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（沁色对比，上海博物馆 西汉）
洒金沁色深入肌理犹如一体，金碧辉煌！
（岳山先生语录）汉代琢玉在继承战国特征的基础上，出现一些创新,其特点：
一是圆雕、高浮雕、透雕的玉器较前增多；
二是纹饰以神奇神秘为主，形神兼备，非对称纹饰增多；
三是铭文玉器增多，尤其东汉出现镂刻的“长乐”、“益寿”、“宜子孙”等铭文璧，特色明显。
四是龙、凤、螭纹发生变化。如“S”龙形变为爬行状，并出现眉骨高起、有四足、吐长舌、口含珠宝、个别身上有鳞甲。螭龙之态，由战国的侧首侧视转变为正面正视形，由张牙舞爪变为合口形；
五是新纹饰较多，圆圈纹、云气纹、流云纹、短平行毛发纹、细如毛发的游丝纹和斜刻而成的 “汉八刀”饰纹等。
汉代玉器总体上用玉精良，做工精细，刀法苍劲，转折有序，造型优美。其风格浑厚豪放，气势磅礴，境界高远，出神入化，展现了大汉之风。这一时期玉器享乐性、象征性的特点较突出。
汉代墓修的较好，厚葬之风盛行，生前用的玉器陪葬的数量较大、质量也高。由于保存条件的改善，汉代古玉的包浆、沁色等质地品相总体上较好，精品较多，但葬玉的质、工及品相比生前用玉要逊色的多。
汉代出廓璧，坑口为西北红土地干坑，老土大红沁深入，和田白玉。石灰沁侵蚀。石灰沁轻者在玉器的表面形成一层薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五百年时间。石灰沁重者，玉内开始变得发红，像小孩子的脸色，称为“孩儿面”需要千年以上时间。沁蚀的更重者，形成一层不透明的皮壳，有薄有厚，称为“鸡骨白”，需要1500年以上的时间。沁得最重者，状如朽骨，时间要在3000年以上。
八骏堂藏品
（鉴定师：秦锦贵
秦锦贵
沁色比较：老土大红色
下两件，存疑
馆藏 西汉 白玉杯
造型比较
转文——浅谈汉代玉璧
《周礼》记有：“礼神者，必象其类，璧圆象天，琮八方象地。”
玉璧，是中国古代玉器中最为常见且流传最为久远的器类之一。其存在几乎贯穿整个古代玉器制作史，在近七千年的漫长岁月之中，玉璧见证了中国古代社会政治、经济、文化的演进。早在距今6000多年前的新石器时代良渚文化遗存中就有数量较多且制作较为精美的玉璧发现，其后绵延发展于殷商、两周直至政治统一、经济发展、玉文化繁荣的两汉达到鼎盛。汉代的玉璧主要用于礼仪、陪葬，有的玉璧也可用来装饰墙壁或作为嵌饰装点铜枕和带钩；一些较小的玉璧用作组玉佩的一部分供佩系，亦被称作系璧。
此期玉璧按形制可分为六式：
一式 玉璧表面光素无纹，又称素璧。
二式玉璧表面布满一种纹饰，如蒲纹、谷纹、云纹、齿纹乳钉纹、列星纹以及各种镂空纹饰。（图二）谷纹玉璧，广州象岗南越王墓出土，外径11.6、内径4.3、厚0.4厘米，青玉质，有白色斑点，器两面纹饰相同，内外边廓内布满排列有序的谷纹，纹样精细。
