杭州苏东坡纪念馆的竹景特色分析
2017-08-13 21:14阅读：
北宋文豪苏东坡一生中曾两度到杭州做官，任期长达5年有余，初到杭州时便写下“我本无家更安往?故乡无此好湖山。”像是把杭州作为第二故乡
[1]，为官期间贡献无数，尤其以疏浚西湖事迹突出。为了纪念苏东坡，杭州百姓便将他治理西湖的堤唤作苏堤，并把苏东坡纪念馆设在苏堤南隅。杭州苏东坡纪念馆于1989年建成开放，占地4200
m2，由主楼展厅、碑廊、酹月轩等组成。
1 苏东坡纪念馆的植物配置
纪念馆的景观营造依据古典园林“小中见大”的空间创作手法，竹径通幽渲染场所意境，馆内植物种类达28种(表1)。部分植物选择参考了苏东坡的诗词提及的竹、海棠、松柏、蜡梅、广玉兰、乐昌含笑等植物
[2]，植物配置形式丰富，整体营造出“人景同质，情由境生”的纪念场所共鸣情感。
2 苏东坡与竹
苏东坡的一生确如执着、宁静、脱俗的竹一样高节自居，竹融入了他的君子人格，竹子的文学形象以3种形式融入他的作品:咏竹诗词、墨竹画和环竹屋
[3]。
表1 杭州苏东坡纪念馆植物名录
2.1 诗词中竹
苏东坡在杭州任通判、太守期间，杭州自然秀美的山川风光激发了他无限的才情，作诗多达400首，诗歌内容都以描绘、述写江南风光和生活为主
[4]。由于工作与生活环境皆有 竹相伴，因此咏竹诗词文章多达30篇，反映了他对竹的深情，“清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。”(《寿星院寒碧轩》)，竹的品性及形态深刻融入在“萧然风雪意，可折不可辱。风霁竹亦细，猗猗散青玉。”(《竹》)
[4]诗句中。
2.2 画中竹
竹画在中国画中有2种:设色竹和墨竹画
[5]。苏东坡没有受过严格的书画方面的训练，因而墨竹画具备不俗之气，洒脱自如。在杭州任通判期间，一次在案堂上用朱砂当墨画起竹子，世人疑惑墨竹为何要用朱砂来绘制，他便以“世间无墨竹，既可以用墨画，何尝不可以用朱画?”答复世人的疑惑，由此被尊称为朱竹鼻祖，也开启了朱竹之风。而他在《文与可画筼筜谷偃竹记》中赞许文与可绘画“胸有成竹”，即在绘竹前内心已兼具竹的神韵和君子之心，提倡墨竹作品传达出绘者的心境。
2.3 景中竹
苏东坡
[7]的足迹遍及半个中国，寄情于山水，迷恋竹景。从幼时四川眉山竹乡的宅园“来凤轩”、“疏竹轩”到湖北黄州的“雪堂”再到在杭州居住之地都种植有竹，尤其受他“不可居无竹”、“无竹令人俗”的激励，竹林成了君子之林，竹屋成了精神之家[6]。调任杭州通判时，在前往杭州富阳新登镇途中，他见村野竹景，淳朴的爱竹之情溢于“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕”(《新城道中二首》其一)，可以说竹之于苏东坡，正如兰之于屈原、菊之于陶渊明、梅之于陆游、莲之于周敦颐[7]。
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3 杭州苏东坡纪念馆竹景营造特色
杭州苏东坡纪念馆庭园共有4处栽植了竹子(图1)，栽植点临近纪念馆主楼，与条石、彩色叶植物、松梅等搭配形成了竹石路径空间、“岁寒三友”文化景致与其他植物的季相景观。
3.1 竹石路径空间
与江南古典园林中常见的假山石与竹组合“盆景”形式不同，纪念馆内选用条状大理石与竹组合(图2)。在景观的地位上，竹或与石景不分主次，或作为其配景
[8]。条状大理石内嵌路面并横放在竹径一侧顺曲势形成竹石路径，选用的黄金间碧玉竹为散生竹，散生竹竹鞭“行走”时容易破坏路面，而条石能够缩小竹鞭“行走”范围。从苏东坡竹石画作中提炼出的组合形式是传统竹石的创新形式之一，可以增加参观者在竹下的停留时间。整个竹石路径的游览空间让参观者产生“一抑一扬”的心理过渡感。参观者经狭小的建筑间的灰色空间，穿过狭小竹径空间，弯曲的路径增强幽深意境，完成2个转弯后到达了纪念馆主楼的开阔场。庭园竹与条石组合具备了观赏、休憩、交通3重功能，丰富了竹石组合形式及用途。
图1 杭州苏东坡纪念馆平面布局图
3.2 竹与其他植物配置
馆内庭园的植物多达28种，常绿与落叶植物种类比为20∶8。部分植物种类的选择依据苏东坡文集，产生了“诗文结合”、“三季有花、四季有景”、“岁寒三友”文化景致的景观效果，形成2处特色竹景组团(图2和图3):主楼与沿湖形成的竹景与路径景观。
图2 苏东坡纪念馆东侧竹石路径景观
图3 杭州苏东坡纪念馆西侧滨湖竹景
