新浪博客

19世纪上半叶的法、意歌剧

2012-11-02 15:36阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1596002271

法国歌剧在19世纪上半叶的发展状况
一、体裁
（1）“拯救歌剧” （2）法国大歌剧
二、法国大歌剧
（1）代表人物：奥柏；开端：《波蒂契哑女》，以17世纪那不勒斯渔民反对西班牙统治者的起义为背景，穿插了爱情与背叛的主题。
三、法国大歌剧的特点：历史性的重型题材、长大的篇幅（4幕或5幕）、庞大而华丽的场面布景、精致讲究的芭蕾舞和富于效果的管弦乐，音乐贯穿不用对白，除宏伟的独唱重唱外，合唱在歌剧中发挥重要作用。
四、梅耶贝尔：德国人，成名作《恶魔罗勃》；代表作《新教徒》、《预言者》、《非洲女》，他的歌剧在把握歌剧这种综合形式、体现种种构成因素的魅力上尽显其能，为瓦格纳、威尔第以及其他歌剧作曲家积累了经验和教训。

以罗西尼为代表的19世纪上半叶的意大利歌剧（上）
一、 罗西尼：意大利，代表作《唐克雷迪》（正歌剧），《意大利少女在阿尔及尔》（喜歌剧），《塞维利亚的理发师》（取材于《费加罗三部曲》），《威廉.退尔》。

19世纪上半叶的意大利歌剧（下）
一、贝里尼：意大利，代表作《梦游女》，《诺尔玛》，《清教徒》；贝里尼的音乐带有深情忧郁的浪漫情调，由于他那些气息宽广、婉转美丽的旋律而被世人誉为“意大利的夜莺”。贝里尼的歌剧以其细腻柔美而区别于罗西尼，以其优雅郑重区别于同时期的唐尼采蒂。
二、唐尼采蒂：意大利，代表作（正歌剧）《玛丽.斯图亚特》，《拉美摩尔的露琪亚》，《宠姬》；（喜歌剧）《爱的甘醇》，《军中女郎》，最为著名《唐.帕斯夸尔》。

我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳

APP专享