曲化”的东西，完全布置成实景，走的是“将戏就影”的路线，虽不缺戏曲曲调，但在总体风貌上，还是电影化的东西更多，对戏曲不太感兴趣而对梁祝故事感兴趣的，可以去欣赏下这部影片。

可能是在电影中增加了不少的东西吧，总感觉邵氏的“十八相送”好长，相比起来，还是越剧版的精练一些，但如果听“厌”了越剧的话，听听这段还是不错的，在邵氏的黄梅调影片中，真正流传下的唱段其实很有限，这么长的唱段能够流传下来，在我感来，还是因为这段保留的戏曲的东西多些，虽说与戏曲相比，改变了不少，但总算还不“太离谱”，基本上还是可以接受，如果本身就喜欢黄梅调的话，那么相信这段更是不会错过的。

留言板

下载客户端体验更佳，还能发布图片和表情~

亿万博主正在被热评！
999+

给此博文留言吧！ 有机会上热评榜！ 攒金币兑换礼品！

好的评论会让人崇拜发布评论

关注

我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳

APP专享