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年里，“起源说”声音渐微，在卢氏家族外，已经基本听不到“卢钧”叫法，“炉钧”称谓开始盛行。
一、炉钧要义
（业内称“高粱红”），且有蓝红相间垂流纹（图1）；乾隆中期和后期的炉钧多见蓝点，流淌弱，釉色以蓝、绿、白为主（图2），后世称“素炉钧”和“蓝炉钧”；嘉庆时期，炉钧多为浅绿或淡蓝中融杂着紫色斑点；道光时期的炉钧少有月白，斑点变为明显的小圆圈状；清代末期涵盖了同治和光绪朝，釉层变薄，斑点仅现白、紫二色；民国时期的炉钧，釉色以蓝底红斑（荤炉钧）和蓝底白斑（素炉钧）为主，斑点因釉层更加稀薄变得细小且清晰规整。
二、钧窑炉钧简史
（1）1894年（清光绪二十年），卢天福（1855-1900）、卢天增（1858-1918）、卢天恩（1862-1925）三兄弟在其父—近代钧瓷奠基人卢振太艰苦实践基础上试烧钧瓷成功。
（2）1897年（清光绪二十三年），卢天福以小型炭烧风箱窑炉烧制出两件炉钧精品—狮子驮宝瓶，并镶嵌在神垕窑神大殿和戏楼正脊上传世至今。此两件炉钧标志着“卢钧”正式诞生，也成为钧窑炉钧发展史元年。
（3）1900年前后，裴喜娃始建仿宋圆窑，引入磁青烧出炉钧。
（4）1904年（清光绪三十年），卢天恩在曹广权创办的钧兴公司任匠师，多出炉钧精品，为清廷所藏。
（5）1914年，卢天恩在公私合营钧兴公司主持烧制的炉钧获巴拿马万国博览会金奖，引起轰动。
（6）民国时期，王明彦在扒村创烧出使用当地原材料而不加磁青的炉钧孔雀蓝釉色。
（7）1925年，卢氏三兄弟最后一位卢天恩离世，炉钧创始期结束。1941年，国民党第13军官兵闯入卢家，将其珍藏钧瓷洗劫一空，卢氏家道中落。
2.卢氏主导复烧时期（1950-1962）
（1）1956年，卢广文（1894-1962，卢天福次子）与北京陶瓷专家沈明阳密切合作，在神垕第一瓷窑生产合作社创烧出搅红釉、鱼肚白、朱砂红和蓝釉带彩斑。
（2）1958年，中央直接投资建立国营钧瓷厂，河南省政府组织攻关小组，成员有：李志伊（河南省轻工厅高级工程师）、姬承文（工业专家）、任坚（神垕钧瓷厂副厂长）和卢家后人卢广东（1890-1977，卢天增之子）、卢广文、卢正兴（卢广文之子），破解了炸底、变形、起泡等炉钧烧制难点，烧出天蓝带玫瑰紫、玫瑰红、天青带朱砂红、茄皮紫、鱼肚白带海棠红、胭脂斑等釉色。
（3）卢氏第四代卢正兴（1923-1987，卢广文之子），参与人民大会堂陈设钧瓷烧制和钧釉配方研制，也为炉钧恢复和发展立下不朽功绩。
（4）1962年以后，国营和集体瓷厂停止烧制炉钧，钧瓷由小窑炉钧转为倒焰式大窑生产。
3.炉钧中兴时期
（1）1979年，李和振（1950- ，第三届河南省工艺美术大师）率先在神垕镇创建个体钧窑，从事炭烧炉钧、柴烧煤烧钧瓷的工艺研发。在卢广东、卢正兴耳濡目染下，经过长期不懈地积累奋斗，在配釉、窑炉烧成、釉色等主要方面产生突破性发展，从釉质、釉色、釉面、纹路上出品一大批创新型炉钧精品，同时，李和振造型能力也十分突出。“李氏炉钧”极大地丰富了神垕镇炉钧内涵，站在了炉钧烧制史上又一个新高峰。
（2）1985年，晋佩章（1926-2008，首届中国陶瓷艺术大师）在中国古陶瓷研究会郑州年会上发表了《炉钧工艺初探》，首次通过访谈卢氏后人、亲身实践和理论研究，整理、总结出详细的炉钧烧制工艺流程，形成第一次有关炉钧工艺的历史文献。
（3）1991年，李和振被聘为中国工艺美术大师刘富安工作室副主任，协助拉坯、造型和烧制工作，期间烧制出一批炉钧精品。
（4）1995年，卢氏第五代卢俊岭（1954- ，第七届河南省工艺美术大师，卢正兴之子）建立“卢家世代钧窑”，有黒唐新花、钧花釉等独特釉色问世。
（5）2000年，张自军（1953- ，第三届河南省工艺美术大师）创建“炉钧张工作室”，从事传统炉钧烧制。
（6）王振营（第六届河南省工艺美术大师）也创建小型炭烧窑炉烧制炉钧。
原料以神垕本土化为核心。
1.釉质古朴凝重温润典雅。釉面没有浮光，常见隐性雪花状斑纹。
2.釉色五彩斑斓变幻莫测。有单色釉和多色釉之分。单色釉以一类釉色为主，形成红、蓝、青、紫、灰、绿、黒等釉色系；
多色釉指同时出现两种以上单色类釉，包括彩斑类釉（不同的斑块、斑点、条状色彩）和多彩釉（不同的大面积片状、条索状、云雾状、
山水状色彩）。
3.纹路自然天成千姿百态。流纹、拉丝、开片纵横交织，极富韵味。
一、炉钧要义
