民国（1911——1949年）是我国瓷器发展史上最为晦暗时期，其突出的特点就是没有经历一个与明清两代瓷器生产相同的由恢复，发展，全盛到衰退的全过程，而是一直在低谷中挣扎直到消亡。同明清瓷器生产一样，景德镇瓷器生产也是民国生产的主流。青花和粉彩产量巨大。民国瓷器的彩绘有其独到之处，尤其是以“珠山八友”为代表所绘制创烧的新粉彩瓷器成为一大亮点。而青花则以王步为代表，开创了青花渲染从浓到淡一次染成，不见笔痕，可谓前无古人，故有青花大王之誉。民国瓷器大体可分为仿古瓷，日常生活用瓷两大类。仿古瓷迎合了社会的大量需求，获取了大量利润。因此，仿古瓷数量之多，范围之广，规模之大，仿制之精都是空前的。尤以仿明清的青花，五彩，斗彩，珐琅彩，红绿彩和单色釉居多。在一定程度上具有传统官窑瓷器细腻精美的风格。其总的工艺特征是：胎釉表现出浓郁的现代瓷风格，即胎质细腻洁白，硬度较高；釉面洁白润滑，但胎釉结合不紧；其彩饰艳者漂浮刺目，淡者苍白无神，缺乏真品匀净，连贯的神韵。款识因书法功力欠缺，仅有其形而无神。这些是我们鉴定民国仿古瓷的基本要点。
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民国（1911——1949年）是我国瓷器发展史上最为晦暗时期，其突出的特点就是没有经历一个与明清两代瓷器生产相同的由恢复，发展，全盛到衰退的全过程，而是一直在低谷中挣扎直到消亡。同明清瓷器生产一样，景德镇瓷器生产也是民国生产的主流。青花和粉彩产量巨大。民国瓷器的彩绘有其独到之处，尤其是以“珠山八友”为代表所绘制创烧的新粉彩瓷器成为一大亮点。而青花则以王步为代表，开创了青花渲染从浓到淡一次染成，不见笔痕，可谓前无古人，故有青花大王之誉。民国瓷器大体可分为仿古瓷，日常生活用瓷两大类。仿古瓷迎合了社会的大量需求，获取了大量利润。因此，仿古瓷数量之多，范围之广，规模之大，仿制之精都是空前的。尤以仿明清的青花，五彩，斗彩，珐琅彩，红绿彩和单色釉居多。在一定程度上具有传统官窑瓷器细腻精美的风格。其总的工艺特征是：胎釉表现出浓郁的现代瓷风格，即胎质细腻洁白，硬度较高；釉面洁白润滑，但胎釉结合不紧；其彩饰艳者漂浮刺目，淡者苍白无神，缺乏真品匀净，连贯的神韵。款识因书法功力欠缺，仅有其形而无神。这些是我们鉴定民国仿古瓷的基本要点。
民国王步绘青花莲花鸟纹杯，高8厘米，器型秀美，制作规整，胎质细白，青花纯正，所绘莲花生气勃勃，小鸟生动活泼，显示了作者高超的绘画功力和深厚的文化底蕴。落款“已卯年春日，竹溪道人王步写于珠山客次”，底“竹溪”青花款。
王步：（1896——1968年）景德镇绘瓷名家。字仁元，号竹溪道人，陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西丰城长湖竹溪人，故款识有“竹溪”“长湖”。20年代后受“珠山八友”之首王琦的影响，以兼工带写的笔法绘青花山水，人物，花鸟。其笔力雄健，有浑厚苍老之气。青花渲染从浓到淡一次染成，不见笔痕，可谓前无古人，故有青花大王美誉。在民国和当代都具有很大影响。
民国汪云山绘青花山水人物执壶，高9.5厘米，器型新颖，制作规矩，胎质细密，白釉莹润，腹部绘近景坡石大树，曲径平湖，湖水浩淼，远山层峦起伏，再以一艘渡船破浪前行点睛，给人形象生动，意境高远之感。青花发色深沉，恰似一幅水墨山水人物中国画。落款“汪云山作”。另一面青花楷书“秋色清华”颇有书法功力。
美景书屋藏瓷馆向大家展示介绍的其收藏的我国唐，宋，元，明，清及民国的部分瓷器，特别是元代至民国的釉下彩——青花瓷，暂告一段落。美景书屋收藏的还有一些好的和较好的青花瓷，在今后再展示和介绍。
中国瓷业的发展自商周出现原始青瓷——东汉青瓷——魏晋南北朝成熟青瓷——唐代形成“南青北白”及唐三彩，长沙窑釉下彩等——宋代“汝官哥定钧”五大名窑和耀州窑，磁州窑，钧窑，定窑，景德镇窑，龙泉窑，建窑，吉州窑八大系——元代成熟青花，釉里红，枢府白釉，高温蓝釉，五彩等——明代青花，釉里红，青花釉里红，霁红，霁蓝，甜白，青花五彩，斗彩，仿宋五大名窑等——清代青花，釉里红，五彩，红釉，蓝釉，青釉，白釉，斗彩，粉彩，珐琅彩等——民国仿古瓷几乎涵盖了清代的釉下彩，釉上彩等所有品种。
据上，可以看出中国瓷器就釉色而言，主要有彩釉瓷（釉下彩如青花，釉上彩如粉彩，五彩，釉下彩复釉上彩如青花五彩等）和颜色釉瓷（单色釉，红绿黄蓝白青等）两大类。就瓷器发展史高低而论，宋代，明永乐宣德和清康熙雍正乾隆时期，是我国瓷业发展史上的三个高峰（也称黄金时期）。就青花瓷发展可以说也有三个高峰（也称黄金时期）即元代后期——明代永乐宣德时期——清代康熙时期。
美景书屋藏瓷馆接下来将逐步展示和介绍其收藏的其它精美的釉下彩瓷，釉上彩瓷及单色釉瓷。希望并感谢您继续关注和指教！