程门幽。。。艳

2019-08-02 10:16阅读：

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程门幽。。。艳

程派是京剧四大名旦之一的青衣流派，创始人程砚秋先生的祖上曾是清朝满族八旗子弟，在他幼年时家道中落，迫于生活六岁开始学戏，十一岁登台，他扮相秀丽、嗓音极佳，初登台就以超凡的唱念做打崭露头角，令梨园内外耳目一新。
1922年首次到上海就引起轰动，其艺术也逐步趋于成熟，超强的功底让他在风华正茂的年龄就步入艺术的成熟期，并集创作、演出、导演三者于一身。程砚秋受进步思想的影响，面对广大劳动人民水深火热的社会现实，满腔义愤，编创了许多爱国主义和民主主义思想的剧目。《荒山泪》《文姬归汉》《春闺梦》《亡蜀鉴》等在反封建、反军阀内战、反对日本帝国主义侵略战争等不同时期,引起了观众强烈共鸣，表达了广大人民群众反对战争、反对压迫、希望和平的强烈愿望。这一时期悲剧形式的表演很多，《青霜剑》《窦娥冤》《碧玉簪》《梅妃》等成功塑造了一批悲情人物形象，从此程派以擅演悲剧著称，京剧程门幽咽的风格被人们接受和追逐。当然程派也不是都演悲剧，也有代表作《锁麟囊》新颖题材的大戏让观众一饱眼福至今。程砚秋在艺术创作上勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己的嗓音特点创造了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，他创作的角色典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美。他严守音韵规律，随着剧情的发展变化，唱腔起伏跌宕、节奏多变，声、情、美、永高度结合，令程派唱腔别具一格，成为“四大名旦”之一，名震京城、声播海外。