（业内称“高粱红”），且有蓝红相间垂流纹（图1）；乾隆中期和后期的炉钧多见蓝点，流淌弱，釉色以蓝、绿、白为主（图2），后世称“素炉钧”和“蓝炉钧”；嘉庆时期，炉钧多为浅绿或淡蓝中融杂着紫色斑点；道光时期的炉钧少有月白，斑点变为明显的小圆圈状；清代末期涵盖了同治和光绪朝，釉层变薄，斑点仅现白、紫二色；民国时期的炉钧，釉色以蓝底红斑（荤炉钧）和蓝底白斑（素炉钧）为主，斑点因釉层更加稀薄变得细小且清晰规整。
二、钧窑炉钧简史
- 卢氏创烧时期（1894-1925）
（1）1894年（清光绪二十年），卢天福（1855-1900）、卢天增（1858-1918）、卢天恩（1862-1925）三兄弟在其父—近代钧瓷奠基人卢振太艰苦实践基础上试烧钧瓷成功。
（2）1897年（清光绪二十三年），卢天福以小型炭烧风箱窑炉烧制出两件炉钧精品—狮子驮宝瓶，并镶嵌在神垕窑神大殿和戏楼正脊上传世至今。此两件炉钧标志着“卢钧”正式诞生，也成为钧窑炉钧发展史元年。
（3）1900年前后，裴喜娃始建仿宋圆窑，引入磁青烧出炉钧。
（4）1904年（清光绪三十年），卢天恩在曹广权创办的钧兴公司任匠师，多出炉钧精品，为清廷所藏。
（5）1914年，卢天恩在公私合营钧兴公司主持烧制的炉钧获巴拿马万国博览会金奖，引起轰动。
（6）民国时期，王明彦在扒村创烧出使用当地原材料而不加磁青的炉钧孔雀蓝釉色。
（7）1925年，卢氏三兄弟最后一位卢天恩离世，炉钧创始期结束。1941年，国民党第13军官兵闯入卢家，将其珍藏钧瓷洗劫一空，卢氏家道中落。
2.卢氏主导复烧时期（1950-1962）
（1）1956年，卢广文（1894-1962，卢天福次子）与北京陶瓷专家沈明阳密切合作，在神垕第一瓷窑生产合作社创烧出搅红釉、鱼肚白、朱砂红和蓝釉带彩斑。
（2）1958年，中央直接投资建立国营钧瓷厂，河南省政府组织攻关小组，成员有：李志伊（河南省轻工厅高级工程师）、姬承文（工业专家）、任坚（神垕钧瓷厂副厂长）和卢家后人卢广东（1890-1977，卢天增之子）、卢广文、卢正兴（卢广文之子），破解了炸底、变形、起泡等炉钧烧制难点，烧出天蓝带玫瑰紫、玫瑰红、天青带朱砂红、茄皮紫、鱼肚白带海棠红、胭脂斑等釉色。
（3）卢氏第四代卢正兴（1923-1987，卢广文之子），参与人民大会堂陈设钧瓷烧制和钧釉配方研制，也为炉钧恢复和发展立下不朽功绩。
（4）1962年以后，国营和集体瓷厂停止烧制炉钧，钧瓷由小窑炉钧转为倒焰式大窑生产。
3.炉钧中兴时期
（1）1979年，李和振（1950- ，第三届河南省工艺美术大师）率先在神垕镇创建个体钧窑，从事炭烧炉钧、柴烧煤烧钧瓷的工艺研发。在卢广东、卢正兴耳濡目染下，经过长期不懈地积累奋斗，在配釉、窑炉烧成、釉色等主要方面产生突破性发展，从釉质、釉色、釉面、纹路上出品一大批创新型炉钧精品，同时，李和振造型能力也十分突出。“李氏炉钧”极大地丰富了神垕镇炉钧内涵，站在了炉钧烧制史上又一个新高峰。
（2）1985年，晋佩章（1926-2008，首届中国陶瓷艺术大师）在中国古陶瓷研究会郑州年会上发表了《炉钧工艺初探》，首次通过访谈卢氏后人、亲身实践和理论研究，整理、总结出详细的炉钧烧制工艺流程，形成第一次有关炉钧工艺的历史文献。
（3）1991年，李和振被聘为中国工艺美术大师刘富安工作室副主任，协助拉坯、造型和烧制工作，期间烧制出一批炉钧精品。
（4）1995年，卢氏第五代卢俊岭（1954- ，第七届河南省工艺美术大师，卢正兴之子）建立“卢家世代钧窑”，有黒唐新花、钧花釉等独特釉色问世。
（5）2000年，张自军（1953- ，第三届河南省工艺美术大师）创建“炉钧张工作室”，从事传统炉钧烧制。
（6）王振营（第六届河南省工艺美术大师）也创建小型炭烧窑炉烧制炉钧。
| 创烧时间 | ||
| 两次：高温胎烧、 |
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淡绿、乌金、鸽灰特殊色 |
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| 卢天福、卢天增、卢天恩 | ||
原料以神垕本土化为核心。
1.釉质古朴凝重温润典雅。釉面没有浮光，常见隐性雪花状斑纹。
2.釉色五彩斑斓变幻莫测。有单色釉和多色釉之分。单色釉以一类釉色为主，形成红、蓝、青、紫、灰、绿、黒等釉色系；
多色釉指同时出现两种以上单色类釉，包括彩斑类釉（不同的斑块、斑点、条状色彩）和多彩釉（不同的大面积片状、条索状、云雾状、
山水状色彩）。
3.纹路自然天成千姿百态。流纹、拉丝、开片纵横交织，极富韵味。