宋今：从交韵的处置看《诗经》韵例的分析
2013-07-11 13:15阅读：
1986年第4期 .辽宁大学学报
总第80期
从交韵的处置看《诗经》韵例的分析
宋今
王力先生主编的《古代汉语》《修订本）对《诗经》的韵例作了如下分析：一、从韵在
句中的位置看，可以分为句尾韵和句中韵，句中韵又叫变相句尾韵。二、从一章中所用的韵
数看，可以分为一韵到底和换韵。三、从韵脚相互距离看，可以分为句句押韵、隔句押韵和
交韵。
其他的古汉语教材对《诗经》韵例的分析与此大致相同。例如，山东人民出版社出版的
《古汉语筒论》对《诗经》韵例作了这样的分析：第一，韵脚所在
（1)韵脚在句末的；
(2)韵脚在句末上一宇的。第二，一韵到底与换韵 （1)
一韵到底.；(2)换韵。第
三，句句押韵、隔句押韵与交韵
（1)句句押韵；（2)隔句押韵；（3)交韵。所用词
语虽然略有不同，但与王力先生主编的《古代汉语》对《诗经》韵例的分析相比，从角度到
标?Hi都是一致的。
用这种角度标准对交韵诗
章进行分析和处置，就会遇着一定的困难。例如：《邮风
.
静女》第三章：'自牧归莫，泡美且异。匪女之为美，美人之始。''養'和'美'相押，
闻是脂部字；'异'和'赔'相押，是职之通韵。从前在句中的位置看，是句尾韵；从韵脚
相互距离看，是交韵。可是从一章中所用的韵数看呢，是一韵到底呢还是换韵呢？对此，王
力先生主编的《古代汉语》有一个解释：'交韵例外，不算换韵。'那么，能算是一前到底
吗？显然也不能。究竞算什么呢？只能什么也不算。也就是说，对于交韵诗章，根本就不能
用第二条标准去分析。辽宁大学出版社出版的《古代汉语题解》说：'从一章所用的韵数
看，虽然不止一个韵，但不属于前后换韵，这是一种特殊情况。'也是无法分析的意思。
我认为，对这类诗章不能从一章所用的韵数的角度去分析，这是很难理解的，用'例
外'或'特殊情况'去解释也难以服人。因为此类诗章为数并不少。仅据王力先生的举巧，
纯交就有《否南.野有死廣》《邮风.静女》《周南.兔置》《鄙风.鹤之奔奔》《曹
风.下泉》《小雅.皇皇者华》《小雅.鱼丽》《小雅.节南山》《小雅.桑息》《小雅.
白华》《小雅.飄叶》《大雅.思齐》《大雅.大明》《大雅.桑柔》等十四章>
复交韵有
《邮风.谷风》《小雅.大东》《周颂.離》《大雅.瞻Cp》等四章；不完全交韵又有《召
南.行露》《召南.小星》《邮风.柏舟》《邮风.燕燕》《王风.泰离》《郑风.有女同
车》《秦风.无衣》《趣风.东山》《小雅.四牡》《小雅.夭保》《小雅.采厳》《小难
•六月》《小雅.斯干》《小雅.十月之交》《小雅.小宛》《大雅.皇矣》《大雅.卷
阿》《大Hi；
•桑柔》《鲁颂.閩宫》等十九章。共三十七章。
这类诗章之所以难分析，恐怕问题出在分析的标准和对标准的理解上。先看第二条标准
'从一章所用的韵数看'。按字面理解，应该说的是一章当中用了几个韵，或者一个，或者
两个，或者三个，等等，总之，是可以计算的。按这个理解，《邮风.静女》第三章是可以
分析的，是用了两个韵，一个腊部，一个职之通韵。但是，第二条标准下面又有两条具体标
准。从具体标准来看,一个是'一韵到底，，当然是一章只用了一个韵；另一个是'换韵'，
说的似乎又不是用了几个韵，不是指数目的多少，而是指韵部是否改换，换一次也是换韵，
换两次也是換韵，与数目无关。按这个糖准看，《邮风.静女》第三章应该属于换韵，但和
一般换韵又有不同，换得太频繁，一句一换，四句诗换了三次韵，而且只是两个韵部换来换
去。如果这个分析成立，那么推而广之，百句的交韵诗章就是换韵九十九次了，也是两个
韵部倒来倒去，这未免有点滑稽，因此还是不承认它是换韵为好。
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再看第三条标准'韵脚相互的JE离'。从字面上理解，应该说的是'韵的距离，下
