说陈素真《春秋配 捡柴》七折慢板“羞答答出门来将头低下”
2011-01-25 16:27阅读：
唱词（未标明的均为团字）：
羞（尖）答答出门来将（尖）头低下
哭了一声爹
再（尖）叫一声妈
啊，我的老乳娘（啊）
止不住泪珠儿点点如麻
我好比路旁花风吹雨打
忍着气眼噙泪来捡芦花
陈素真先生不但精于青衣，还长于闺门旦，《春秋配》中的姜秋莲便是闺门旦应工。《春秋配》是一出传统老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，后多只演“捡柴”“砸涧”两折。“羞答答出门来将头低下”就是“捡柴”中的一段七折慢板。
少女姜秋莲在继母刘氏的逼迫下，跟随乳娘到野外捡柴，姜秋莲心中悲苦万分，于是就唱了这段七折慢板。就这段七折慢板所要呈现的场面和情绪来看，应该是稳重、悲苦、凄凉的，所以大过门应该用带散板头的六梆过门。这个过门速度较慢，琴师演奏时用“大字”（也就是全弓、连弓）。在我听到的陈先生的录音里面是不带散板头的六梆过门，只不过这个不带散板头的六梆过门演奏的速度也是很平缓的。
表现这样场面和情绪的慢板大过门也可以用迎风板。迎风板传统的用法有两种，一种是带铜器的，一种是不带铜器的。带铜器的迎风板常用于紧张、激昂、悲愤等场面，不带铜器的常用于抒情、悲凉、凄苦等场面。河南电视台《梨园春》栏目中，选手比赛演唱这段的时候，乐队用的是不带铜器的迎风板，而一个网友给我的，由三个什么主持人表演的《春秋配•捡柴》中，这一段的大过门用的是带铜器的迎风板。现在很少听到不带铜器的迎风板了，不管什么场面几乎全都是带铜器的，让人一听就“精神振奋”。
接下来是慢板的起腔乐句，由于是七折，所以这个乐句很长，分为七个小段，即“羞答答/出门来/将头低下/哭了一声爹/再叫一声妈/啊/我的老乳娘（啊）”。因为这一整段的唱词基本是十字句，所以起腔过门就用在第三字之后（七字句是在前两字之后），也就是“羞答答”三字之后有一个比较长的过门。一般情况下，七折慢板起腔乐句的第二、三、四、五、六折的后边都应该有小过门的，可是陈先生在这里省去了几个小过门。如：“出门来”和“将头低下”之间，“将头低下”和“哭了一声爹”之间，“啊”和“我的老乳娘（啊）”之间。这样处理使得唱腔更加紧凑，情感衔接更加连贯。由于省去了一些小过门，这就要求演员在演唱的时候，气息要绵长，气口要安置得当。
“羞答答出门来将头低下”一句中，“羞”是尖字，听陈先生的录音，唱的是团字。这一句中的“羞、答、答、出、将、低”这几个字是阴平字，所以唱时字要平出，不能在前面乱加装饰音，否则就会“倒字”。“门、来、头”是阳平字，所以唱时字要降出，就是字出唇时是从高急速到低地出来的，如果不是这样吐字，同样也会出现倒字。“下”字是去声字，也是降出，但是字出唇时由高到低的幅度要小于“阳平”。这一句中第二个“答”字的腔比较长，所以气息要深一些，慢往外吐，可以在这个拖腔中设三到四个气口，到结束归韵时不能“塌”，就是说声音保持原来的发声位置，不能松懈而塌下来比原来的低。
“哭了一声爹，再叫一声妈”一句中没有长的拖腔，所以气息相对容易把握。只要大家分清“阴阳上去”，把字咬准，注意吐字，基本就没问题了。
“啊，我的老乳娘（啊）”一句中的“啊”字拖腔较长，而且起始时位于高音区，所以唱的时候，气息一定要下沉，声音不能挤，要处理得“轻”、“巧”，不能“重”、“浊”，可以有两个气口。最后“娘”的拖腔转到语气词“啊”上，这个“啊”应该唱“nɡɑ”，不能直接唱“ɑ”。
唱到这里，算是把起腔乐句（第一个上韵）唱完了，接着就应该是上韵过门了。一般慢板的上、下韵过门由九梆组成，由于过门的第一个强拍与唱腔的最后一个强拍同时发出，起到托腔的作用，所以从第二个强拍起才算是纯粹的过门。从第二个强拍到过门结束，共敲八梆，因而上、下韵过门又叫八梆过门。陈先生的录音中不是八梆过门，而是六梆过门。由于这段七折慢板的上韵本身就舒缓、绵长，如果过门再用八梆，就显得臃重冗长了，所以将八梆压缩成六梆，让人听起来更为舒服。
下韵“止不住泪珠儿点点如麻”是按照一般路子的慢板下韵设计的，在前六字后有个小过门（如果是七字句则为前四字后），唱完后是下韵的八梆过门。然后就是下一个上韵“我好比路旁花风吹雨打”。
第二个上韵“我好比路旁花风吹雨打”中有两个过门，一个在前三字后，比较长，一个在前六字后，是小过门，很短。这里要注意的是“比”字，“比”是唇音、齐齿呼，在这个字的拖腔时，口型不能变，用点鼻腔共鸣，千万不能把“比”的拖腔，唱成“ei”，如果找不准的话，可以念“比”字，并把音拖长，后面的尾音就是拖腔时应该发的音。
然后又是一个六梆过门，接唱下韵“忍着气眼噙泪来捡芦花”。这里陈先生着重处理了“气”这个字。本来前三字后面一个过门结束就接着唱下面的词，陈先生把“气”加了个长的拖腔，也就是唱完“忍着气”接一个小过门，接着唱“气”的拖腔，完了之后，再接一个相对较长的过门，这样处理更好地体现了姜秋莲此时悲凉、凄苦的情感。这个“气”是牙音、齐齿呼，在拖腔时，和前面提到的“比”做一样的处理即可。下面是“眼噙泪”，唱完接一小过门唱“来捡芦花”，最后是落腔过门。“眼噙泪”有人唱“眼含泪”，虽然从意思上没什么大分别，可是唱起来对于演员来说就有分别了。“噙”字是牙音、齐齿呼，咬字相对容易，听起来也容易听明白，“含”是喉音、开口呼，如果咬字功力不到，让人听起来很容易只听到韵母，听不到声母，如果用力过猛，则听起来有些“爆”。再者，“眼”归鼻韵，后接“含”，喉音不容易发，如接牙音“噙”则容易多了。
很多人唱陈派戏的时候容易给人一种向上挤的感觉，这是因为演唱的时候气息没有下沉，气息的支点过高的缘故。在唱戏的时候除了气息掌握好之外，还要统一自己的发声位置，不能随意改变，当然，在特殊的唱腔处理上是可以改变的，比如，阎先生《秦雪梅》中哑嗓的使用就是一种。另外，在归韵的时候，做到正确归“韵”还不够，还要注意不能“塌”，不能“冒”。
