文学课堂：“生生世世都是最相爱的”—读敻虹的爱情诗
2010-03-28 10:59阅读：
“生生世世都是最相爱的”——读台湾女诗人敻虹的爱情诗
【这篇诗评也还是“命题作文”。由于看见这些“命题作文”就会想起那位当年约请我为这几位台湾女诗人写诗评的“九叶诗人”之一的辛笛先生。而今，先生已经驾鹤西去。所以，在博客中贴出，也是对于辛笛先生的缅怀与纪念。我前年主编大学文科教材《中国现代文学经典选读》，还选了辛笛先生的一首诗《航》并作评点。台湾女诗人敻虹女士至今未曾谋面，也无任何交谊。但我从她的诗中早已认识了她。因诗相会，是不需要任何名片与通行证的。我坚信这一点。——笔者附记。】
海誓
敻虹
你的泪，化作潮声。你把我化入你的泪中
波浪中，你的眼眸跳动着我的青春，我的暮年
那白色的泡沫，告诉发光的贝壳说，
你是我小时候的情人，是我少年时代的情人
当我鬓发如银，你仍是我深爱着的情人
而我的手心，有你一束华发，好像你的手
牵着我，走到寒冷的季节，蓝色的季节
走到飘雪的古城，到安静的睡中
当我们太老了
便化作一对翩翩的蝴蝶
第一次睁眼，你便看见我，我正破蛹而出
我们生生世世都是最相爱的
这是我小时候听来的故事
少女时代的台湾女诗人敻虹即以写痴心相爱、生死相恋的情诗而令人惊异。她的第一部诗集《金蛹》，收了她17岁至27岁（1957－1967）写的63首爱情诗。她在《金蛹》集前题词：
“取十七岁所见，垂挂在嫩绿的杨桃树上，那灿灿的蝶蛹为名，是纪念美好的童时生活；是象征我对诗的崇仰：永远灿若金辉，闭壳是沉静的浑圆，出壳是彩翼翻飞。”
然而，“金蛹”的象征意义在她的诗中并非如此简单，在《海誓》中，我们就看到了两情缱绻、至死不悔的爱情童话：“当我们太老了／便化作一对翩翩的蝴蝶／第一次睁眼，你便看见我，我正破蛹而出／我们生生死死都是最相爱的／这是我小时候听来的故事”。蛹化为蝶，比翼双飞，生死相随，永不分离，这才是“金蛹”的真正内蕴，也成为台湾女诗人敻虹早期爱情诗中最基本的意象。
随着这一意象在敻虹诗中不断出现和浪漫显示，例如蝴蝶以及蝉、茧、网等等，我们不难发现其诗中某些古典与传统的意蕴：从庄周梦蝶的美丽神话，到梁山伯与祝英台的动人传说。不过，《海誓》的作者从一开始就将热恋中的少女对情人的倾诉，表现得热烈而急切，缠绵而多情，第一节是一大段情语绵绵的表白，似乎迫不及待地决口而出，女诗人已经不在乎诗的格式限制（如要讲究音韵、句式大致齐整等等）。她甚至不惜在每行诗中加上不止一个的逗点，以便一口气将长长的情话和盘托出，诗句中最长者竟达18字。
参差不齐的诗行，既表现了热恋中的少女心中的情感起伏，也使此诗呈现思维和语言的跳跃性，如“波浪中，你的眼眸跳动着我的青春，我的暮年”，由“青春”随即跳到“暮年”；又从“你是我小时候的情人，是我少年时代的情人”’，马上跃到“当我鬓发如银，你仍是我深爱着的情人”。
经过这跳跃性的“海誓”之后，女诗人如痴如醉地陷入了神仙眷侣般的幻觉，由第一段急切热烈的倾诉，到第二段渐渐归于喃喃细语的遐思。在憧憬中，诗人为“二人世界”构筑了一座美丽恬静的爱情宫殿，这里没有姹紫嫣红的绚丽，也没有桃粉柳青的艳俗，只有纯洁无瑕的清一色——蓝色与白色。蓝与白，构成了敻虹早期诗作的基本色调：清丽而不俗艳，纯洁而不虚伪。虽然她在此诗的结尾加了一句“这是我小时候听来的故事”。但第三段从第一句“当我们太老了/便化作一对翩翩的蝴蝶”到“我们生生世世都是最相爱的”却并非只是“听来的故事”而已，这样一种白头偕老、生死相恋的山盟海誓，是无法用虚伪的感情表达出来的。
敻虹早期的爱情诗大都带有“海誓”式为爱情而至死不悔的表白，如《死》，全诗极短，仅22个字：“轻轻地拈起帽子／要走／许多话，只／说：／来世，我还要／和／你／结婚”。这首《死》便成了《海誓》一诗的最好注脚。
自然，当热恋的岁月过去之后，尝过失恋滋味的“金蛹”对情人的“海誓”已不再那般盲目，那样迷信，即使再遇见从前的恋人，她也只是说：“记忆不起了么？也许／日记焚了，再也寻不着往日的一丝儿／笑意。／哭泣吧，你怎不为垂暮之前的琴音哭泣？”“而我，总思量着／墓上草该又青了；蝶舞息时／虽只二瓣黑翅遗下／说：／哦，那是春天／我们在雨中相遇——”
女诗人已经为她“少年时代的第一曲恋”（《殒星》），唱出了一支冷静而理智的挽歌。
炮台山的蓝天白云
（2008/8摄于山东烟台）
玉龙雪山远眺（2009/11摄于丽江万古楼）
旧金山渔人码头
（2008/9摄于美国旧金山）
