音乐、文字、思想、感情、美，合起来，才是古典诗词。
因此，既要阅读、也要吟咏，既要抄写、也要背诵。
四者并非是互相对立矛盾的，不存在鱼与熊掌不可兼得的情况，只不过所需精力和时间更多而已。
一、关于吟咏
只有吟咏，才能领略古典诗词的声韵之美，因为古诗词是按平仄格式填写。所谓“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。诗词的抑扬顿挫，音韵流转，这种语言的音乐美感，本身就是古典诗词的重要特性。对体会诗词的情境有直接影响和作用，或者说，一首诗词的抒情与格调，是跟它的声韵契合的。
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音乐、文字、思想、感情、美，合起来，才是古典诗词。
因此，既要阅读、也要吟咏，既要抄写、也要背诵。
四者并非是互相对立矛盾的，不存在鱼与熊掌不可兼得的情况，只不过所需精力和时间更多而已。
一、关于吟咏
只有吟咏，才能领略古典诗词的声韵之美，因为古诗词是按平仄格式填写。所谓“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。诗词的抑扬顿挫，音韵流转，这种语言的音乐美感，本身就是古典诗词的重要特性。对体会诗词的情境有直接影响和作用，或者说，一首诗词的抒情与格调，是跟它的声韵契合的。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。” ——苏轼·
《江城子》
唐圭璋评曰：“真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓‘有声当彻天，有泪当彻泉’也。”
为什么能做到音响凄厉？因为苏子瞻用了发音响亮的“江阳韵”，以响亮之音抒凄凉沉痛之情，而能以如此深挚动人。
以上诗词的声韵之美，各不相同。有的杳渺低回，有的缠绵悱恻，有的流丽多变。
所以说，诗词的吟咏，是很有必要的。
叶嘉莹先生也说过：“古典诗词，有它情意的一面，有它声音美感的一方面，把它声音的美感还给它，才是完整的一首词。”
二、关于背诵
好的诗词需要背下来，在心里反复消化，才能品出真味，洞彻玄机。
我背诵并非是死记硬背，因为死记硬背吃力不讨好，即便背下来了，也很容易忘。
我背一首诗词之前，是基于了解了这首诗词的全文意思之后，才进行的。
因此，我会把诗词的内容转变成画面，因为中国古典诗词，大多本身就描绘了场景和故事。
所以，背诵最忌讳的是囫囵吞枣，没懂这首诗词讲了什么，表达了什么，就操之过急，想快速拿下，这是没有意义的。至少，要大概了解。
像《浪淘沙》、《踏莎行》、《蝶恋花》、《木兰花》、《西江月》、《望江南》、《采桑子》、《清平乐》这些词牌，都是超好背的，因为内容简短，而且也不换韵。
特别有意思的是，当我背诵诗词多了之后，语感就培养起来了，很多时候，我就算背错了，通过平仄和韵脚，我也能快速纠正。
至于背诵的意义，其一是启迪诗心，培养语感。
苏轼都说了：“腹有诗书气自华”，只有背下来，才叫“腹有诗书”。
你背10首的时候，也许没什么变化，背破100首，就能够偶尔出口成诗了。背破1000首，量变引发质变，你可以脱口成诗了。一万首？抱歉，我至今没有见到背诵过一万首诗的人，这样的人，已经是大神级别，只可仰望。
古典诗词浩如烟海，从先秦至明清，大概超过80万首。因此背诵诗词，还要懂得甄选优劣、去粗取精。当你背得足够多的优秀作品时，自然对一般的诗词，就失去了兴趣，没有看一眼的欲望。
背诵诗词另一个好处，那就是对于文笔的提升，有时是立竿见影。
当然，这种“立竿见影”是学习诗词之前，跟学习诗词之后的比较。
在初期，提升最明显，后来随着天赋和瓶颈的限制，提升就看造化了。
为什么说，背诵诗词能提升文笔，因为诗词是一个语言技巧最为精炼、纯粹、典雅、简洁的文学体裁，它的营养丰富，风格纷呈，你既可以培养自己的文笔风格，也可以增加自己文字的气质。
跟阅读文学名著不一样，小说不是让你学习某一段情节/文字的处理技巧，而是整体的布局和构思，是汲取其中的精神思想。换句话说，就算你学会了《百年孤独》的开头，你也完成不了一篇伟大的著作。
而诗词，恰恰是让你锤炼自己对于局部文字的驾驭能力。
三、关于抄写
所谓实践出真知，我对诗词的抄写，算是有很深的体会。
我曾经在一个月内，背下了267首诗词，还抄写了一遍。之所以能如此高效，是因为那段时间，特别的疯狂，吃饭、睡觉、洗澡、走路，都在心里一遍一遍的背诵。完全是废寝忘食、不知疲倦。
然后，特别熟练，确定自己不会忘了之后，就全部默写一遍。
抄写诗词的好处，既能欣赏到诗词的语言美感，也能加强对诗词的印象。
还可以练字、学字。有时候，一个字的读音会，但是你未必会写，你抄写或默写诗词时，自然学习了很多生僻字。
