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故宫藏宝之十二——宫廷乐器

2008-12-23 15:38阅读：

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清宫现藏乐器除去为“中和韶乐”演奏之外的特制之外，还有供帝后皇眷日常赏玩使用的。
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
1.红漆描金云龙纹排箫，清康熙，通高33.7cm，宽35.8cm，厚3.3cm。管内径0.9cm，外径1.3cm。清宫旧
藏。排箫竹质，16管，管面各书描金律名，16管之律名按其阳律、阴吕分别排开。自左而右分别书倍夷
则、倍无射、黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射，两倍律、六正律皆属阳律。自右而左分别书倍南
吕、倍应钟、大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟，两倍吕、六正吕皆属阴吕。16管之管径一致，但管
长却各不相同，倍夷最长，应钟最短。其排列规律为两外侧者最长，向中间长度依次递减。每管之上端斜
削一吹口，各管依长度不同而单独发音。16管镶插于形如茶几的木制套架之上。排箫通体髹朱漆，木套架
两面以描金云龙纹装饰，“康熙御制”描金四字款位于16款律名下之正中，套架下部正中嵌圆环，垂五彩
流苏。
　排箫属边棱音气鸣乐器，清朝时为中和韶乐中专用。排箫在上古时期也称箫、比竹、凤翼。古代文献中多
有记载，如《诗经·周颂·有瞽》：“箫管齐举，喤喤厥声，箫雍和鸣，先祖是听。”《尔雅·释乐》：
“大箫谓之言，小者谓之筊。”1978年河南淅川县下寺 1号墓出土石排箫，墓主人
为春秋晚期楚人后裔，
排箫石质坚硬，色如汉白玉，共13管，长短不等，由长至短依次递减排列，这是我国目前出土年代最早的
排箫实物。1978年湖北随县曾侯乙墓出土两架竹制排箫，系用 3道剖开的细竹片将13根长短不同的竹管依
次排列缠缚而成，形制与河南淅川县下寺 1号墓出土的石排箫相似，通体髹黑漆，彩绘三角云纹。排箫在
汉代鼓吹和隋、唐各代的宫廷雅乐中均占有重要位置，盛唐之际还曾东传日本。古代排箫的形制与清代是
有所区别的。唐、宋之前，排箫之音管从长到短依次排列，编结在一起，“其形参差，象凤凰之翼”。
唐、宋以后，排箫逐渐演变成两边管长、中间管短的对称排列形制。
康熙五十二年（1713年），宫中开始大规模地制造乐器。用竹主要取自江南，仅箫、笛用竹，苏州和江宁
两织造即备办了2,000根，后唯恐不够，又准备了5,100根。正如乾隆朝和硕庄亲王允禄在奏折中所言：
“制造乐器则自康熙五十二、三年陆续颁付太常在案……康熙五十七年乐器俱已告成。”这件红漆描金云
龙纹排箫很可能是这一时期所造；
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
2.敔，清，通高68cm，座长70.5cm，座宽37cm。敔（音羽），木制，雕为伏虎状，髹黄漆，上彩绘黑色斑
纹，胸腹部斑纹略杂以白色。伏虎双耳竖立，白额吊睛，红口利齿，其背插列方形木片27片，形如刚鬣，
间隔染以靛蓝、绿、红、白等色。虎伏于木座之上，木座通体髹金漆，绘海水江崖纹，一侧出二耳状托
架，以承击敔之籈（音真）。籈为竹管制，长80.5cm，在长40cm处锯开，所锯深度为管径的二分之一强，
然后顺纵向截去，所留另一半纵劈成24根细茎，另用 3根竹丝箍于竹管上以防劈裂。籈髹以朱漆。
清朝时敔为中和韶乐所配置的乐器。在中和韶乐所使用的种材质中，敔属木质。敔的历史久远，文献多有
记载，如《诗经·周颂·有瞽》：“鞉磬柷圉”。“圉”为“敔”之假借字，指的是 4种乐器。《尚书·
益稷》载：“合止柷敔”。郑玄所注更为清楚：“敔，状如伏虎，背有刻，鉏铻，以物栎之，所以止
乐。”演奏中和韶乐时，奏者立于敔侧，以劈成细茎的籈逆刮敔背上插列的木片使之发出声音，作为中和
韶乐的结束音。中和韶乐中设敔一架，如果仅从音响审视，它并不突出，但它却以奇特的形制和演奏方法
而成为宫廷雅乐中的重要乐器之一；
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
