〖372〗靳新：潇洒俊逸雅韵风流——著名书法家沈鸿根先生行草《千字文》十二屏条赏析

2015-07-23 22:03阅读：

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潇洒俊逸雅韵风流

—— 著名书法家沈鸿根先生行草书《千字文》十二屏条赏析

靳新/文图

上海的沈鸿根先生乃全国书坛之重镇，集书法家、理论家、教育家、诗人于一
身称雄艺坛，以“独标风骨艺坛上，濯古来新成一家”的书风和出版六十多种数百万字的专著与字帖蜚声四海。
沈先生是我硬笔和毛笔书法启蒙老师，自

1995年拜识至今已20年的师生情谊。这些年，沈师曾两度为我写《千字文》，第一次是2003年，正值沈师60周岁，他用了五个多小时创作完成行草《千字文》十条屏，当时的信札中说是他平生一次性创作的最长的一件作品。
此行草《千字文》十二条屏是63岁的沈师创作于丙戍年冬（2006年）。此作用笔以中锋为主，间以侧锋，爽健而流利，书风雄放而清丽，墨色变化丰富，姿态大小由之，显得力健而味辣，笔势连贯、结体自然，于洒落中见风神，令人襟抱舒展。观之、赏之、嗅之，笔情墨韵亦油然而生。
自古以来，屏条书画作品比其它幅式书画作品创作难度要大很多，一般常见的大都是四屏条、六屏条、八屏条，十屏条以上的较为少见，十二屏条且是一千多字，其创作难度可想而知，难怪沈师说是他平生创作最为费力的书法作品呢。观此《千字文》全貌，气势酣畅，笔力遒劲，节奏铿锵有力，壮人情怀；字形大小参差相间，错落有致，笔意顾盼，若断还连，出人意料，给人以亦方亦圆、亦正亦奇、亦燥亦妍、亦刚亦柔、亦雄亦秀、亦放亦收、亦动亦静、亦遒亦雅的审美感受。可以说，有学养而无想象或有想象而无学养者是难以企及的。十二屏条的书写需要一气呵成求统一，需要通达拓展求效果，沈师一路写来，似行云流水，妙不可言；如渴骥奔泉，矫健俊逸。尤其是通篇富有韵律，用笔提按有方，纵擒得当，气足神定，笔笔意不断，字字脉相承，奔放处不失法度，细微处彰显韵味，观赏后平添无限快意。
沈师是我所见到的握笔姿势最为规范的书家，可以想象当年沈师手握兼毫笔，在其四壁图书的松竹轩晴窗下墨雨纷飞、驰骋纸上的情景，其情、神、力、韵一寓于书，以简洁、明快、流利、细劲的线条，传达着自己对古代与现代时空的理解与感悟，表现着深沉丰厚的传统积淀，构建着一种属于现代时空的和鲜明个性的艺术形式。经典的书法作品都与其人品修养、文化积淀融为一体的，书法艺术本身含纳天、地、人的精、气、神以及人文意向和人格旨趣。故而，沈师无论是诗文还是书法，均有自家风貌，正如他的诗句：“诗文懒得与人同，楚调自歌冷月中”。沈师行草书法之所以显现出强烈的个性风貌，从其结体用笔中可探得消息，沈师书法上溯汉隶秦篆、专攻二王、旁及颠张醉素宋四家，渗入智永，又深研汉简魏碑，是数十年寻找古雅意趣和现代审美的契合点的功力体现。沈师用笔极富弹性，有力度、有韵味;字体结构内紧外松，含筋抱骨，势圆力遒，行气相通相顺，呈现摇曳之姿、上下窜动之态;论墨色，可谓“将浓遂枯虚实苍秀，带燥方润藏露参差”；线条丰且实、灵且朴，劲健而高古，其方圆正侧因形生发、疾缓滑涩随势而生，中锋沉劲入骨，侧锋研美挺劲，藏则内蕴古朴之风，露则外显精神意气。作为诗人，他所追求的是“气韵”，注重的是“精神”，综观欣赏沈师书法作品，具有直观的形态美、深邃的意境美、浩然的气势美，充溢着潇洒俊逸、雅韵风流的气息，这无疑与他“书画从来求气韵，人文自古重精神”诗句意境是高度契合的。
此鸿篇巨制，堪称沈师经典之作，极具收藏与鉴赏价值，当与世永存！

著名书法家沈鸿根先生行草书《千字文》十二屏条欣赏