浅谈诗词二次创作手法的运用
2026-01-21 09:54阅读：
浅谈诗词二次创作手法的运用
李本柏
——以二次创作七绝《寄远》为例
忽有故人心上过，山河回首已惊秋。
相思两处同淋雪，也算浮生共白头。
在古典诗词的传承与发展中，二次创作是连接经典与新篇的重要桥梁。它并非简单的文字堆砌，而是通过引用、化用、借用、套用四种核心手法，在承袭前人神韵的基础上融入个人情思，实现旧典新声的转化。但二次创作的边界极易与抄袭、剽窃混淆，厘清二者界限是坚守创作伦理与法律底线的关键。以李本柏二次创作七绝《寄远》为例，可清晰窥见二次创作手法的运用逻辑与艺术价值。
（一）引用：精准借力，奠定基调
引用指直接取用前人诗词中的完整词句或典故，保留其原貌与核心内涵，以此快速奠定诗作基调。《寄远》开篇“忽有故人心上过”，直接援引清代龚自珍《己亥杂诗》中的原句，未做一字改动。这句诗本身就带有“故人突上心头”的瞬间触动，将其作为起句，不仅省去了铺陈的笔墨，更借经典诗句的文化底蕴，让怀人之情从开篇便有
了厚重的支撑。引用的关键在于“契合”，需让原句与新作的意境浑然一体，而非生硬嫁接。
（二）化用：推陈出新，注入真情
化用是对前人词句或意境的创造性改造，通过调整字词、变换语序，在保留原句骨架的同时注入主观情感。《寄远》中“山河回首已惊秋”一句，脱胎于网络流传句“回首山河已是秋”，将客观陈述的“已是”改为带有主观情绪的“已惊”，一字之变，便添入了“猝然惊觉秋至”的怅惘，与“故人心上过”的触动形成呼应；“相思两处同淋雪”则调整原句“两处相思同淋雪”的语序，既契合七绝的平仄节奏，又让“相思”二字前置，强化了情感的指向性；尾句“也算浮生共白头”，以“浮生”替换原句的“此生”，增添了岁月飘零的沧桑感，让“共白头”的期许更显怅惘。化用的精髓在于“融情”，于字词微调间实现意境的升华。
（三）借用：脱胎换骨，取神弃形
借用与引用、化用的区别在于，它不直接沿用前人词句，而是提炼经典诗词中的意象、手法或抒情逻辑，进行全新构句。《寄远》尾句“也算浮生共白头”，便借用了古典诗词“以雪喻白头”的传统意象手法。从晏几道的“鬓边雪”到苏轼的“白头萧散满霜风”，“雪”与“白头”的关联早已成为文人抒发年华老去、相思难寄的常用载体。本诗以“同淋雪”喻“共白头”，虽无直接词句借鉴，却借这一经典意象，将天各一方的相思转化为“以雪为媒”的浪漫期许，让情感表达更含蓄深沉。借用的核心在于“取神”，从经典手法中汲取灵感，为新作注入古典韵味。
（四）套用：循格立篇，骨架出新
套用指沿用前人诗词的体裁格律或抒情脉络，填充全新内容，是“借骨架填新肉”的创作思路。《寄远》全诗严格套用七绝“仄起首句不入韵”的格律框架，二、四句“秋”“头”押平水韵十一尤，平仄协调、节奏明快，符合古典七绝的体裁规范。同时，诗作还套用了怀人诗“触景生情—抒怀叹惋”的经典抒情脉络：以“故人心上过”触情，以“山河惊秋”衬景，以“同淋雪”想象相思场景，以“共白头”收束怅惘，与王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、李商隐《夜雨寄北》等怀人诗的构篇逻辑一脉相承。套用的关键在于“合度”，既要遵循格律与脉络的规范，又要在框架内融入独特的情感与视角。
综上，诗词二次创作并非对经典的简单复刻，而是引用、化用、借用、套用四种手法的有机融合。引用为骨，化用为脉，借用为翼，套用为架，四者相辅相成，方能让旧典焕新彩，让新作有古意。在诗词创作中，唯有灵活运用这些手法，才能在传承古典韵味的同时，书写出属于当下的真情实感。
诗词用典手法创作技巧口诀
1. 引用：
原句直取不改动，借典增情更厚重。
2. 化用：
取意换字添新情，句式骨架仍相融。
3. 借用：
抽意象，学手法，脱胎换骨写新话。
4. 套用：
体裁脉络借过来，填上新意自成牌。
