董其昌《画禅室随笔》之三
2013-02-22 21:54阅读：
元季诸君子画，惟两派。一为董源，一为李成。成画，有郭河阳为之佐，亦
犹源画，有僧巨然副之也。然黄、倪、吴、王四大家，皆以董巨起家成名，至今
{隹及}行海内。至如学李郭者，朱泽民，唐子华、姚彦卿辈，俱为前人蹊径所压，
不能自立堂户。此如南宗子孙，临济独成。当亦绍隆祖法者，有精灵男子耶。
画无笔迹，非谓其墨淡模糊而无分晓也。正如善书者，藏笔锋如锥，画沙印
印泥耳。书之藏锋，在于执笔，沈着痛快。人能知善书执笔之法，则能知名画无
笔迹之说。故古人如大令，今人如米元章、赵子昂。善书必能善画，善画必能善
书。其实一事耳。
余尝谓右军父子之书，至齐梁而风流顿尽。自唐初虞褚辈变其法，乃不合而
合。右军父子殆似复生，此言大可意会。盖临摹最易，神气难传故也。巨然学北
苑，黄子久学北苑，倪迂学北苑，元章学北苑，一北苑耳，而各各不相似。使俗
人为之，与临本同，若之何能传世也？子昂画虽圆笔，其学北苑亦不尔。
云林山皆依侧边起势，不用两边合成，此人所不晓。近来俗子点笔自是称米
家山，深可笑也。元晖睥睨千古，不让右丞。可容易凑泊，开后人护短迳路耶。
荆浩，河南人，自号洪谷子。博雅好古，以山水专门，颇得移向。善为云中
山顶，四面峻厚。自撰山水诀一卷，语人曰：吴道子画山水，有笔而无墨。项容
有墨而无笔。我当采二子所长，成一家之体。故关同北面
事之。世论荆浩山水，
为唐末之冠。盖有笔无墨者，见落笔蹊径而少自然；有墨无笔者，去斧凿痕而多
变态。
米家山谓之士夫画，元人有画论一卷，专辨米海岳、高房山异同。余颇有慨
其语。迂翁画，在胜国时，可称逸品。昔人以逸品置神品之上。历代唯张志和、
卢鸿可无愧色。宋人中米襄阳，在蹊迳之外。余皆从陶铸而来。元之能者虽多，
然禀承宋法，稍加萧散耳。吴仲圭大有神气，黄子久特妙风格，王叔明奄有前规，
而三家皆有纵横习气。独云林古淡天然，米痴后一人而已。
赵荣禄枯树法，郭熙、李成，不知实从飞白结字中来也。文君眉峰点黛，不
知从董双蛾、远山衲带来也。知此省画法。
古人远矣。曹不兴、吴道子，近世人耳。犹不复见一笔，况顾睦之徒？其可
得见之哉。是故论画，当以目见者为准。若远指古人曰，此顾也，此陆也，不独
欺人，实自欺耳。故言山水，则当以李成、范宽；花果，则赵昌、王友；花竹翎
毛，则徐熙、黄筌、崔顺之；马，则韩、伯时；牛，则厉范二道士；仙佛，则
孙太古；神怪，则石恪；猫犬，则何尊师周。得此数家，已称奇妙。士大夫家，
或有收其妙迹者，便已千金矣。何必远求太古之上，耳目之所不及者哉？
范宽山川浑厚，有河朔气象。瑞雪满山，动有千里之远，寒林孤秀，挺然自
立。物态严凝，俨然三冬在目。
营丘作山水，危峰奋起，蔚然天成。乔木倚磴，下自成阴。轩畅闲雅，悠然
远眺。道路深窈，俨若深居。用墨颇浓，而皴散分晓。凝坐观之，云烟忽生。澄
江万里，神变万状。予尝见一双幅，每对之，不知身在千岩万壑中。
赵集贤画，为元人冠冕。独推重高彦敬，如后生事名宿。而倪迂题黄子久画
云：虽不能梦见房山，特有笔意，则高尚书之品，几与吴兴埒矣。高乃一生学米，
有不及无过也。张伯雨题元镇画云：“无画史纵横习气。”余家有六幅，又其自
