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程式严谨
大筐伯给我的最大印象是演戏认真，程式严谨。演戏时不管角色大小、戏份多少，最大的特点就是认真,而且动作很多，都是程式化的。大筐伯演的多是坏人，记得我看过大筐伯的戏有《红珊瑚》中的孙富贵、《十五贯》中的娄阿鼠、《红书宝剑》中的杜子达、《罗衫记》中的姚大、《吴知县三探国舅府》的知府大人以及《柳明月义救孤儿》的柳二等等；他也客串过几个好人，最正面的是《斩庞洪》中的驿丞王正，还有《火焰山》中由孙悟空变化的牛魔王等。
记得我进入汕头市潮剧团的时候，正值《柳明月义救孤儿》的演出时期，在这出戏中，大筐伯演的是柳二，他较好地把握了柳二那种贪婪自私、冷酷无情、狡猾凶残的本性，将人物刻画得入木三分。
柳二白：又是婶母，又是媒人婆，无过拼到通身汗
只想自己发财，不顾侄女死活的柳二
对官兵卑躬媚态的柳二
让我记忆犹新的是，当时剧团演柳宝的演员因故请假，因此另外找演员来演，第五场是柳宝在相府巧遇柳二的戏，排练时，大筐伯十分认真地帮她辅导,特别是到最后，柳宝因自己的私生子身份遭到柳二威胁而敢怒不敢言、忍气吞声、无可奈何的时候，大筐伯为演员做柳宝表情的示范，他嘴里念着鼓点，面部表情跟着变化，愤怒→气急→不安→敢怒而不敢言→泄气→无可奈何，一连串的表情在短短几秒钟内一气呵成，十分精彩。
在《吴知县三探国舅府》中，大筐伯演的知府，这是一个趋炎附势，拍马逢迎，欺压下属的角色，纯粹是一个配角，但在大筐伯身上，角色永远没有大小之分，不管戏多戏少，夜戏日戏，他都同样投入十分的认真，不打折扣。
而《斩庞洪》的驿丞王正，是一个纯粹的正面人物，深明大义却不幸出自奸臣庞洪之门，因此，当庞洪威逼他下毒害死狄青的时候，他为了知己，更为了国家社稷，痛苦、害怕，又无力抗拒，甚至萌生了为狄青牺牲自己生命的想法。虽然这个角色只有一场戏，但大筐伯却同样全力以赴，为人物赋予了前所未有的正义与正气。
大筐伯演《罗衫记》的姚大十分成功，曾经听我父亲说过，他们以前排演《罗衫记》的时候，大筐伯只是演姚大的B角，A角是另外一位资深的艺人，那位艺人演戏功底十分深厚，但由于姚大这个角色的特殊性，因此大筐伯设计的一连串动作就更符合人物的身份，故这个角色后来就一直是他在演，这也从另一个角度折射出大筐伯对角色有着自己独到的理解与演绎。
对待生活
文革期间，大筐伯像其他艺人一样，被下放到干校去改造，但他却利用这段时间学习医书，认识了大量的草药，并坚持自己上山采草药，试草药，甚至为了试药性而几次昏倒，在干校期间他就妙手回春治好了不少病人。直到结束改造，回到剧团之后，他依然保持这一习惯，去到哪采到哪。下乡演出，他除了带铺陈被席之外，比别人还多带了一个大布袋，这个布袋就是用来装草药的。剧团中谁有点小病小灾的，也会去找这位近在身边的“大夫”，讨点草药治治。每天早晨，他都会早早地起床做运动，上山采草药，乐此不疲。有人打趣说，大筐伯一定会长命百岁的。只可惜未能一语成谶，大筐伯只活了六十几岁，便驾鹤西去了。
大筐伯虽然走得早，但他对待艺术、对待生活严谨、认真的态度永远值得称道。“大筐老师真是一位品德高尚的师父，是我们晚辈学习的楷模。”这是潮剧名丑方展荣对大筐伯的评价。老艺人们不计名利得失，对待生活认真负责，追求艺术无怨无悔，确实很值得年青一辈学习。