尚是寒冷的冬天，一条小船在湍急的沅江水中逆流而上，而且，常常有一些时候行驶得异乎寻常的快速，哪怕是一些浪急的险滩也毫无惧色，就如同一个急迫的行人焦急回家的脚步。船上的乘客是一位带着眼睛的文弱书生，他大部分的时间是在船舱中不停的写着什么，间或也信笔描画一番沿途的景致，或者翻一翻随身携带着的书籍。当然，他有时也会走出船舱，凝神沿江的秀丽景色，他常常会把眼神停留在一个景物上很长的时间，似乎在仔细辨认它的体貌，回味它的意蕴，又或者根本就是在比对留在记忆中的印记，找寻旧时的泥爪。他偶尔也会跟后面的舵手攀谈，或者告知他的要求。他常常会要求在某个地方停靠，或者在某个地方让他上岸走走。他，就是沈从文。
1934年，因为母亲病危，沈从文不得不匆匆从北京赶回湘西老家。他坐车到桃源，雇了一条小船沿沅水溯流到达浦市，然后赶山路回老家凤凰。他一路上每天都给太太张兆和写信，报告沿途的景色和见闻，当然报告的最多是思念之情。事实上他每天写的不只一封信，他差不多把时间都花在写信上，并且常常会因为信纸、墨水等问题困扰。因为当时他们新婚不久，虽然是暂别，但一面是艰难的上水之路，寒冷，孤独，一面是柔婉体贴的妻子。相形之下，解决思念的唯一办法就是不停的写信。那些文字和图画，以后人的眼光看来，实在是最真最美的表达，不加掩饰无需思考，就如同一板之隔的沅江水一样激情流淌。这些文字中留存下来的一部分后来被集结编辑为“湘行书简”，它们是在沈从文先生去世以后才出版的。沈从文自己当年根据这些书信和记忆，在回到北京以后，将一路的见闻，写成了“湘行散记”若干篇发表。
“湘行散记”是一组朴实的风俗画。它的主体并不是沿途的如画风景----诚然那些风景鲜活得如同当今的摄像机镜头。在那些翠色黛色的背景之下，在激荡沸腾的沅江一路，上演的是怎样的一出人间喜剧，江上的水手，江边的妇人，军人和商人，各色的小人物们在尽情的演绎着自己的人生角色，无须上妆也不理会观众，嬉笑怒骂，千姿百态，恣意奔放且尽心竭力。这是一群不压抑的生命，无论水手还是妓女，也无论容颜老去的绒线铺女孩和成衣店独生子，连同从都市逃脱的军官随从虎雏。在那个相对封闭的环境中，青山秀水间
1934年，因为母亲病危，沈从文不得不匆匆从北京赶回湘西老家。他坐车到桃源，雇了一条小船沿沅水溯流到达浦市，然后赶山路回老家凤凰。他一路上每天都给太太张兆和写信，报告沿途的景色和见闻，当然报告的最多是思念之情。事实上他每天写的不只一封信，他差不多把时间都花在写信上，并且常常会因为信纸、墨水等问题困扰。因为当时他们新婚不久，虽然是暂别，但一面是艰难的上水之路，寒冷，孤独，一面是柔婉体贴的妻子。相形之下，解决思念的唯一办法就是不停的写信。那些文字和图画，以后人的眼光看来，实在是最真最美的表达，不加掩饰无需思考，就如同一板之隔的沅江水一样激情流淌。这些文字中留存下来的一部分后来被集结编辑为“湘行书简”，它们是在沈从文先生去世以后才出版的。沈从文自己当年根据这些书信和记忆，在回到北京以后，将一路的见闻，写成了“湘行散记”若干篇发表。
“湘行散记”是一组朴实的风俗画。它的主体并不是沿途的如画风景----诚然那些风景鲜活得如同当今的摄像机镜头。在那些翠色黛色的背景之下，在激荡沸腾的沅江一路，上演的是怎样的一出人间喜剧，江上的水手，江边的妇人，军人和商人，各色的小人物们在尽情的演绎着自己的人生角色，无须上妆也不理会观众，嬉笑怒骂，千姿百态，恣意奔放且尽心竭力。这是一群不压抑的生命，无论水手还是妓女，也无论容颜老去的绒线铺女孩和成衣店独生子，连同从都市逃脱的军官随从虎雏。在那个相对封闭的环境中，青山秀水间