题狮子林图云：“予与赵君善长，商作狮子林图。真得荆关遗意，非王蒙辈
所能梦见也。”其高自标置如此。又顾谨中题倪画云：“初以董源为宗，及乎晚
年，画益精诣，而书法漫矣。”盖倪迂书绝工致，晚季乃失之。而聚精于画，一
变古法，以天真幽淡为宗，要亦所谓渐老渐熟者。若不从北苑筑基，不容易到耳。
纵横习气，即黄子久，未能断幽淡两言。则赵吴兴犹逊迂翁，其胸次自别也。
赵大年平远，写湖天渺茫之景，极不俗。然不耐多皴，虽云学维，而维画正
有细皴者，乃于重山叠嶂有之。赵未能尽其法也。
李昭道一派，为赵伯驹、伯，精工之极，又有士气。后人仿之者，得其工，
不能得其雅。若元之丁野夫、钱舜举是已。盖五百年而有仇实父，在昔文太史亟
相推服。太史于此一家画，不能不逊仇氏，故非以赏誉增价也。实父作画时，耳
不闻鼓吹骈阗之声，如隔壁钗钏，顾其术亦近苦矣。行年五十，方知此一派画，
殊不可习。譬之禅定，积劫方成菩萨，非如董、巨、米三家，可一超直入如来地
也。
元季四大家，浙人居其三。王叔明，湖州人；黄子久，衢州人；吴仲圭，铁
塘人；惟倪元镇无锡人耳。江山灵气，盛衰故有时。国朝名手，仅仅戴进为武林
人，已有浙派之目。不知赵吴兴亦浙人。苦浙派日就澌灭，不当以甜邪俗赖者，
尽系之彼中也。
昔人评大年画，谓得胸中万卷书。更奇，又大年以宗室不得远游，每朝陵回，
得写胸中丘壑，不行万里路，不读万卷书，欲作画祖，其可得乎？此在吾曹勉之，
无望庸史矣。画之道，所谓宇宙在乎手者。眼前无非生机，故其人往往多寿。至
如刻画细谨，为造物役者，乃能损寿，盖无生机也。黄子久、沈石田、文徵仲，
皆大耋。仇英短命，赵吴兴止六十余，仇与赵虽品格不同，皆习者之流，非以画
为寄，以画为乐者也。寄乐于画，自黄公望，始开此门庭耳。
余少学子久山水，中复去而为宋人画。今间一仿子久，亦差近之。
日临树一二株，石山土坡，随意皴染。五十后大成，犹未能作人物舟车屋宇，
以为一恨。喜有元镇在前，为我护短。不者，百喙莫解矣。
董北苑潇湘图、江贯道江居图、赵大年夏山图、黄大痴富春山图、董北苑征
商图、云山图、秋山行旅图、郭忠恕辋川招隐图、范宽雪山图、辋川山居图、赵
子昂洞庭二图、高山流水图、李营丘着色山图、米元章云山图、巨然山水图、李
将军蜀江图、大李将军秋江待渡图、宋元人册叶十八幅，右俱吾斋神交师友。每
有所如，携以自随，则米家书画船，不足羡矣。
◎题自画
○仿米画题
米元章作画，一正画家谬习。观其高自标置，谓无一点吴生习气。又云王维
之迹，殆如刻画，真可一笑。盖唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳。余雅不学
米画，恐流入率易，兹一戏仿之，犹不敢失董巨意。善学下惠，颇不能当也。
○仿烟江叠嶂图
右东坡先生题王晋卿画。晋卿亦有和歌，语特奇丽，东坡为再和之。意当时
晋卿，必自画二三本，不独为王定国藏也。今皆不传，亦无复摹本在人间。虽王
元美所自题家藏烟江图，亦自以为与诗意无取，知非真矣。余从嘉禾项氏，见晋
卿瀛山图，笔法似李营丘，而设色似思训，脱去画史习气。惜项氏本不戒于火，
