七律起句的写法、律诗里对仗的注意事项以及孤平
2011-12-18 09:34阅读：
五言诗，因为字数少，单句本身的节奏感施展不开，空间不够。所以，它的特点是让句和句之间形成错落感，节奏的表现是交给用句子和句子之间的落差表现的
所以，五言的起句多为仄收而不适宜押韵的。五律五绝皆如此。五绝的起，语意要平实，但音节要突兀。
说的多了点哈，接下来我们还看七律的起句：总之呢起句要注意一下几个内容
注意1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？就像聊天一样， 你跟别人聊天 聊天聊天的
聊自然是要两个或者以上的人嘛。结果就你自己在那不停不停的说，跟和尚念经似地。这就叫自言自语，不叫聊天。
比如写春吧，你可以在起句就开始直接写春天中的景色，也可以大概的提下春，不写具体的景物，这样你的承句就会非常好写，承句就具体写春天里的景物就好了。你起句把春天的莺莺燕燕啊
花花草草啊 都写上了。你让人家承句咋办嘛。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
注意3:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
春天的景物多了去了，花草树木，莺歌燕语，不要把所有的景物都堆砌上去，都说三千弱水只取一瓢饮的，现在不要你只取一瓢，你可以多取几瓢，但你不能把三千弱水都取光了吧。那样可不是撑死这么简单了
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
如果你心情很好，那么久不要选用凄风、冷雨来写。如果心情不好呢，就不要选用自在娇莺恰恰啼等欢快明丽的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句紧密扣着题目《登高》。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的。除非是刻意的需要。
举例：
《无题》作者：李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。==前面时间后面地点
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
赠阙下裴舍人》作者：钱起
二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。==时间、地点
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
【二】关于诗的起法，再简单介绍一下几种方法：
1，明起----所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰。
举例 虢国夫人（杜甫）
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊
。-- 起句直入主题，适合初学诗者，简单。
2，暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。
举例 咏石灰（于谦）
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
碎骨粉身终不顾，只留清白在人间
这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强
3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来。
举例 寒食（韩翃）
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
4，反起----不从题目正面说起，而从反面引出本题来
举例 喜外弟卢纶见宿（司空曙）
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。平生自有分，况是霍家亲。
诗本是写喜事的，却先从“无邻”“荒”“贫”等悲凉景象写起，以此点出外弟之肯来为“可喜”之事。
5，引起----不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。
。
举例 客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
6，兴起----由心中所怀之感想，引出题目的本意。
举例 渡汉江（李频）
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。--
-- 先写出心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题意渡汉江
【三】对仗与对偶
对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
例如：
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐
这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语
例如：
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。
但话又说回来了，对于对仗，应该讲求，但不应过执。
我查证了好多五律、七律，很多诗对仗也不是很严格的。这个问题大家平时读诗的时候注意一下即可。
我个人认为：只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太过工整。太过工整的，往往显得雕琢而死板。
对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
举例：
杜甫这首作品是《七律·登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.
万里悲秋常作客，百年多病独登台.
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
对仗：我们最好不要物对物、人对人
、时间对时间、空间对空间、这样没有变化，就不会生动，要从不同角度来描写
比如这句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
前分句说的是物 ，后分句已经涉及到人的情感 历史的浩瀚 ，已经绝对不是单纯的物了。
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
前分句说的是空间“万里”，后分句说的是时间“百年”。
绝对不可以用时间来对时间，角度没有变化，也就是，原地不动
比如，绝对不可以用秋对春、或者春对秋
很多朋友写到对仗的时候，植物对植物、动物对动物
，这个虽然古人也有的，但是不是所有的古诗都好哈
不是每首的每句都好的。因此 最好不要什么松对柏呀，鸡对鸭呀之类的。
【孤平问题】
这里要注意一个问题
七律孤平是针对：
是针对：
“仄仄平平仄仄平”这个句式来讲的
如果句式中除去韵字，只有一个平时，就是孤平。
“仄仄平平仄平仄”或“平仄平平仄平仄”
这两种格式在古诗里而用的非常多，都是习惯用法，大家了解就可以了，不建议大家使用。
如杜甫的《咏怀古迹》
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关
尾联出句：
“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
就属于这种情况。
这一节课，我们学习了七律起句的写法、律师里对仗的注意事项，以及孤平的问题。
大家回去后好好找些七律研究一下古人是如何写起句的。好了，今天就和大家分享这些吧。
作业：
1.自习作业：找三首七律，研究一下起句的注意事项和对仗句的注意事项。
2.写作练习：试着写一首《七律·中秋有怀》