面一、二两个小标准和它是一致的，或者句句押韵，也就是每句都有一个韵脚；或者隔句押
韵，也就是说痛一句才有一个韵脚》但挺交韵列为第三个小标准是不合适的，因为它和前两
个标准是相重迭的，它们不是一个平面上的东西。照此分析下来，《邮风.静女》第三章可
以说既是交韵又是句句押韵。因为从韵脚（不一定是同部字〉的相互距离看，每句都有一个
韵脚，当然该是句句押韵。这样的分析是会引起混乱的。
看来，如何处置交韵是一个困难的问题。一九八0年十二月，上海古籍出版社出版了王
力先生的《诗经齒读》，其中有一部分专门谈到了《诗经》的韵例问题，现将王先生对《诗
经》韵例的分析标准摘出与本文有关的部分条列如下：一、韵在句中的位置
（1)韵脚；
(2)虚字脚。二、韵在章中的位置1、一韵到底
（1〉偶句韵；（2〉首句入韵；
(3)句句用韵。2、两韵以上的诗章
（1〉一般换韵；（2)交韵；（3)抱韵。王先生
把交韵和一般换韵、.抱韵弁列起来，这无疑是十分正确的。因为它们都指的是同韵部的押韵
宇在一章中的安排形式，一般换韵就是前后分开安排，交韵就是交叉安排，抱前就是中间与
前后分开安排。但是就'一韵到底'和'两韵以上的诗章'的分法来看，仍然存在一些纠缠
不清的问题。一般说来，偶句韵和句句韵不可能只存在于一韵到底的诗章中，两韵以上的诗
章中也存在偶句韵和句句的情况。这在韵例分析上就出现了交叉。例如：《邮风.谷风》
第三章：'径以渭油，堤湯其扯；宴尔新昏，不我屑以（之部）。毋逝我梁，毋发我苟。我
躬不阅，違維我后（侯部〉？'这是王力先生所举的两韵以上诗章中一般换韵的例子。这章
诗不属于一韵到底但却显然是偶句韵。再如：《邮风.静女》第二章：'静女其变，始我形
管（元部）。影管有烤，说译女美（微脂合韵）。'这也是王力先生所举的两韵以上诗章中
一般换韵的例子。这章诗也不属于一.韵到底但却明显地属于句句韵。另外，就交韵来说，全
部属于雨韵以上的诗章，却又毫无例外地属于句句韵（不完全交韵不在内）。由于存在着上
述这些矛盾交叉的情况，'一韵到底'和'两韵以上的诗章'的分法仍然不能解决问题。
因此，本人设想，将《诗经》韵例的分析标准作如下修改：
一、韵脚在句中的位置 二、韵脚在章中的位置 三、韵在章中的分布
①句尾韵 ①痛句韵 ①一韵到底
②句中韵 ②句句韵 ②中间换韵
③交韵
前两个标准只就韵脚来说，不涉及韵部，也就是不涉及同韵字。第三个标准谈的是同押一^
韵部fhj韵脚。三个标准，界限分明，就不会有互相扯皮的现象了。还以《邮风.静女》第三
章为例.可以作如下分析：从韵脚在句中的位置看，属于句尾韵,从韵脚在章中的位置看，
属于句句韵；从韵在章中的分布看，属于交韵，也就是同韵部的韵脚交叉分布。
这样处置交韵，会不会影响到其他类型诗章的分析呢？试再分析两例。例一，《小雅.
渐渐之石》：'渐渐之石，维其高矣；山川悠远，维其劳矣，武人东征，不違朝矣。'从韵
脚在句中的位置看，属于句中韵；从韵脚在章中的位置看，属于搞句韵；从韵在章中的分布
看，属于一韵到底（肖部〉，也就是同韵部的韵脚全面分布。例二，《小雅.大东》：'维
南有宾，不可以簾扬；维北有斗，不可以括酒衆（阳部〉。维南有算，载翁其舌；维北有
斗，西柄之揭（月部）。'从韵脚在句中的位置看，属于句尾韵；从韵脚在章中的位置看，
属于降句韵；从韵在章中的分布看，属于中间换韵.也就是同韵部的豹脚前后分布。
从以上的分析来看，这样的标准是合适的.既合理地安排了交韵，又不影响对其他类型
诗章的正确分析，也不存在无法分析的情况•当然，《诗经》的用韵格式是多样的，还有许
多变化的情况，但不属于本文讨论之列，
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