【内容摘要】 周邦彦一生漂泊辗转，久而形成一己之情思，尽倾之于《清真集》中，形成清真词“浑厚”的特质，故读清真词，愈读愈觉其浑厚蕴藉，韵味无穷。
【关键词】 周邦彦
一、
周邦彦生
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【内容摘要】 周邦彦一生漂泊辗转，久而形成一己之情思，尽倾之于《清真集》中，形成清真词“浑厚”的特质，故读清真词，愈读愈觉其浑厚蕴藉，韵味无穷。
【关键词】 周邦彦
一、
周邦彦生
在一个父仁母慈的家庭里，性格上有些放荡不羁，但他敏思好学，《宋史》里说他少年时候“疏隽少俭，不为州里推重，而博涉百家之书”，正是少年时的敏思好学奠定了美成的文学基础，而他一生坎坷的经历则是他“浑厚”词风的内在原因。
元丰二年，周邦彦入都为太学生，向宋神宗进献《卞都赋》，大赞王安石的新法，很是得到宋神宗的赏识，由太学外舍生一下子提为试太学正，名噪一时。但随后的五年间却没有任何升迁，可见美成唯以辞素为意，而缺乏应务之才。宋神宗死后，新政被罢黜，支持新政者自然也要受到打击，所以少应务之才的周邦彦便被外放了。此后十年间，美成浮沉于州县，漂流于道路，过着羁旅生活，其中的困难艰涩、乡愁羁思也可想而知。
绍圣四年，周邦彦被召还京，重进《卞都赋》，被授予秘书省正字，此后在京中做官度过十四年。时值北宋末期，政局动荡不安，虽在京中，不擅长应酬的美成过得应该也不很太平吧。然而这不太平但相对较安定的日子也很快过去，将近花甲之年的周邦彦又再次被外放，直到去世前一直来回奔波于旅途。宋徽宗宣和三年，周邦彦在前往鸿庆宫的途中作《西平乐》，他在词中感叹道“事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚”，唱尽了苍凉感伤之意。周美成在仕途上辗转一生，始终也没有找到自己的位置与归宿，在路途上累极倦极便会想到永驻于心的那个“家”，想到那个只属自己且温暖如斯的地方，更觉眼前之景凄凉感伤，郁积于心的零落之感便结成一股沉郁之气倾泻于笔端。
宋徽宗时朝廷建立了一个叫大晟府的宫廷音乐机构，周邦彦因长于作词度曲而被提为大晟府乐正，这给他的创作提供了很好的机会。在做大晟府乐正的两年间，他创作了大量的慢词。他的慢词创作建立在柳永的基础之上，但与柳永的直接铺叙不同，周邦彦特别着意于布局谋篇，使词在结构上曲折回环、前呼后应，形成清真词浑厚蕴藉的特点。
二、
浑厚，即浑成深厚。清真词的“浑厚”特质里自有着周美成深感久蕴的情思，而在形式上的表现则是含蓄蕴藉、反复缠绵，是摹写物态、曲尽其妙，是思索安排、神化无迹。
1.
周邦彦在柳永的基础上大量创作慢词，又吸收并发挥魏晋辞赋家铺叙的技巧，采用“逆挽”手法，依据感情和情思的流动过程，倒叙、插叙相结合，使整首词有开有合，回环往复。清朝先著说：“乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。”其原因大概就因为其词之蕴藉缠绵。下面结合他的《瑞龙吟》来具体说明一下：
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。 愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
2.