如苏轼的《石鼓诗》，就让我记住了“阚虓籀嗾”等字。
你如果要问我，阅读诗、吟咏诗、抄写诗、背诵诗，哪种是最有效的方式，那要看你的目的是什么。
如果要想把诗词化为己用，汲取古典诗词的精粹，非背不可，我也是极力推崇背诵诗词的。
前面说了，启迪诗心、培养语感、提升文笔，还有什么比背诵更好？
阅读是最初级的，效果最差。
吟咏诗词，陶冶性情，体会声韵之美。
抄写可以练出好字，欣赏到诗词的语言美感，加强对诗词的印象。
宗上，诸君明鉴。
唐圭璋评曰：“真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓‘有声当彻天，有泪当彻泉’也。”
为什么能做到音响凄厉？因为苏子瞻用了发音响亮的“江阳韵”，以响亮之音抒凄凉沉痛之情，而能以如此深挚动人。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 ——李商隐· 《锦瑟》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。 ——周邦彦· 《兰陵王》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ——晏几道· 《鹧鸪天》
以上诗词的声韵之美，各不相同。有的杳渺低回，有的缠绵悱恻，有的流丽多变。
所以说，诗词的吟咏，是很有必要的。
叶嘉莹先生也说过：“古典诗词，有它情意的一面，有它声音美感的一方面，把它声音的美感还给它，才是完整的一首词。”
二、关于背诵
好的诗词需要背下来，在心里反复消化，才能品出真味，洞彻玄机。
我背诵并非是死记硬背，因为死记硬背吃力不讨好，即便背下来了，也很容易忘。
我背一首诗词之前，是基于了解了这首诗词的全文意思之后，才进行的。
因此，我会把诗词的内容转变成画面，因为中国古典诗词，大多本身就描绘了场景和故事。
所以，背诵最忌讳的是囫囵吞枣，没懂这首诗词讲了什么，表达了什么，就操之过急，想快速拿下，这是没有意义的。至少，要大概了解。
像《浪淘沙》、《踏莎行》、《蝶恋花》、《木兰花》、《西江月》、《望江南》、《采桑子》、《清平乐》这些词牌，都是超好背的，因为内容简短，而且也不换韵。
特别有意思的是，当我背诵诗词多了之后，语感就培养起来了，很多时候，我就算背错了，通过平仄和韵脚，我也能快速纠正。
至于背诵的意义，其一是启迪诗心，培养语感。
苏轼都说了：“腹有诗书气自华”，只有背下来，才叫“腹有诗书”。
你背10首的时候，也许没什么变化，背破100首，就能够偶尔出口成诗了。背破1000首，量变引发质变，你可以脱口成诗了。一万首？抱歉，我至今没有见到背诵过一万首诗的人，这样的人，已经是大神级别，只可仰望。
古典诗词浩如烟海，从先秦至明清，大概超过80万首。因此背诵诗词，还要懂得甄选优劣、去粗取精。当你背得足够多的优秀作品时，自然对一般的诗词，就失去了兴趣，没有看一眼的欲望。
背诵诗词另一个好处，那就是对于文笔的提升，有时是立竿见影。
当然，这种“立竿见影”是学习诗词之前，跟学习诗词之后的比较。
在初期，提升最明显，后来随着天赋和瓶颈的限制，提升就看造化了。
为什么说，背诵诗词能提升文笔，因为诗词是一个语言技巧最为精炼、纯粹、典雅、简洁的文学体裁，它的营养丰富，风格纷呈，你既可以培养自己的文笔风格，也可以增加自己文字的气质。
跟阅读文学名著不一样，小说不是让你学习某一段情节/文字的处理技巧，而是整体的布局和构思，是汲取其中的精神思想。换句话说，就算你学会了《百年孤独》的开头，你也完成不了一篇伟大的著作。
而诗词，恰恰是让你锤炼自己对于局部文字的驾驭能力。
三、关于抄写
所谓实践出真知，我对诗词的抄写，算是有很深的体会。
我曾经在一个月内，背下了267首诗词，还抄写了一遍。之所以能如此高效，是因为那段时间，特别的疯狂，吃饭、睡觉、洗澡、走路，都在心里一遍一遍的背诵。完全是废寝忘食、不知疲倦。
然后，特别熟练，确定自己不会忘了之后，就全部默写一遍。
抄写诗词的好处，既能欣赏到诗词的语言美感，也能加强对诗词的印象。
还可以练字、学字。有时候，一个字的读音会，但是你未必会写，你抄写或默写诗词时，自然学习了很多生僻字。
如苏轼的《石鼓诗》，就让我记住了“阚虓籀嗾”等字。
你如果要问我，阅读诗、吟咏诗、抄写诗、背诵诗，哪种是最有效的方式，那要看你的目的是什么。
如果要想把诗词化为己用，汲取古典诗词的精粹，非背不可，我也是极力推崇背诵诗词的。
前面说了，启迪诗心、培养语感、提升文笔，还有什么比背诵更好？
阅读是最初级的，效果最差。
吟咏诗词，陶冶性情，体会声韵之美。
抄写可以练出好字，欣赏到诗词的语言美感，加强对诗词的印象。
宗上，诸君明鉴。