已归天上。晋卿迹遂同广陵散矣。今为想象其意，作烟江叠嶂图。于时秋也，辄
临秋景。于所谓春风摇江天漠漠等语，存而弗论矣。
○仿米家云山图
董北苑、僧巨然，都以墨染云气，有吐吞变灭之势。米氏父子，宗董巨法，
稍删其繁复，独画云，仍用李将军拘笔。如伯驹、伯辈，欲自成一家，不得随
人弃取故也。因为此图及之。
○题画赠徐道寅
余尝见胜国时，推房山鸥波，居四家之右。而吴兴每遇房山画，辄题品作胜
语。若让伏不置者，顾近代赏鉴家或不谓然。此由未见高尚书真迹耳。今年六月，
在吴门得其巨轴。云烟变灭，神气生动，果非子久、山樵所能梦见。因与道寅为
别，访之容安草堂，出精素求画。画成此图，即高家法也。观者，可意想房山风
规，于百一乎。
○题画赠陈眉公
予之游长沙也，往返五千里。虽江山英发，荡涤尘土，而落日空林，长风
骇浪，感行路之艰，犯垂堂之戒者数矣。古有风不出，雨不出，三十年不蓄雨具
者，彼何人哉？先是予之游李也。为图昆山读书小景，寻为人夺去。及是重仿
巨然笔意，以志予慕。余亦且倒衣从之，不作波民老也。
○题董北苑画
朔日至金阊门，客以北苑画授予。云烟变灭，草木郁葱，真骇心动目之观。
乃知米氏父子，深得其意。余家有虎儿大姚村图，正复相类。不师北苑，乌能梦
见南宫耶？
○仿惠崇题
惠崇、巨然，皆高僧□画禅者。惠以艳冶，巨然平澹，各有所入，而巨然超
矣。因仿惠崇及之。
○题画
“老鹤眠阶初露下，高梧满地忽霜黄”，余曾作此景以贻仲醇矣。清臣复强
余为之，觉与前幅较胜一筹耳。
○题自画小景
赵令穰、伯驹、承旨四家合并，虽妍而不甜。董源、巨然、米芾、高克恭，
三家合并，虽纵而有法。两家法门，如鸟双翼。吾将老焉。
○又
陈遒醇有宋刻书苑，携至烟雨楼，予读次，辄有省画法，为写痴翁笔意。
○又
此画余仿大痴，得无余亦痴绝否。
○临巨然画题右
上元后三日，友人以巨然松阴论古图，售于余者。余悬之画禅室，合乐以享
同观者。复秉烛扫二图，厥明以示客。客曰：“君参巨然禅，几于一宿觉矣。”
○仿三赵画题右
余家有赵伯驹春山读书图、赵大年江乡清夏图。今年长至项晦，甫以子昂鹊
华秋色卷见贻。余兼采三赵笔意为此图，然赵吴兴已兼二子。余所学，则吴兴为
多也。
○题张清臣集扇面册
余所画扇头小景，无虑百数，皆一时酬应之笔。赵子辈亦有仿为之者，往往
乱真。清臣此册，结集多种，皆出余手。且或有善者，足供吟赏。人人如此具眼，
余可不辨矣。
○题鹤林春社图赠唐公有
家有独鹤，忽迷所如。人失人得，已类楚弓。自去自来，莫期梁燕。已乃于
唐公之墙，复蹑羽人之迹，整翮返驾，引吭长鸣，似深惜别之情，聊作思归之曲。
呜呼！雀罗阗若，鸥盟眇然。顾此仙禽，真吾，德友。惊蓬超忽，仍联支遁之交。
珠树玲珑，不逐浮丘之路。虽云合有冥数，亦由去无遐心。自此可以游万里，
等狎鸡群，守养千龄，无虞鸟散者矣。欲志黄庭之报，遂写青田之真。载缀短章，
用成嘉话。
○题横云秋霁图与朱敬韬
此仿倪高士笔也。云林画法，大都树木似营丘，寒林山石宗关仝。参以北苑，
而各有变局。学古人不能变，便是篱堵间物，去之转远，乃由绝似耳。横云山，
吾郡名胜，本陆士龙故居，今敬韬构草舍其下。敬韬韵致书画，皆类倪高士。故
余用倪法作图赠之。
○书小赤壁并题
