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演员
宁静 Jing Ning .....Angel
保罗·克塞 Paul Kersey .....Owen Neumann
王新军 Xinjun Wang
涂门 Men Tu
李鸣 Ming Li
Lui Guojing Evans .....Owen's Granddaughter
出品
上海永乐影视（集团）公司出品
创作背景
故事的简介《黄河绝恋》是冯小宁导演继《红河谷》之后的又一部讲战争与爱情的影片。像以往的许多作品一样，冯小宁在片中贯穿对战争与人性的思索，把主人公置于生死绝地，在铁血的冷酷无情中表现他们心中燃烧着的生命火焰。男女主人公在黄河边上相识、相助、相爱，最后因敌人的追逼被迫跳入黄河，女卫生员把生命的希望让给了她所爱着的异国飞行员和一个农村孩子，自己沉入了水底，在这汹涌澎湃的壶口瀑布演绎了一曲，雄浑壮烈的恋歌。
国庆献礼片《黄河绝恋》，是著名导演冯小宁创作的《洋人眼中的中国》第二部，与第一部《红河谷》一样，也是通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。
电影整体，色彩的基调是明朗鲜艳的暖红色，但是影片的开始所穿插的回忆则变成较为灰暗的冷色调，给人以陈年往事的和“老照片的感觉”。画片的开始是回忆老照片，画面没有过多的运用到摄像机的运动，而是平稳的运用到摄像机的平视的角度，连续性的照片组接，回忆着照片的故事，使得影片在开始给了观众一个很好的交代。在色彩上也没有太多变化，但是却充分的利用了声音，波布克曾经强调指出音响在电影艺术中的重要意义：“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重要性，最简单的有效方法之一是看一下一部去掉了声带的影片中的一个场面，一旦没有了声音，无论画面拍的多好，剪辑的多好，仍然不在有真实感，因而也失去了感染力。影片的速度也好像减慢了。结果常常是看到了一系列照片。”在影片中照片的回放一个个人物的出现最后安洁在黄河边上伸开手臂拍的照片，而音乐的从低到高小提琴曲《夕阳山顶》的高潮，使得影片有了总像度，声音填充了画面的空隙，在这里导演利用了声音分离的蒙太奇使得现在时的画面和过去时的声音结合，表现了人物的回忆和心里变化，同时引导观众的视觉感受。音乐烘托了气氛，将观众不知不觉地带到了影片的故事情境中。烘托了当时的红色年代紧接着………..
故事中最然我震撼的两个片段黄河留影。进入抒情高潮。黄河奔腾咆哮，这是生命与力量的源泉；安洁的舞姿，动人的身影，“你能把照片给我吗？”“一定！”留下永恒的瞬间。声音先行黄河汹涌澎湃的声音，“过了河就快到家了”这组画面中
安洁的作为主体人物，背景是黄河水，摄影机也是以拉近的视角逐渐的推向安洁，同时在欧文和安洁两个主角之间切换，画面构成了一个封闭式的是的构图，主体陪衬与环境的安排较为严谨。
河边激战。渡河遭敌伏击；花花被绑、火烧；欧文假降，拿出手榴弹威胁敌人救出花花；安洁中弹，黑子掩护，扑向敌机枪；激流中，“我们到家了”的呼喊声中，安洁举刀割断绳索；重伤的黑子拉响手榴弹，激流、巨浪、波光；岸上，最后黄河水的声音，ANGIEL。。。哭声欧文、花花两人迎着残阳和一片血红向前。红色的屏幕预示着希望与生命的活力，又将我们带到了现实的时空，一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，
总结：冯小宁说：“《黄河绝恋》的‘恋’指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。凡是看过影片的人都会有这样的同感。”
宁静 Jing Ning .....Angel
保罗·克塞 Paul Kersey .....Owen Neumann
王新军 Xinjun Wang
涂门 Men Tu
李鸣 Ming Li
Lui Guojing Evans .....Owen's Granddaughter
出品
上海永乐影视（集团）公司出品
创作背景
故事的简介《黄河绝恋》是冯小宁导演继《红河谷》之后的又一部讲战争与爱情的影片。像以往的许多作品一样，冯小宁在片中贯穿对战争与人性的思索，把主人公置于生死绝地，在铁血的冷酷无情中表现他们心中燃烧着的生命火焰。男女主人公在黄河边上相识、相助、相爱，最后因敌人的追逼被迫跳入黄河，女卫生员把生命的希望让给了她所爱着的异国飞行员和一个农村孩子，自己沉入了水底，在这汹涌澎湃的壶口瀑布演绎了一曲，雄浑壮烈的恋歌。
国庆献礼片《黄河绝恋》，是著名导演冯小宁创作的《洋人眼中的中国》第二部，与第一部《红河谷》一样，也是通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。
电影整体，色彩的基调是明朗鲜艳的暖红色，但是影片的开始所穿插的回忆则变成较为灰暗的冷色调，给人以陈年往事的和“老照片的感觉”。画片的开始是回忆老照片，画面没有过多的运用到摄像机的运动，而是平稳的运用到摄像机的平视的角度，连续性的照片组接，回忆着照片的故事，使得影片在开始给了观众一个很好的交代。在色彩上也没有太多变化，但是却充分的利用了声音，波布克曾经强调指出音响在电影艺术中的重要意义：“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重要性，最简单的有效方法之一是看一下一部去掉了声带的影片中的一个场面，一旦没有了声音，无论画面拍的多好，剪辑的多好，仍然不在有真实感，因而也失去了感染力。影片的速度也好像减慢了。结果常常是看到了一系列照片。”在影片中照片的回放一个个人物的出现最后安洁在黄河边上伸开手臂拍的照片，而音乐的从低到高小提琴曲《夕阳山顶》的高潮，使得影片有了总像度，声音填充了画面的空隙，在这里导演利用了声音分离的蒙太奇使得现在时的画面和过去时的声音结合，表现了人物的回忆和心里变化，同时引导观众的视觉感受。音乐烘托了气氛，将观众不知不觉地带到了影片的故事情境中。烘托了当时的红色年代紧接着………..
故事中最然我震撼的两个片段黄河留影。进入抒情高潮。黄河奔腾咆哮，这是生命与力量的源泉；安洁的舞姿，动人的身影，“你能把照片给我吗？”“一定！”留下永恒的瞬间。声音先行黄河汹涌澎湃的声音，“过了河就快到家了”这组画面中
安洁的作为主体人物，背景是黄河水，摄影机也是以拉近的视角逐渐的推向安洁，同时在欧文和安洁两个主角之间切换，画面构成了一个封闭式的是的构图，主体陪衬与环境的安排较为严谨。
河边激战。渡河遭敌伏击；花花被绑、火烧；欧文假降，拿出手榴弹威胁敌人救出花花；安洁中弹，黑子掩护，扑向敌机枪；激流中，“我们到家了”的呼喊声中，安洁举刀割断绳索；重伤的黑子拉响手榴弹，激流、巨浪、波光；岸上，最后黄河水的声音，ANGIEL。。。哭声欧文、花花两人迎着残阳和一片血红向前。红色的屏幕预示着希望与生命的活力，又将我们带到了现实的时空，一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，
总结：冯小宁说：“《黄河绝恋》的‘恋’指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。凡是看过影片的人都会有这样的同感。”