r> 程派在表演上非常细致深刻，讲究舞台表现形式的完整和美感，同时注重贴近生活，在求真求实上下功夫。无论眼神、身段、步法、水袖、剑术等都有一系列的创造和与众不同的特点。作为一个完整的艺术流派呈现在舞台上，程先生注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作中，是众多京剧艺术大师中较为突出的一位。
程派京剧艺术的深邃曲折、幽咽婉转，一直以来在京剧舞台上光华四射、艳丽芬芳。它的艳是来自底层最深沉的、有着乌金般的光芒，可以刺到心灵的最深处，仿佛从黑暗中迸射出来的一道幽媚的钻石般的光芒，照亮了京剧舞台，令观众眼前一亮，趋之若鹜、为之颠倒。程砚秋先生取得的成就是京剧艺术近百年来所达到的高峰之一，对京剧、对戏曲的发展都产生着深远重大的影响，陈丽芳、章遏云、新艳秋、赵荣琛、王吟秋、李世济、李蔷华等都是程派较有成就的演员，当今张火丁、迟小秋、李海燕、李佩红等都是活跃在京剧舞台上的程派传人，一个个新时代下的程门京韵闪耀在舞台。
当年的京剧程派艺术犹如一道闪电，横空出世，人们追逐程砚秋如蜂扑蝶。有云曰“青衣花衫泰斗程砚秋，艺术高超，蔚成宗派，尚侠知义，国人皆称曰贤。。。九度来申，尽拿好戏，以蔚沪上云霞之望”。《碧玉簪》中饰演的张玉贞，艳丽之中具备幽、闲、贞、静四字，“洞房”一场如抽丝剥茧、波澜迭出，其惊、疑、怯、怨、嗔、怜、爱之神态，俄倾变异、无美不具，堪称表演的圣手、梨园奇葩。《玉堂春》中新腔百出，西皮慢板固佳，而原板二六流水，尤多好腔，嗓音细腻沉浮婉转，虽走细，而守眼十分清晰，极好的表现了人物丰富的内心世界。建国初期更是大胆改革了《英台抗婚》，这出戏无论唱腔、唱词、舞台表演及美术设计等方面都对京剧艺术程式做了较大的突破创新，得到了行内专家的一致肯定，祝英台悲戚、愤懑、无奈、绝望的心情在程派幽咽的唱腔中倾诉给了观众，感人至深。
正当程派艺术步入巅峰之时，日本大肆侵略中国，面对国土沦丧，程砚秋满腔义愤，借《三国演义》创作了《亡蜀鉴》以表达绝不卖国求荣、宁死不做亡国奴的爱国思想，此剧一经公演就获得巨大成功，引起观众民众的强烈共鸣。
1942年程先生在天津演出结束后一人逗留看望朋友，在火车站被两个日本特务搜身并无端殴打，程砚秋先生怒声道：士可杀不可辱。找到一根棍棒将两个特务打得狼狈不堪，特务一看不是程砚秋的对手恶狠狠地说“以后碰见再说”，程先生回答“后会有期”，整整衣冠出了站口，此事在梨园界传为佳话，其惊人的壮举为世人称道。时隔两年日特突然搜查程宅，并将程砚秋带走，后被保释。从此，程先生便谢绝舞台，衔恨归隐西山，弃伶为农，置身于青龙桥畔以“停演”的方式表达自己的爱国之心。后复出义演受到了宋庆龄先生的接见，再观国民党之黑暗腐败，再度归隐青龙桥，力田自谴。北平解放后，周恩来总理曾登门探望程砚秋未遇，虽未遇，程砚秋却感慨万分，旧社会的戏子属于下九流，没人看得起，周总理却礼贤下士登门看望，说明了国家对京剧艺术的尊重和对程派艺术的欣赏赞同。
从此，京剧程派艺术在共和国阳光灿烂的氛围里发扬光大至今。程派唱腔不仅深邃曲折、幽婉清丽，唱词也是错落有致、含蓄隽永。程砚秋先生更是汇聚了梅派、尚派等唱腔，以自己嗓音条件为基础，形成了独特的风格，自成一家，前期的程派作品多演烈女、贞女形象。后来程砚秋先生赴欧洲考察探索中国戏曲的发展之路，归国后创作了集程派艺术之大成的剧目《锁麟囊》，突破了京剧以7个字一句或10个字一句的设计程式，突出长短句，使唱腔抑扬顿挫、疾徐有致。一经公演就引起了轰动。特别欣赏薛湘灵回忆春秋亭遇雨的一段唱词“在轿中只觉得天昏地暗，耳边厢，只听得风声断，雨声喧，雷声乱，乐声阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天。。。轿中人必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然。。。”怎不令人击掌而叹、叫好连连!