近代学者王国维评价周邦彦词时说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体悟，穷极工巧，不失为第一流之作者。”的确，读了周邦彦的词，不得不佩服他的文笔，他对人、事、物的描写，真是极尽其态、其形、其神。他善于通过场景、动作来反映人物的精神面貌与内心活动，通过对外在事物特征的细腻刻画来展现内心情感世界，难怪强焕说他“摹写物态，曲尽其妙”。下面看他的一首《六丑·蔷薇花谢后作》：
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得？
这首词既伤落花，又伤春，以“正单衣试酒”点明时间在春末，“怅客里，光阴虚掷”，写的是当时的处境和心态，作者其时当客居在外或在旅途之中，着一“怅”字，则“客里”之人的心情毕现矣。“愿春”三句是说天不遂人意，春去了，而且去的那么快，且去得不留一丝痕迹，这是多么残酷的事情啊。“为问”三句，一问一答谢花在风雨中飘零，而人还在追寻着。“楚宫倾国”喻蔷薇花如那有倾国之貌的美人，着一“葬”字描摹花经雨而落的事实，未写观者，而观者惋惜的心情已跃然纸上。“钗钿堕处遗香泽”写落花如美人之钗钿委地无人收，不直说“落花”而以钗钿代之，便似赋予花儿以生命，更叫人惋惜不已。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”描写了落花乱落在桃树下的小径上，和在碧柳交错的道路上翻飞的情态，一个“乱”字，一个“轻”字描摹了落花自落而不知春已去，也不知道人对春去花落的伤怀之情。“多情更谁追惜？”有哪个多情的人来为它惋惜呢？“但蜂媒蝶使，时扣窗隔。”蜂蝶尚有情，在那花的遗香中寻找着花儿，何况人呢？这里借蜂蝶的痴迷写出寻觅者的执著，写出了对美好丧失的深深地追惜。整个上阙通过对落花飘零情景的描写，表现了作者对春去花落的伤怀与惆怅，写出了对美好事物逝去的遗憾。第二阙“东园”二句描写了花落后的寂静冷落。“静绕珍丛底，成叹息”写作者独自环绕珍贵的花丛，发出声声叹息。“长条”三句写残花恋人，“故”“似”写花就像一个多情的女子，那不忍人离去的情态真是栩栩如生，而实却是人恋花，不忍见花落。“残英小”三句言人之痴迷至强簪残花，然而却哪似盛开时戴在美人头上的婀娜多姿？“漂流处”三句用第二人称，嘱托落花不要随流水漂流到远方，否则花瓣上题的相思诗句就不会有人看到了。这里用御沟红叶题诗的故事，换叶为花，恋春恋花的依依之情又因用了“相思字”而与人联系起来，则春光、春花、美人便打成一片，又极力描摹勾勒，展现对一切美好事物逝去的感伤，而用笔又极交变，使整首词沉郁缠绵而现浑厚。
周邦彦善描摹，在他的很多词里都有体现，还如“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”描写荷花极其传神，王国维谓之“真能得荷花之神理者”。又有写人的，如“纤手破新橙”句，只写一双纤手破开一只新橙而美人现矣，“低声问向谁行宿”，一个简单的动作便表现了一个多情女子的一片深情。美成不论写人写物，总能曲尽其妙，且他的叙述描写又总被安排得顺理成章，不着痕迹，愈读愈觉其浑雅。
3.