吾郡九峰之间，有小赤壁，余顷过齐安，至赤壁，其高仅数仞，广容两亭耳。
吾郡赤壁，乃三四倍之，山灵负屈，莫为解嘲。昔齐安名人，卤莽如是，因画赤
壁，一正向来之谬。然予以是并疑吾郡有小昆山，未知去抵鹊村路几许，使余得
凿空游之。或亦如小赤壁，不须多逊也。
○云海三神山图
李思训写海外山，董源写江南山，米元晖写南徐山，李唐写中州山，马远夏
圭写钱塘山，赵吴兴写苕山，黄子久写海虞山，若夫方壶蓬间，必有羽人传照。
余以意为之，未知似否。
○江山秋思图
余与平原程黄门，以使事过江南。一日，ト舆道上，陂陀回复，峰峦孤秀。
下有平湖，碧澄万顷。湖之外，长江吞山，征帆点点，与鸟俱没。黄门曰：“此
何山也？”余曰：“其齐山乎。”盖以江涵秋影句测之，果然。
○云林图
元季四大家，独倪云林品格尤超。早年学董源，晚乃自成一家，以简淡为之。
余尝见其自题狮子林图曰：“此卷深得荆关遗意，非王蒙诸人所梦见也。”其高
自标许如此。岂意三百年后，有余旦暮遇之乎？
○濠梁秋思图
“城隅绿水明秋月，海上青山隔暮云”。吾郡龙潭夜泛，身在太白诗中，不
作柴桑濠濮间想语矣。
○烟江叠嶂图
云山不始于米元章，盖自唐时王洽泼墨，便已有其意。董北苑好作烟景，烟
云变没，即米画也。余于米芾潇湘白云图，悟墨戏三昧，故以写楚山。
○题天池石壁图
画家初以古人为师，后以造物为师。吾见黄子久天池图，皆赝本。昨年游吴
中山，策筇石壁下，快心洞目，狂叫曰：“黄石公！”同游者不测，余曰：“今
日遇吾师耳。”
○幽亭秀木图
幽亭秀木，古人常绘图。世无解其意者。余为下注脚曰：亭下无俗物，谓之
幽。木不臃肿，经霜变红黄者，谓之秀。昌黎云：坐茂树以终日，当作嘉树。则
四时皆宜。霜松雪竹，虽凝寒亦自堪对。
○孤烟远村图
“山下孤烟远村，天边独树高原”。非右丞工于画道，不能得此语。米元晖
犹谓右丞画如刻画，故余以米家山写其诗。
○仿叔明画题
王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅。又汛滥唐宋诸名家，而以董源、
王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。若使叔明专门师文敏，未必
不为文敏所掩也。因画叔明笔意及之。
○题画赠俞君宝
俞君宝将游武夷，索余此图。若有好事者，能为君宝生两翼，便以赠之。画
在余腕，不至如子瞻断臂也。
○临郭恕先画并题
辋川招隐图，为郭恕先笔。余得之长安周生。今年复于吴门，见郭河阳临本，
乃易雪景为设色山矣。河阳笔力，已自小减。矧余野战之师，何敢言夺赵帜耶。
○写寒林远岫图并题
昔人评王右丞画，以为云峰石色，迥出天机。笔思纵横，参乎造化，余未之
见也。往在京华，闻冯开之得一图于金陵，走使缄书借观。既至，凡三薰三沐，
乃长跽开卷。经岁开之，复索还。一似渔郎出桃花源，再往迷误，怅惘久之，不
知何时重得路也。因想象为寒林远岫图。世有见右丞画者，或不至河汉。
○题秋林图
画秋景，惟楚客宋玉最工。“寥栗兮若远行，登山临水兮送将归”。无一语
及秋，而难状之景，都在语外。唐人极力摹写，犹是子瞻所谓写画论形似。作诗
