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【漫谈】关于小说创作的思考（三）

2010-02-26 13:12阅读：

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【漫谈】关于小说创作的思考（三）
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6、小说的情节线

什么是小说的情节线？就是主人公的一个个故事怎样穿插起来的那根线索。情节线是小说的生命线。许多大作家，苦苦寻找的，就是那些能够完整表达一种主题的情节线。到了确定“情节线”的步骤，那是非常非常实际的“策划”了。寻找一条有生命力的“情节线”，是大作家们苦苦寻求的致命法宝。在一定意义上讲，情节线决定小说的成败！

俄罗斯大作家果戈理，熟知俄罗斯社会层面的一切一切景象，又具备了完成写作所必需的一切一切手法。但是，他困惑无比，这么大的一个社会，怎么去写呀，他苦苦思索，甚至求助他人：“劳驾，给个情节吧，随便什么可笑的或者不可笑的，只要纯粹的俄罗斯的笑话就行。”他说道：“只要给我一个情节，马上就可以写出一个五幕喜剧来。”给我一个情节，这就是关键！社会生活的原始状态，纷乱复杂，有人说，每一个人的历史，都是一部小说。但是，每一个人的历史，没有情节线的穿插，就不会是小说！情节线，只有找到了它，你才能找到创作小说的金钥匙。

普希金自己有一个很有意思的“情节”，但是他没有写，因为他知道他的能力不擅长这个情节的创作。于是，他把这个情节出让给了果戈理。果戈理的思想为之一振，豁然开朗，经过他的艺术创作，一部经典的文学作品诞生了，这便是《钦差大臣》。果戈理的另一部小说《死魂灵》的情节，也是普希金出让给他的，在诗人的眼里，情节似乎无法使用，到了作家的手上，就成了无价之宝。托尔斯泰晚年，有一次听到科尼谈到一个女人的案件，心情非常激动。他希望科尼完完整整地写出来，科尼没有写，于是托尔斯泰向科尼索要这个情节，科尼出让了，他知道这条情节到了托尔斯泰的手中会比自己强大的多。托尔斯泰于是得到了这条情节线，完成了他最光辉的也是最后一部划时代作品《复活》。文学巨匠们都在苦苦寻找，就是寻找那条另作品升华的“情节线”，有了它，才成为作品，没有它，就是一堆废纸。可见，作家，太看重那条“情节线”了，它应该是作品的核心中轴线哦。

我们小小的作者，大概不必那么费劲地去寻找情节线。但是，我们要理解情节线的重要，布局一个作品，千万不要忘记那条看不见的情节线，围绕它，展开写作，将事半功倍的。

7、小说的人物、情节、环境

在写一部小说之前，一定要思索这部小说要出现的人物、情节与环境。这是小说存在的三个基本要素。现代小说，文字特点已经是五花八门了，写什么的都有，有一些近似于梦呓一般（如韩寒、郭敬明的小说）。你不能说这样的小说没有道理，因为它也反映了一种社会现象，现在的年轻人，本身就有一些“意识流”的行为，今天所做的事情，并不是昨天的必然逻辑。甚至，在一些非常大的人生大事上，有时也会忽然决定。这在以前是不可思议的，在现在已是司空见惯。所以，现在的小说，反映那些偶然事件的有很多，爱的是这个人，却和那个人上了床...这不是小说的过错，而是时代的过错。所以，今天的小说，已经不能用“是否逻辑”去评判。过去的一切有关于逻辑的小说的构造，在今天都没有意义了。

然而，好的小说，一定要具有那种内在逻辑。第一要有人物，人物是什么特点，做些什么事情，有几个重点的事件冲突，通过这些冲突，想要表达这个人物的一些什么思想或性格，心中要有数。第二是情节，既是写小说，就要有很重要的情节，小说的实质是说故事，要给人以故事。看过一本小说，如果不能概括出来小说说的是什么故事，那一定不成功。第三是环境，环境一直隐藏在情节中，小说中的故事，一定在环境中发生，很多小说，掩卷以后，你会感到那种浓浓的环境感，故事反而其次了。如《悲惨世界》，看过了，就会感觉到那种灰暗的悲惨的世界的存在，是那个时代的缩影。我们为什么总是感觉现在的许多小说缺乏深刻？就是因为缺少那种浓重的环境感。现在，浅薄的小说真是太多了，以至于看过以后，没有留下什么印象。人物、情节、环境，这三点非常重要，必须很好挖掘他们之间的关系，将之写深入。