如今京剧舞台上的程派数张火丁最具程派风骨，她是程砚秋最得意弟子赵荣琛的关门弟子，由于赵先生精湛、超高的技艺和专心传授，张火丁的程派艺术产生了质的飞跃，艺术功力大有提高。她在《锁麟囊》中以画外音的形式出场，随着一句“啊，梅香。。。”观众立即从幽沉的声音中听出了程派浓郁的韵味，舞台下响起一片叫好声，一个大家小姐呼之欲出。随后她的每一段唱词都引起一遍遍的叫好，她扮演的薛湘灵，由一个富家小姐沦落为富贵人家的保姆，而她准确地把握了剧中人物内心的活动和性格，通过淳厚幽婉的唱腔和依情而动的做舞，凸显了人物由富家小姐的任性，转为感世伤怀的情感变化。她娴静时的一招一式都优美如画，而甩起水袖时充满爆发力的表演则激情澎湃，那水袖舞的气吞山河般的壮阔、舞的山雨欲来风满楼的恬阔，令人拍案叫绝。《锁麟囊》中的水袖被张火丁发挥到了炉火纯青的地步，观众在水袖的表演中看薛湘灵心潮起伏的变化，观人生无常的感慨，这部程派大戏告诫了世人行善积福悟兰因的哲理。
《江姐》是张火丁十分钟爱的一出现代戏，它实现了程砚秋大师创作现代戏的夙愿，填补了程派现代戏的空白。该剧采用了交响乐伴奏的形式，，汇聚了一些歌剧中的音乐元素，不露痕迹地融入到老程派唱腔中，在程派幽咽婉转、含蓄低沉的唱腔中又融入了高亢激昂的交响旋律，为的是表达英雄人物江姐的气质，特别地好听。这个挑战是成功的，随着时间的推移“红梅赞”“绣红旗”“春蚕到死丝方尽”等成为程派张韵的新腔经典，张火丁以柔克刚的程派唱腔，不温不火、高雅含蓄，让人印象非常深刻，具有回归的价值，又有超越的价值，广泛地传唱在戏曲界及广大戏迷中间。
张火丁是个程派演员，却极具文人气质，温文尔雅的书卷气浓郁，不苟言笑、满脸的风轻云淡、荣辱不惊。她的嗓音不闷、不尖、不斗，醇厚悠扬、稳重内敛，表演有张有弛、疾驰顿挫，看着就过瘾、听着就痴醉。。。帝都魔都一票难求，令观众望穿秋水、望眼欲穿。而前段时间创新的《霸王别姬》则把舞剑提升了一个新高度，是继梅派《霸王别姬》之后的第一个另样的版本。有人说张火丁不自量力，敢拿梅兰芳先生的传统大戏作修改，这可能也就是张火丁想融合兄弟派别、拓展表演空间的改革吧，然众说纷纭，不了了之，但她强大的票房号召力却是实力的证明，令程迷和票贩子彻夜守候。张火丁的观众群年轻人和知识分子较多，受欢迎的一个重要的原因就是她的心静如止水，静了就容易细，功力在末端，最细微的地方才最能打动人心。舞台上松弛而不松懈，内在紧实充实，反而更有气场，张火丁身上就有这样的辩证法。好多人都是看了张火丁的青衣，才开始对京剧感兴趣的，“张火丁现象”已经被拿来作为一个京剧界的现象在研究探讨。
天津京剧院的刘桂娟也是优秀的程派青衣演员，扮相极好，特别喜欢她演唱的《六月雪》中窦娥“没由来遭刑宪受此大难”一段，十三多分钟的慢板托腔，演唱极具功力，含蓄粗狂又委婉细腻，程派古雅冷艳的气质荡气回肠、低婉悲戚，听来感人肺腑，吾也可幽幽嘁嘁地哼唱起来，享受程派唱腔的幽雅婉丽。。。《陈三两爬堂》中的李淑萍被她演绎的梨花带雨，让人内心震撼的同时，感慨世事苍凉的无力无助，是程派悲情戏的经典。李淑萍为藏父母卖身妓院，再送弟弟求学，然弟弟功成名就却成了自己的主审官，又因贪污治罪，被姐姐带回家。。。这是什么事啊，这样的故事让人心里特别难受，只恨封建制度的腐朽和社会人心的不净，在现代社会依然有很好的教育意义。而程派幽咽婉转的唱腔在这部戏里又有了激昂愤懑的呐喊，反映了社会现实的黑暗和生活底层女性的挣扎，“家住山东临清县”一段刘桂娟唱的特别好，她俊俏的扮相演绎这样的悲情女子，别有一番风情在其中。而刘桂娟在《锁麟囊》里扮演的薛湘灵则美到了骨子里，那个美呀那个俊，勾魂摄魄呦。。。呵呵。
去年故去的吕东明老先生，一出场浑身都是戏，再唱腔出口震撼人心，那是一个历经风霜过后凛然伫立的程派大青衣，最著名的《苗青娘》《荒山泪》声泪俱下，她清唱的样子特别让人心疼，老先生的青衣形象是台上台下两相和。都说悲戏最能打动人，程派以悲戏见长，舞台上一个个命运多舛的女子，在程派低沉呜咽、婉转悱恻的唱腔中辗转迂回，一咏一叹终关情，直直地把人拉进古代女子悲欢离合的命运当中。程派演绎的一个个悲情女子的青衣形象，最让人萦怀难忘，感怀人生的悲壮大美、感怀京剧舞台上青衣女子的美丽与悲苦。一定时期下青衣形象，都与当时的社会现实息息相关，无论是华服霓裳羽衣，还是褴褛旧衫裹体，都是社会最深处的折射。
京剧舞台上的青衣已经是一种深奥的传统文化了，众多的程派传人百花齐放，在京剧舞台上百家争鸣、各领风骚。而程派青衣的每一个转身、每一个回眸、每一个水袖、每一个云手、每一声道白、每一段唱腔都有着绵长细腻的深沉情愫和缱绻忧郁的愁思。看舞台上那个程派青衣稳稳地碎步圆场、急急的心绪沸腾、哗哗的水袖翻滚，满腔幽咽的荡漾着、倾诉者，缕缕京韵情丝缓缓溢出，仿佛要把你召唤到台上，随她喜、随她幽、随她演绎程派幽艳的光芒。

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