3.红油金漆龙埙，清中期，通高8.5cm，底径4.5cm，吹口径0.8cm，腰径6.5cm，音孔径0.4cm。清宫旧藏。
此埙为土质，呈鹅卵状，上锐下平，中空。埙顶开有一孔，为吹口。埙身开有6个小孔，为音孔。前面4孔
呈不规则状分布，后面2孔左右各一。埙通体髹红色桐油，周身饰描金二龙戏珠纹和祥云纹，纹饰以黑漆
勾勒，凸显其轮廓与层次。据清代文献记载，红油金漆龙埙作为一种合奏性吹孔乐器，用于各种坛庙祭祀
与殿陛朝会时的中和韶乐之中。由于使用场合不同，埙的编制数量亦不同。根据清代宫廷礼乐典章的规
定，埙往往成对使用。龙埙排列时分别置于殿檐下乐队的东西两侧。埙之音色低沉柔美，吹奏时以手捧埙
底，成对使用能增强其声音的厚度。此埙整体光亮如新，手感沉稳，纹饰生动，色彩艳丽，充分显示出清
宫皇家御用乐器富丽堂皇的特点；
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
4.龙箫，清乾隆，管内径1.8cm、外径2.0cm，吹口直径长0.5cm，指孔径长0.4cm，管身通长57cm，从吹口至
出音孔52cm，吹孔至出音孔之上第一、二、三、四、五、六孔之长度依次为：46.8cm、41.7cm、37.8cm、
33.3cm、28.6cm、23.8cm。清宫旧藏。此箫竹质，为清代宫廷乐器之一，是一种单管竖吹的边棱音气鸣乐
器。其管身上端以竹节封口，口之边缘开一半椭圆型吹孔，管身开有六个按音指孔，五孔前出，一孔后
出；下方另有两个出音孔，相对旁出。管之底端为开口。
　清宫之箫有两种体制：其一为姑洗箫，其二为仲吕箫，应十二月之阴阳月份用之。此箫通体髹朱漆，朱漆
之上用金粉描绘三条云龙纹饰，并以黑漆圈边。管身自上而下束有五道丝箍。其出音孔上原垂五彩流苏，
现已失。
　据清代文献记载，龙箫主要作为合奏乐器，用于各种坛庙祭祀和殿陛朝会等中和韶乐中，因使用的场合不
同，数量有所增减。清代宫廷所用之龙箫是继我国传统的洞箫发展而来的，无论其选材、制作、纹饰以及
使用等都极为考究。
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
5.铜镀金鎛钟。鎛钟是清代宫廷雅乐-- 中和韶乐中的重要乐器。铜质镀金，整套十二圜，以应十二律。钟体
上径小，下径大，横径小，纵径大，呈扁圆形。整套鎛钟钟体大小同，但各钟的内高、内中径、内下径、
厚度均不同，以定音高次第，从低音到高音排列为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林
钟、夷则、南吕、无射、应钟。钟体阳面镌篆文乾隆皇帝御制铭，背面铸钟名，周围布乳钉36个。十二钟
簨簴皆涂金漆，上簨左右雕龙首，脊树金鸾，鸾与龙首均衔五彩流苏。中簨悬钟，左右两簴承以五彩伏
狮。十二钟用时不并陈，仅设当月律之鎛钟，如十一月设黄钟，十二月设大吕，正月设太簇，依此类推。
用时位居编钟之东，凡作乐，先击鎛钟，以宣其声，即所谓“金声玉振”之金声。
　清代鎛钟的制造，具有重要的意义。鎛钟自汉以来的隋、唐、宋、金、元各史乐志中均有记载，惟明代乐
悬未具，致使历朝礼乐中的重器沿袭出现中断。康熙朝御制《律吕正义》虽引隋书乐志做了记载，但也仅
限于文字，实物仍为空缺，时至乾隆朝，这一缺憾才补上。
　乾隆二十四年（1759年），因江西出土古钟11口，江西巡抚阿思哈将其贡进朝廷，经乾隆帝辨认，此钟正
是康熙《律吕正义》中所载：“每钟悬一簨簴，各应律吕之音”的鎛钟，遂命乐部仿铸。
　古钟出土之际，正值朝廷用兵准、回两部。历时五年的战争取得决定性胜利之时，按照古制大捷之后必要
“功成乐作”，“铸钟鼎以纪功德”，因此新铸鎛钟便成为顺应古制、大吉大利、纪功扬威的非凡之举，
强烈表现出统治者追崇周礼、建中和之极之意，借儒家“礼乐通政”的治国思想来达到强化皇权统治之目
的。此钟御制铭释文：自古在昔，功成作乐，辨物涓吉，铸此钟鎛。皇祖正音，中和大备，讵独是遗，或
存深意。绩底西旅，瑞出西江，考制象器，协和万邦。一簴特悬，用起律首，编钟继奏，箫韶成九。宽横
栾舞，必考必精，慎遵前宪，敢或损增。宣阳导阴，立均出度，万事本根，百王矩矱。繄余小子，蒙业重
熙，赖天耆定，惟曰际时。范器识年，悉新巳盛，铭无溢辞，惕乾懋敬。乾隆御制；
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
6.铜镀金鎛钟；