必此诗者耳。韦苏州落叶满空山，王右丞渡头余落日，差足嗣响。因画秋林及之。
○跋仲方云卿画
传称西蜀黄筌画，兼众体之妙，名走一时。而江南徐熙，后出作水墨画，神
气若涌，别有生意。筌恐其轧已，稍有瑕疵。至于张僧繇画，阎立本以为虚得名。
固知古今相倾，不独文人尔尔。吾郡顾仲方、莫云卿二君，皆工山水画，仲方专
门名家，盖已有岁年。云卿一出，而南北顿渐，遂分二宗。然云卿题仲方小景，
目以神逸。乃仲方向余敛衽云卿画不置，有如其以诗词相标誉者，俯仰间，见二
君意气，可薄古人耳。
○题画赠朱敬韬
宋迪，侍郎。燕肃，尚书。马和之、米元晖，皆礼部侍郎。此宋时士大夫之
能画者。元时惟赵文敏、高彦敬，余皆隐于山林，称逸士。今世所传戴沈文仇，
颇近胜国，穷而后工，不独诗道矣。予有意为簪裾树帜，然还山以来，稍有烂熳
天真，似得丘壑之助者。因知时代使然，不似宋世士大夫之昌其画也。因作秋山
图识之。
○楚中题画寄眉公
武林公署旁午，日捡宋人事。因写图而系以诗。武林为五溪，马伏波所谓五
溪何毒淫，鸟飞不度，兽不敢侵者，至今笛声悲怨。计余去故园五千里矣。颇忆
作少游，何能听车生耳哉。此诗此画，于余情有当也。
○题山别业画
自义阳至大石天池山水间，探历阅两月，都未曾作画。今日目眚初佳，梁
有客携巨然图见示。乘兴为此，吴绢如水，恨手涩不称耳。
○自作小帧因题
倪黄合作，予所见三帧。独杨太守家藏为最。特为仿之。
○题画赠君策
余既为君策作畸墅诗，复作此补图。然画中剩水残山，不能画畸墅之胜。命
之曰：庐山读书图云。
○题山庄清夏图
小庄清夏，三卧而起，捡所藏法书名画，鉴阅一过，极人间清旷之乐。作此
图以记事。
○仿赵令穰村居图
壬寅六月七日，过嘉兴鱼江中。写所见之景，却似重游也。
○题仿巨然笔
元正十九日，为余揽揆之辰。海上客携巨然松亭云岫图见示，真快心洞目之
观。戏为仿此。
○松冈远岫为何司理题
右丞田园乐，有“萋萋春草秋绿，落落长松夏寒”，余采其意，为此图，赠
士抑兄。亦闻士抑有高卧不出，超然人外之意，不愧右丞此语耳。
○又题晴岚萧寺
此图为仲醇作。今入士抑手，仲醇曰：“弟子失之，先生得之。亦复何？”
□余曰：“陈仲子失之，何第五得之。不亦风流胜会乎？”因题数语，以识岁月。
○仿大痴画赠朱敬韬
“诗在大痴画前，画在大痴诗后。恰好百四十年。翻讶出世作怪。”此沈启
南自题画，余谬书之，必有见而大笑之者。壬子十月廿四。
○江山秋思图
杜樊川诗，时堪入画：“南陵水面漫悠悠，风紧云繁欲变秋。正是客心孤迥
处，谁家红袖倚高楼。”陆瑾、赵千里皆图之。余家有吴兴小册，故临于此。
○题画赠何士抑
士抑兄每望余不为作画，所得余幅，辄膺者。余以行役，久废此道，捡笥中
旧时点染三尺山，自武夷寄之。
◎评旧画
○题曹云西画
吾乡画家，元时有曹云西、张以文、张子正诸人，皆名笔。而曹为最高，与
黄子久、倪元镇颉颃并重。曹本师冯觐、郭熙，此帧则仿巨然，尤异平时之作，
藏此以存故乡前辈风流。以文画，乃有绝肖大痴者。予得之长安。今合此，乃双
美也。
○题沈石田临倪画
石田先生于胜国诸贤名迹，无不摹写，亦绝相似，或出其上。独倪迂一种淡
墨，自谓难学。盖先生老笔密思，于元镇若淡若疏者异趣耳。独此帧萧散秀润，
