家具的美（二）

2022-06-03 20:26阅读：

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家具的美
（二）

家具的美（二）

2、家具的美具有时代性和社会性特点：
结合历史、我时常在想为什么法国、英国等在18世纪会出现那么富丽堂皇的巴洛克家具？进入20世纪以来、现代风格家具为什么会发展成为世界的主流？其背后的发展依据和逻辑又是什么？现如今、中国经过多年发展，一部分人已先富起来了，为啥这部分人（中）有些会喜欢嵌金镀银、会喜欢皮草镂空、编织、印花，等装饰性较强、所谓的轻奢家具？以上种种家具风格地诞生和发展，或是社会发展的阶段产物，也或是人们通过某种生活方式向社会映射其存在的价值。或许、这就是时代的魅力，而好与不好，都得靠文化去论证，靠时间去检验了。
2.1、附法国巴洛克家具发展关键要素：
（1589年波旁王朝第一位国王亨利

四世开始发展）法国巴洛克家具发展主要在路易十三、十四时期，其中路易十四时期巴洛克风格发展成熟。主要受王室推动，文化自由、信仰自由，允许清教徒自由，皇室建立工作作坊（比如在罗浮宫建立宫廷作坊）宫廷对工业的支持等各项政策和措施影响，同时在发展过程中将艺术家收罗于皇权的庇护之下，利用艺术来扩张专制的权威；协同发展其它艺术、手工业产业的发展。
1661年以前法国的两位王后、首相（是意大利人）也都受意大利文化影响、大力支持巴洛克家具发展（包含引进意大利技师、文化，制定相关政策等）
1648-1653年法国爆发了投石党之乱，它是因马扎然首相的残暴政策激发的，他主张王室的权威凌驾于巴黎国会之上，对清教徒施加政治上的压迫。
路易十四执政、巴洛克开始重启，委任柯尔贝尔（1619-1683年）为财务总监负责皇宫建设，推行艺术标准、扩建凡尔赛宫；柯尔贝尔任命勒布朗负责凡尔赛宫室内装饰同时发展相关产业；勒布朗不负众望、发布一系列政策和标准，同时大力发展相关配套产业，最终使法国取代意大利成为欧洲的文化、艺术领袖。
1685年路易十四撤销了允许法国清教徒信仰的自由“南特赦令”，大约有20万清教徒逃离法国，但是英国、美国、荷兰殖民地却因此获利，他们借此把巴洛克风格传播到这些国家。

家具的美（二）

2.2附现代风格诞生之前的三大“设计运动”、其中之一的工艺美术运动相关概述：
社会在发展，人民大众生活在改变，而隐藏在这些变化后面、主导改变的力量是技术，建造师和设计师是最早响应技术号召的人，他们的核心思想和实际行动影响和促进了工艺美术运动的发展。
19世纪末、20世纪初的这几十年，工艺美术运动这项革新工作最早始于英国。约翰.拉斯金是思想的奠基者，威廉.莫里斯、沃赛等人是这场运动的执行和推动者，他们面对机器和无节制浪费带来的新复兴风格的杂乱无章提出了质疑；他们尝试着在讲究手工艺制造的前工业世界里寻求一种补偿，认为它能提供一种净化手段，能重新建立起制造者和他们的手工艺品在现代社会中的联系；他们都主张回复到中世纪的传统，反对机器美学，复兴手工艺制作，重视创作、并希望把它运用到现代商业中去，他们的目的是“诚实的艺术”功能适应论。英国的工艺美术运动带有社会政治运动的愿景，希望艺术与手工艺结合，用好的设计来领导社会的政治运动，创造一个乌托邦的国家。
工艺美术运动在斯堪的纳维亚国家发展的形式也不一样，他们追随英国工艺美术运动的核心思想，以凯尔.柯林特为代表的设计师认为需要研究本土的语音和本土的传统文化，并复兴手工艺。他研究了无数的传统风格家具，提炼其形式和相关优点、并研究它们的比例和人们所需要的尺寸，再把他们结合起来以设计出功能实用、漂亮的现代家具；他对人体解剖学和人体肌肉的活动也进行研究，并逐步形成人体工程学研究；他创办了丹麦皇家艺术学院的家具设计系，并培育了很多大师级的学生、如汉斯.瓦格纳等。可以说，柯林特是与包豪斯学派分庭抗礼的，但事实是两个设计学派都非常成功，都为20世纪的现代社会所接受。
工艺美术运动在奥地利发展则又不同，他们拥护英国约翰.拉斯金、威廉.莫里斯的思想，创导手工制作和使用手工产品对人民生活的促进作用，但忽略其社会改革的政治目的。以约瑟夫.霍夫曼为代表的设计师们坚守改革的功能主义和手工技术，在建筑和室内设计中他们大量使用几何外形，并延伸到每个设计细节中；他重视装饰和新材料的运用，认为独特的设计和加工制作很重要。约瑟夫.霍夫曼断言：让少数人的高兴转向大众欢喜是他们的工作职责——虽然大部分都贵，但这是一场民主化和大众喜欢的设计运动，这与英国和法国为精英服务的原则充满矛盾；
德国在工艺美术运动发展过程中以慕尼黑的手工艺联合同盟为代表，虽然他的建立者和英国先哲一样，通过生产简单、统一、适合的日用品来提升设计标准。但他们拒绝拉斯金和莫里斯的纯手工艺思想，他们对社会改革不感兴趣，他们的目标是在一个可承受的价格范围内保证产品的质量，他们主张任何可能促进德国产品标准的方法，以使自己国家的产品和进口货相比更有竞争力，同盟采用最新的技术，同时强调设计师的首要作用，促进设计师与制造者之间的亲密合作，否定设计师必须是制造者的观念。
理查德.雷曼施密特是德国手工艺联合同盟的建立者和首席设计师之一，他喜欢为专门的委托者设计家具用品，大部分是手工的，但是他简洁理性的设计却能很好地适应机器生产、部件互换、薄木和层压板取代实木。

家具的美（二）

附：
一、家具的美是一种集大成者的美：
二、家具的美具有时代性和社会性特点：
三、家具的美具有创造性、并可发展为经典：
四、家具的美代表了一种精神，代表着一种生活方式。（不同地域文化所形成的生活方式，或简称为风格）

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