在现在的社会里，许多人和事似乎没有多大区别了。看到一些写办公室的小说，上班、下班、领导、同事、聚会、三角爱情、嫉妒、误会、使坏、困扰等等，写政府人员是如此，写公司人员也是如此；写国家机关如此，写小县城机关也是如此，到处都是如此。因此看了以后，不可能留下什么印象，对读者的思想冲击也很小。特定环境里的特定人物发生的特定故事，只有有那种“不一般性”，才可能对读者产生冲击。张贤亮的小说《男人的一半是女人》，有谁能够重复出来吗？没有人，因为他所写的一切都是“特定的”发生的。想想近些年来的小说，有几本能够像这本那样深入人心？达到那种“特定的”意境，真是十分不容易的。

许多人把写长篇小说看作是自我写作能力的挑战，写成了，不管写得怎样，都觉得是一种成功。其实不是这样的。写长篇小说，一定是一个非常痛苦的思索过程，很可能，写过以后，你就变了另一个人。为什么说那叫做“创作”呢，简单地影印生活的画面，不叫创作，充其量叫做“白描”而已。想要让你的小说很有特点，很深刻，就一定记住好好挖掘人物、情节与环境的关系，想清楚了再写也不迟。

8、小说的语言特点与风格

任何文学作品，文字的功夫是最重要的。想的再好，没有掌控语言的能力，还是完成不了文学创作。掌控语言，是作者最重要的本领。真正好的文字能力，是那种可以使用不同的语言风格的人。写什么、像什么，写什么、精什么，只有达到那种境地，才能写好优秀的小说。

语言的风格，有很多种。常见的有：乡土气息的语言风格（如《白鹿原》、《红高粱》），神秘气息的语言风格（如《藏地密码》），调侃诙谐式的语言风格（如《我的团长我的团》），深思而经典的语言风格（如《人啊人》），平易近人式的语言风格（如《蜗居》），还有许多许多。根据自己要反映的主题，语言风格一定要相应配备，如果语言风格跳跃太大，写出的作品会觉得不伦不类。语言风格要从一而终，一个作品，一定要从头至尾贯穿着同一种类型的语言风格，在自己的作品里自相矛盾，别人看了就很不舒服。曾经看到一个小说，写一个乡下人出身的知识分子，一会他是知识分子的语言风格，一会他是农民的语言风格，又不给以交代，看后非常不舒服。

确定一种语言风格，非常重要。一当确立，就要坚持走下去。能够给人以深刻印象的小说，在语言风格上一定会是很突出的。为什么托尔斯泰的小说能够被全世界认同，那是因为他的小说在任何环节上都非常讲究，尤其是在语言上。细细去读，托尔斯泰的语言并不是都一个模式的，《复活》与《战争与和平》就不一样。《复活》更加“抑郁”，有着很深的悲剧色彩。中国的作家中，苏童与刘心武真是两个极端，苏童的语言灰暗、深刻、细腻，而刘心武的语言阳光、浅显、平易，好似天壤之别。张贤亮的小说，不但语言各异，思想水平上反差也很大，他的《习惯死亡》，近似于梦呓，我不喜欢这类作品。贾平凹的《废城》，是小说中争议很大的作品，我想也是一个不成功的作品，原因是不论情节、环境、人物的选择，还是语言风格的设置，都是那么的低俗。只有一点可以佩服的，就是，想写出那么低俗的作品，也实属不易！

语言风格的确立为什么重要？是因为许多人没有认真思考，或者没有能力去掌控。网上看到许多小说，在艺术层面上只注意了故事情节的铺陈，有的也写得很离奇、很刺激。但是，语言上很不以为然。如果注意一些，一定会更好。我们不希求每个人写出的东西都是经典之作，因为那样对谁来说都是非常困难的，但是我们可以适当地注意一些，考究一些。常识性的东西不可无，否则，怎么达到提高呢？


（未完待续）

【随笔】关于小说创作的思考（一）
【随笔】关于小说创作的思考（二）



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