女性悲欢史
——晓相人声
纵观社会发展史,归到根结到底,不过是人类的悲欢史罢了。古时的战乱年代,不论体态或是心理的健全与否,男人总是一线上的斗士,或攻或战或争或斗或进或退,站在死神的面前,他们别无选择,只有冲、冲、冲,而女人们,在封建思想的种种污垢的围堆下,却显得那样的无助和可怜,乃至于娇小玲珑和妩媚纤纤这样的绝美词汇总也配不上她们的身躯和心灵。
对于所有文艺形式的影音作品,我一直都喜欢话剧,而从来不看电影和电视剧,商业化的味道和情爱式的演绎总是给我一种被欺骗的感觉。而喜欢话剧,是因为这种艺术形式的舞台美,和那种现场表演中即刻便能穿透人心的震撼感,这也许是艺术,特别是文艺作品最应该拥有的感染力和思想性。内心总是感叹北京人艺的那些话剧界的老前辈们,他们用真实的生活态度和纯美的心灵境地在话剧的舞台上演绎着各色人性,崇拜他们这些真正的艺术家们,也感慨着当今的好多趋功近利的浮华之世。
那百看不厌的八大中国经典话剧一直被我精心的保存着,朋友说我复古和怀旧,我笑而不语,八大中国经典话剧,其实恰恰真实的再现了人类社会自古至今的悲欢史,今天且先从之一的《阮玲玉》说起:

纵观社会发展史,归到根结到底,不过是人类的悲欢史罢了。古时的战乱年代,不论体态或是心理的健全与否,男人总是一线上的斗士,或攻或战或争或斗或进或退,站在死神的面前,他们别无选择,只有冲、冲、冲,而女人们,在封建思想的种种污垢的围堆下,却显得那样的无助和可怜,乃至于娇小玲珑和妩媚纤纤这样的绝美词汇总也配不上她们的身躯和心灵。
