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文 / 宁静致远


一个画家的艺术创造要永远充满活力，永远要在现实中寻找，让生活来填补对知识的渴望，激发你的创造力。艺术创作是真诚的，艺术劳动是艰辛的。长期的艺术实践证明，只有在自己的生活阅历和艺术修养的基础上去营造自己的艺术殿堂，才是切实可行的。一件作品的表象下面所隐藏的是作者本真的自我，画家只要在浮躁的环境中耐得住必要的寂寞，这样才能够走向艺术的成功。在周一鸣的书画作品中，我们感受到了画家是一个非常热爱生活的人，用自己独特的艺术语言在作品中注入主观意绪与情感，恰到好处地运用浓淡的水墨，以粗放的豪气行笔走墨，壮情壮物。

一鸣的书画作品源于自然，来自心灵，从生活中汲取艺术的滋养。其作品潜隐着生命活力，以清新的气息、敏锐的观察、细心的体验，能给人一种不同寻常的诗意和激情，有一种恣肆阳刚的刚毅之气。他的运笔，深沉而飘逸，清婉而雅致，洋溢着现代诗意与高级的审美感受。我们可以体会到画家的不同心境和不同感悟，是他艺术精神内美的观照姿态，唯是“缘物寄情”而已，实可谓“中得心源”。


[原创空间] <wbr>铁骨生香——周一鸣和他的书画艺术


他对书画艺术的热爱，以及他对生活的理解和感悟，似乎是与生俱来的。对各家各派的表现手法和技巧都有很好的把握，他的画作一方面有着对传统绘画语言的承受与研究，从中可以看出他对线、形、色与意的精心研究。另一方面深入研究探讨中国书画技法及表现语言，并向现代诸画种汲取营养，可谓“古不乖时，今不同弊”。
古人云：“善用笔者，才可传神”。用笔是法，传神是意。“法、意”二者的契合，才能表达出非审美的概念性语言所能表现的“穷尽物象”的东西。客观看来，一鸣的绘画真正做到了“法、意”谐和的高度统一。他对物象的处理，是根据画面的整体的需求而确定笔墨的语言形式。他常用枯笔渴墨的干擦与侧笔的干皴，来完成物象的“形具”的体势。在细微处再辅以浓淡的点臆之笔，使细处更细，微处更妙。这一表现特征，既要求绘者在“善笔”方面的素养练达，又要求绘者在一气呵成的物象中，把“神”的纤妙之迹传递给观者。在“善笔”与“传神”中，一鸣通过他的作品，向我们袒露了他幽深的心扉之声的苦旅精神和为艺的内在自觉。

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周一鸣喜欢梅花，爱其品格，更喜画梅。以梅的高傲、清高、幽香来表达自己的志趣。在他的系列《梅花图》作品中我们就可以得到验证。以书入画，笔走侧锋，画出了苍苍点点带有飞白的梅花主干。此画中的梅花古秀清逸。用墨用色浓淡相宜，有轻有重。淡墨直写梅干，干墨辅写，盘虬曲折，以浓墨横向点苔，增添梅树苍劲峻峭之感。飞笔点写花蕊，花瓣却用胭脂色随意点染，一霎时便使画面灵气清扬。以淡润的墨色、苍浑的笔触铺染出古树宽厚的老干，使之突兀而上，旁插入三五斜枝，不仅丰富了画面层次，更突出了梅的如珠似玉，清纯可爱，风韵隽朴秀雅。在技法上，他博采各家之长，参以自己古拙书风的金石意趣，通幅以没骨法写出。形成瘦如饥鹤、清如明月、崛如虬龙的独特风格。以此古香满幅的画面，抒发傲视高标的精神，表达洁身自好的态度。在“为梅兄写照”的同时，也为自我写照。

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一鸣复钻研书法，对中国书法可表现的文人精神有着较深刻的体悟。多年的挥毫临池、苦读参悟，经过我化为古和古化为我的离和转化，在痛苦与欣喜的交织中，熔冶锻造成自己劲键潇洒，朴茂典雅的书风。走进周一鸣的书法世界，须作一番深入许久的静观，方可尽读其妙处。他的书法多以行草名世，味其神韵可如新茶而非醇酒。酒之浓烈一饮即明，茶之清香须慢啜细品之后，方觉有质朴而清雅之气渐渐一丝丝逸出。谛观之，意在笔先的落笔从容写来，指使转用，擒纵收放娴熟自如，或上下牵曳呼应有意，或左右回互顾盼生情，笔画参差错落，揖让伸缩。无论字之多少，笔无懈怠，一气贯之。任锋毫绞转，跌宕起伏，粗之、细之、方之、圆之、枯之、润之、连之、断之，大小相间，曲直相参，刚柔并济，畅不浮滑，涩不板滞，足见遒劲圆融的笔致。又有如金石碑刻一般，笔锋藏处包其气韵，露处耀其精神。纵览全篇，疏密得当，虚实相生，意趣别出。但觉书家心平气和，笔下应规入矩却又灵巧善变，风采飘然，韵致温和典雅，字里行间气机流荡，弥散着潇散朴茂，自然清新之气。处处体现出对中国画笔墨的深刻理解。周一鸣笔下律动的线条，作为一种情感符号和人生语汇，传达的是一种脱略俗格的气息和感染力，一种温文尔雅的书风，也是书家思想境界、审美情趣、性格气质和知识学养等在内的融合积淀与自然表露，是他对自然人生感悟后形诸笔下的轨迹。一句话，是书家人文精神的艺术写照。

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翰墨表意，丹青写心，灵魂血肉，尽融其中。从一鸣的书画作品中我们看到了他对自然万物的理解和诠释。我相信，在朝着“最高境界”，一定能创造出更多更好的作品，是所祝愿。

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