主楼与沿湖路径形成的竹景，以黄金间碧玉竹为基调植物，沿湖小径一侧间植垂柳和海棠，柔化岸线。建筑南侧的竹景组团竖向第1层植物分别为香樟、色木槭；第2层为桂花、鸡爪槭、黄金间碧玉竹；第3层为八角金盘、红檵木、山茶、洒金东瀛珊瑚、杜鹃；地被层为扶芳藤、阔叶麦冬；其中秋色叶树种鸡爪槭、色木槭，呈现“红叶绿竹”的季相变化；春红檵木、夏麦冬、秋桂、冬茶的四季花香。复层形成的配置形式有:黄金间碧玉竹－洒金东瀛珊瑚、竹－阔叶麦冬、色木槭－鸡爪槭－黄金间碧玉竹－扶芳藤、香樟－桂花－鸡爪槭－山茶(红檵木/八角金盘)－扶芳藤(阔叶麦冬)4大类型，而常绿树种以花秆突出的黄金间碧玉竹作为第2植物层，除丰富主干色彩外，还能柔化台阶台面下灰空间及建筑墙角(图2)，与集有苏东坡一生书画精品的碑廊遥相呼应，触发怀念之情。
竹石路径植物组团中较为突出的植物景观为黄金间碧玉竹以三角形分布，形成黑松－日本五针松－黄金间碧玉竹－蜡梅“岁寒三友”文化景致，隐喻苏东坡的品格。沿竹石路径两侧形成植物组团，竖向第1层为色木槭、黑松，第2层为桂花、海棠、黄金间碧玉竹、紫薇、鸡爪槭，第3层为日本五针松、龙爪槐，第4层为八角金盘、南天竹、红檵木、山茶、洒金东瀛珊瑚、杜鹃；扶芳藤为地被，形成春观海棠、夏赏紫薇、秋桂红叶、冬看天竹果的季相景观，竹的栽植前景和背景成另一种形式:柔化建筑墙体、竹影婆娑印在白色建筑墙，近苏堤路黄山栾树－桂花－山茶－八角金盘复层结构作为的背景，黄金间碧玉竹－杜鹃－扶芳藤为前景，过滤苏堤路上的嘈杂，保障纪念馆庭园的静境。
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3.3 引竹景入馆
纪念馆内部环境的设计与营造，主要目的是为了让参观者在其中感知信息，达成人与人、人与物的交流，营造出具有与名人情感共鸣的参观环境
[9]。纪念馆主楼展厅分为上下2层:一楼展示苏东坡的生平事迹，主要是在杭州的政绩和逸事；二楼主要展示苏东坡的文学创作成就，也作为临时展厅承办各类临时展览。一楼入口处玻璃照壁雕刻着苏东坡人像，人像两侧均为竹影(图4)，楼梯拾级而上至平台，约4
m高的墨竹玻璃装饰物镶嵌在墙内，丰富的墙体立面、转弯提示，缓解了参观者的视觉疲劳(图5)。到达二楼的展厅，展示作品涉及竹题材画作。竹伴随整个参观路径，暗示苏东坡君子品性，铺垫场馆环境清幽雅致的基调。
图4 主楼入口处的竹饰
图5 主楼墙体上的竹饰
3.4 竹元素装饰
纪念馆内的滨湖竹径的路面以竹浮雕石块铺装(图6)、碑廊内横梁上的竹叶装饰(图7)与碑廊内的竹石画石碑呼应庭园竹景。
图6 铺装道路的竹浮雕石块
图7 碑廊横梁上的竹饰
4 小结
杭州苏东坡纪念馆以竹为主题的植物景观，其设计皆源自苏东坡对竹之情，从苏东坡的诗文、绘画、宅园景观及内心思想出发，营造文人与景致统一。园内竹景选花秆绿叶的黄金间碧玉竹栽植4处场地，与松梅构成“岁寒三友”图，与鸡爪槭、色木槭形成“红叶绿竹”季相景，竹与条石搭配兼具功能和美感，柔化建筑立面。
虽然纪念馆内庭园植物景观以竹景为主，但竹种类单一，第一层和地被层植物之间缺少竹种。根据立地条件应适当增加观赏竹种，如乔木类竹种刚竹(Phyllostachys
sulphurea var.viridis)、花秆的黄秆乌哺鸡竹(Phyllostachys vivax
f.aureocaulis)、花秆早竹(Phyllostachys praecox
f.viridisulcata)等，地被竹如铺地竹(Pleioblastus
distichus)、鹅毛竹(Shibataeachinensis)、花叶的菲白竹(Sasa fortunei)和菲黄竹(Sasa
auricoma)等，以满足3个立面层都有竹可赏。
从分析杭州苏东坡纪念馆的竹景植物景观可知，名人纪念馆的植物景观营造应符合该名人的气质，植物的选择应依据名人的生平事迹、作品、史学资料等。除考虑植物配置与园林要素的外在环境外，还应兼顾馆内环境的植物元素应用，托物言志，使纪念性景观营造的场所氛围能让参观者与名人产生共鸣，情由境生。
参考文献：
[1] 林语堂.苏东坡传[M].长沙:湖南文艺出版社，2012.
[2]苏轼.苏轼词集[M].刘石，译.上海:上海古籍出版社，2014.
[3]许江，范景中.中华竹韵[M].杭州:中国美术学院出版社，2011.
[4]陈守常.苏轼竹诗考析[J].文史博览(理论)，2009 (1):20－22.
[5]范斌，马青云，薛帅杰.湖州竹派与中国人文精神[M].杭州:浙江大学出版社，2012.
[6]王水照.苏轼评传[M].南京:南京大学出版社，2004.
[7]贤之.青竹风骨[M].北京:中国三峡出版社，2006.
[8]冯小虎，李婷.竹石景观的配置方式研究:以北京园林为例[J].世界竹藤通讯，2015，13(1):26－30.
[9]杨姝，范青青.浅谈文化场馆中的“引景入馆”设计:以南京六朝博物馆设计为例[J].美与时代(上)，2015
(11):104－105.