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
7.碧玉特磬，特磬是清代宫廷雅乐--中和韶乐中的重要乐器，质地多为碧玉，也有灵璧石。整套十二枚，以
应十二律。磬体为钝角矩形，长边称鼓，短边称股。整套特磬磬体大小相同，而以厚薄为次，定音高。磬
两面饰描金云龙纹，一面为篆文乾隆帝御制铭，另一面为本律磬名，磬孔系丝绳而悬。十二磬各悬一簴，
簨与鎛钟架大致相同，只是上簨左右雕以凤首，左右两簴承以白羽朱喙的卧凫。十二磬使用与鎛钟同，按
月律单陈，位于编磬之西。凡作乐，宜先击鎛钟以宣其声，乐将止，击特磬，以收其韵，即所谓“金声玉
振”之玉振。
　清代特磬的制造，起因缘于鎛钟。乾隆二十四年（1759年），有古钟的出土与历时5年的西北战事的奏
凯，原本独立的两件事被联系起来，加之乾隆帝对古钟的鉴定，使得鎛钟的制造充满了神秘、吉祥的气
氛。鎛钟与特磬，历代乐志均有记载，唯明代空缺。现鎛钟已有，特磬也应具备，正为“金声必兼玉
振”。因此众臣上奏皇帝，请求添置特磬，与鎛钟俱为特悬，以备中和之盛。并请采和阗美玉，琢为特
磬，较过去所用灵璧石磬更胜一筹。至此，特磬之制随鎛钟的产生于乾隆二十六年（1761年）诏定。最初
所造特磬，因时间紧迫，仍采用灵璧石料，并由产地限期运往京师乐部。清代首用特磬应始于乾隆二十六
年冬至圜丘大典。以后随着新疆玉石的不断进贡，特磬乃改用碧玉。此磬御制铭释文：子舆有言，金声玉
振，一簴无双，九成递进。准今酌古，既制鎛钟，磬不可阙，条理始终。和阗我疆，玉山是矗，依度采
取，以命磬叔。审音协律，咸备中和，泗滨同拊，其质则过。图经所传，浮岳泾水，谁诚见之，鸣球允
此。法天则地，股二鼓三，依我绎如，兽舞鸾鬖。考乐惟时，乾禧祖德，翼翼绳承，抚是万国。益凛保
泰，敢或伐功，敬识岁吉，辛巳乾隆。乾隆御制；
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8.碧玉特磬；
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9.大圣遗音琴，唐至德丙申，通长122cm，肩宽20.1cm，尾宽13.4cm，最厚5cm，底厚1cm；此古琴为圆首内
收狭尾，项、腰各作内收浅弧形，相传为神农式，琴面浑厚略呈半椭圆状，项、腰作圆棱。通身漆黑色，
退漆处露栗壳色及部分鹿角灰胎，以朱漆修补，发大小蛇腹断间细牛毛断纹。金徽。琴底发波浪形细纹
断。圆形龙池，直径 7.6cm，扁圆凤沼，长12cm，宽2.9cm。琴面为桐木斫，色黄质松，纹直而密，小弦
外侧自岳山至少徽有拼合痕，纳音微隆起。紫檀岳尾，制作细润精致。额下由轸池向外微坡，护轸系原
作，岳、尾均有后换痕迹，装旧青玉轸足一副，足雕葵瓣纹，轸作6棱尖底，系明黄丝绦长穗。琴池上方
刻4cm许草书“ 大圣遗音”4字，池下方刻8.1×7.6cm细边粗笔方印，篆“包含”2字，池之两侧分别刻2cm
许隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”4句16字。龙池内两侧上下有3cm许朱漆隶
书腹款“至德丙申”4字。琴背铭文均系旧刻，曾填以金漆，字口均已断出。以指扣琴背，音坚松有回
响，按弹发音清脆，饶有古韵。
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
10.大圣遗音琴背面；
故宫藏宝之十二——宫廷乐器
11.残雷琴，清光绪，通长120cm，肩宽18.9cm，尾宽12cm。琴落霞式，黑色光漆，蚌钿徽，牛角轸。岳山内
雕有梅花、龙池、凤沼，均作圆形。龙焦尾雕灵芝云纹，尾托作藤蔓纹，左右对称。琴面为桐木斫，纹
理清晰。琴背面龙池之上刻魏碑体“残雷”二字，其下刻有行楷三十五字：“破天一声挥大斧，干断柯
析皮骨腐。纵作良材遇己苦，遇己苦，呜咽哀鸣莽终古。谭嗣同作。”均填以石绿。诗左下方刻长方形
朱文印，篆“壮飞”二字。腹款刻“霹雳琴光绪十六年浏阳谭嗣同复生甫监制”二十字。“残雷”诗见
于谭嗣同手稿《秋雨年华之馆从脞书》中，光绪十六年(1890年)，谭嗣同只有25岁。此琴为谭嗣同用雷
劈梧桐监制的古琴之一，不同于一般清琴，弥足珍贵。1952年钱君宜先生将此琴捐献故宫博物院。

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