三式多层纹饰玉璧即在内层简单的谷纹或蒲纹之外，另有一层相互交缠、分布匀称的图案化兽面纹或凤鸟纹，此外在两种纹饰之间有饰以一组绳纹。（图三）兽面纹、蒲纹、绳纹玉璧，河北满城汉墓出土，外径21.2、内径2.2、厚0.6厘米，青玉质，器两面纹饰相同，纹饰分为内外两区，外区为兽面纹，内区为谷纹，中部以绳纹相隔，雕琢规整。
四式出廓璧即在二式、三式玉璧的外缘轮廓处附设各种镂空纹饰。镂空纹饰的内容主要有龙纹、螭纹以及“长乐”、“万寿”、“长宜子孙”等吉祥文字。（图四）双龙谷纹璧，河北满城汉墓出土，通长25.9、外径13.4、内径4.2、厚0.6厘米，玉质晶莹洁白，玉璧两面琢刻谷纹，缘周起棱，璧的上端有透雕双龙卷云纹，纹样精美，造型生动，是汉代玉器的珍品。
五式双联璧为两形制相同的玉璧外切相连组成。器形独特少见，迄今仅有广州南越王墓出土一件（图五），长12.4、通高7.6、璧径6.2、孔径2、厚0.4厘米，黄白色青玉，有白斑，背面受沁有剥蚀，两圆璧外切并连，相连处上下方均有透雕附设纹饰，两璧形制相同，饰谷纹，下方附设一对展翅相对的透雕凤鸟纹，上方为卷云纹，造型别致，为汉玉少见。
六式重环璧即把玉璧透雕为大玉璧内含小玉璧的重环状。如河北定县40号墓出土的一件（图六），长6.7、宽3.6厘米，玉为青褐色，两面纹饰相同，内含云纹小玉璧，外套谷纹大玉璧，璧外侧透雕对称凤鸟纹，凤圆目尖喙，身体卷曲，形象生动。
汉代玉璧通常尺寸较大略厚、剖面平直，边沿较战国为宽。用玉质地较佳，多用深绿、灰绿色青玉以及白玉。器物表面呈现出灰白、褐红、绿等色彩，这与玉器对外来离子的吸附有关，也就是常说的沁色。自在战国以降，制玉工具更新发展，工艺技术显著提高。通过仔细观察可以发现汉代玉璧在制作工艺痕迹上有以下特征，可为汉代玉璧断代鉴定所借鉴：
1边缘、孔壁的修整
由于大口径圆管的应用，玉璧边缘制作较为规整，不见有新石器时代、商周玉璧上常见的喇叭孔现象。在玉璧的内外边缘常有大口径圆管琢磨的细利的旋转痕出现。
2“游丝毛雕“技法
多层纹饰玉璧的兽面纹、凤鸟纹和绳纹部分皆以“游丝毛雕”技法雕琢。“游丝毛雕”技法雕琢中，砣刀是主要的制作工具，所谓砣刀就是一种旋转的轮子，轮子的磨痕中间深、两边浅，轮子在转弯之时,只能一下一下的转，使线和线连成了弯，这样在转弯处就多见歧出线纹。砣刀在进行细雕时由断线连接成长线条构图，这一刀一刀地琢磨形成了由很多短线条组成的连贯,深浅一致, 遒劲自然、纤毫毕现的长阴刻细线（图七）。
3谷纹、蒲纹的制作
谷纹、蒲纹是汉代玉璧上最常见的两种纹饰，二者多作浅浮雕状，触摸有凸起、圆滑之感；此期谷纹、蒲纹颗粒较大且排列整齐稀疏。谷纹、蒲纹的制作方法相近，皆为用横线或斜线把玉璧表面分割成类似蜂房排列的六角形（打格），在加以修琢而成；无非前者用细线打小格，后者用浅而宽的粗线打大格。汉璧的地子较战国时为浅且琢磨不甚精细，一般都留有打格的痕迹，蒲纹的格痕常有玻璃光出现（图八）。
有汉一朝，玉璧发现之多，器形、纹饰之丰富，制作之精美为各代玉璧之冠，是古代玉璧发展的鼎盛阶段。研究汉代出土玉璧的时代特征、制作工艺，提出断代依据，对汉代玉器、历代玉璧的研究以及传世古玉器的鉴定都有着重要的意义。
（图一）（图九1、2、3）