杨沂孙篆书初学邓石如，后广取博收，将大篆和小篆熔于一炉，并在篆书的结构上一改邓氏的瘦长为方整，点画参差错落，方圆兼备，形成迥异于邓氏的一种圆浑古朴的风格，在清代篆书领域取得了引人注目的成就，成为足以和邓氏分庭抗礼的篆书两大派系。杨沂孙的篆书有别于邓石如、吴让之、赵之谦一系的姿媚和飘动，呈现出的是一种古穆与质实的格调。在他以后的诸多篆书书家舍长就方的体势变化，可以说是杨沂孙实开其先。
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杨沂孙篆书初学邓石如，后广取博收，将大篆和小篆熔于一炉，并在篆书的结构上一改邓氏的瘦长为方整，点画参差错落，方圆兼备，形成迥异于邓氏的一种圆浑古朴的风格，在清代篆书领域取得了引人注目的成就，成为足以和邓氏分庭抗礼的篆书两大派系。杨沂孙的篆书有别于邓石如、吴让之、赵之谦一系的姿媚和飘动，呈现出的是一种古穆与质实的格调。在他以后的诸多篆书书家舍长就方的体势变化，可以说是杨沂孙实开其先。
锋转折或交接处有方有圆，亦方亦圆，无一圭角，不露起收笔痕迹。整篇结字趋方，工整谨严，有上紧下松、内敛外放之势，稳固而又活其体，重心下沉，布白均停，多有《石鼓》及钟鼎笔意。通篇章法井然整饬，首尾一气。确乎有“颉颃邓氏，得意处或过之”。