最为逼真，亦平生得意笔也。
○题沈启南画册
写生与山水，不能兼长，惟黄安叔能之。余所藏勘书图，学李，金盘鹁鸽，
学周，皆有夺蓝之手。我朝则沈启南一人而已。此册写生，更胜山水。间有本
色，然皆真虎也。
○题孙汉阳画石卷
唐李德裕采天下怪石，聚之平泉别墅。遗诫后昆曰：有以平泉石轻予人者，
非佳子弟也。内一醒酒石，尤珍爱之，醉则踞焉。今汉阳之宝石，似不少逊，而
图石疑较胜。唐诗云：“寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。”又云：“雪尽身
还瘦，云生势不孤。”此颇足以状石。
○题顾仲方山水册
米元章论画曰：纸千年而神去，绢八百年而神去，非笃论也。神犹火也，火
无新故，神何去来？大都世近则托形以传，世远则托声以传耳。曹弗兴术协辈，
妙迹永绝，独名称至今，则千载以上，有耳而目之者矣。薛稷之鹤，曹霸之马、
王宰之山水，故擅国能。即不擅国能，而有甫之诗歌在，自足千古，虽谓纸素之
寿，寿于金石可也。神安得去乎？君画初学马文璧，后出入黄子久、王叔明、倪
元镇、吴仲圭，无不肖似，而世尤好其为子久者。
○题周山人画
余少喜绘业，皆从元四大家结缘。后入长安，与南北宋五代以前诸家血战，
正如禅僧作宣律师耳。此册李周逸之所勒，欲与阁帖共传。其志良苦，解脱禅
固无藉此，然学欲望见古人门庭蹊迳，斯亦渡河宝筏。珍重、珍重。
○题赵文敏画
子昂尝有创为即工者，题画卷有曰：予尝画马，未尝画羊。子中强余为此，
不知合作否？此卷特为精妙，故知气韵，必在天生，非虚也。
○题画牡丹
花品从众香国中来，临风独笑，足令姚魏气短。便有群芳竞妒，其亦自绝。
○题伯玉画册
胜国时画道，独盛于越中。若赵吴兴、黄鹤山樵、吴仲圭、黄子久其尤卓然
者至于今，乃有浙画之目，钝滞山川不少。迩来又复矫而事吴装，亦文沈之胜馥
耳。伯玉此册，行笔破墨，种种自超，可谓划俗之雅，故当名家。伯玉寒士，然
从项氏兄弟游，多见项子京所藏名画，遂尔有得，吾友某某特好之。
○题济川图卷后
邑侯济川沈公，以循良为江南冠冤。鸣琴之暇，好奖进文学知名士。于是某
某以感德殉知之意，属郡中名手，共绘济川图赠侯。余转观之，近于唐人所赋
“南川粳稻花侵县，西岭云霞色满堂”者，而青雀凌波与海鸥相狎，则清溪之政
似之。图名济川以此。若余当于侯应召时，写乘长风破万里浪语，为济川境也。
某志之。
○题孙汉阳卷
右录米元章一帖，观此，知米薛相易事。诚有之，铁□丛谭，或传讹耳。然
余又于宋光禄家，得米元章所画研山，云根雪浪，直凿混沌。吾乡雪居先生，又
图为卷，可与元章竞爽。余将以米画赠之，惟欲易东皋草堂前一片烟霞，便意足
也。
○题渔乐图
宋时名手，如巨然、李范诸公，皆有渔乐图。此起于烟波钓徒张志和。盖颜
鲁公赠志和诗，而志和自为画。此唐胜事，后人蒙之，多寓意渔隐耳。元季尤多，
盖四大家皆在江南葭间，习知渔钓之趣故也。
○题画南陵水面诗意
江南顾大中，尝于南陵逃捕舫子上，画杜樊川诗意。时大中未知名，人莫加
重。后为过客窃去，乃共叹惋。予曾见文徵仲画此诗意，题曰：吾家有赵荣禄仿
赵伯驹小帧画。妙绝，闲一摹之，殊愧不似。今予不复见徵仲笔。去二赵可知矣。