周邦彦喜欢写慢词长调，喜欢大力铺叙，这样要使作品做到雅俗共赏，就必须对词做巧妙的安排。清真词之所以能做到西楼南瓦皆仅歌之，就因为周邦彦不仅善于思索安排，而且往往能安排得神化无迹，而他的精于思索安排，又与其精通音律和工于辞赋有很大关系。
《隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作》的一首用韵极工的词作，此词前四句“新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。”分别为六言、五言、五言、六言，为内向对句，用三韵。接下来的四句“浓翠迷岸草，蛙声闹。骤雨鸣池沼，水亭小。”分别为五言、三言、五言、三言，为平行对句，且句句用韵，声调异常紧凑。下阙“浮萍破处，帘花檐影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。”四句为四、六言的平行对句，但仅用二韵，韵调疏松，与上文的紧峭繁密相对抗。接下来“屏里吴山梦自到”一句七言一韵，有摇曳悠闲之致，但已不如见几句的松散，至“惊觉”而骤紧。末句六言一韵，仍极清挺，使人读后对上阙所叙景物再作回味。整首词每句每列文意皆与韵节相配合，布局结构安排相当巧妙，从而达到“虽已读完，但仍留不尽之意”的效果。
周邦彦工于辞赋，擅长化用前人诗句，擅长勾勒铺叙，他的词中处处可见其“思力”：
这首词纯粹以唐诗融化成篇，清陈廷焯评此词说：“气韵沉雄，直是压遍古今。金陵怀古词，古今不可胜数，要当以美成此词为绝唱。”“绝唱”的评价虽然过高，但却充分肯定了这首词的成就。
金陵怀古这一主题，写的人实在太多了，要想写好实属不易，何况还是完全融化古人名篇入词呢？而美成不仅写了，而且写得极好，这不得不归结于他对词的思索安排，他先用刘禹锡的两首咏金陵的诗作底子，既写金陵又写怀古。第一阙化用“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”，介绍了金陵的环境。第二阙写到莫愁湖，把远景拉近，用“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”作底子，中间还隐括着李商隐《莫愁》之“若是石城无艇子，莫愁还自有愁时”及韩偓《南浦》之“应是石城艇子来，两桨咿呀过花坞”诗意。第三阙写乌衣巷，便是近景了，化用了《乌衣巷》中的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”两句。全词由大到小，由远及近，一层逼着一层写来，真是安排得好。又用“依稀”“不知”“如说”等字眼，不明说，不实指，将古今浑然连成一片，则古往今来的兴亡感喟尽在其中，使整首词读起来韵味无穷。
艳情与羁旅几乎占了清真词的全部内容，有人说周邦彦的词内容太过单薄无聊，然而这却是他个人的经历与情感积累的表现。他把他的真情实感融入到他的词中，又吸取前人精华，形成清真词浑厚的特质，结北开南，对后世影响颇为深远。
参考文献
叶嘉莹. 周邦彦词新释辑评.【M】北京：中国书店，2006
王国维.人间词话【M】北京：人民文学出版社，1959
脱脱等.宋史·文苑传【M】北京：中华书局，1977
周邦彦
周邦彦
周邦彦
元丰二年，周邦彦入都为太学生，向宋神宗进献《卞都赋》，大赞王安石的新法，很是得到宋神宗的赏识，由太学外舍生一下子提为试太学正，名噪一时。但随后的五年间却没有任何升迁，可见美成唯以辞素为意，而缺乏应务之才。宋神宗死后，新政被罢黜，支持新政者自然也要受到打击，所以少应务之才的周邦彦便被外放了。此后十年间，美成浮沉于州县，漂流于道路，过着羁旅生活，其中的困难艰涩、乡愁羁思也可想而知。
绍圣四年，周邦彦被召还京，重进《卞都赋》，被授予秘书省正字，此后在京中做官度过十四年。时值北宋末期，政局动荡不安，虽在京中，不擅长应酬的美成过得应该也不很太平吧。然而这不太平但相对较安定的日子也很快过去，将近花甲之年的周邦彦又再次被外放，直到去世前一直来回奔波于旅途。宋徽宗宣和三年，周邦彦在前往鸿庆宫的途中作《西平乐》，他在词中感叹道“事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚”，唱尽了苍凉感伤之意。周美成在仕途上辗转一生，始终也没有找到自己的位置与归宿，在路途上累极倦极便会想到永驻于心的那个“家”，想到那个只属自己且温暖如斯的地方，更觉眼前之景凄凉感伤，郁积于心的零落之感便结成一股沉郁之气倾泻于笔端。
宋徽宗时朝廷建立了一个叫大晟府的宫廷音乐机构，周邦彦因长于作词度曲而被提为大晟府乐正，这给他的创作提供了很好的机会。在做大晟府乐正的两年间，他创作了大量的慢词。他的慢词创作建立在柳永的基础之上，但与柳永的直接铺叙不同，周邦彦特别着意于布局谋篇，使词在结构上曲折回环、前呼后应，形成清真词浑厚蕴藉的特点。
二、
浑厚，即浑成深厚。清真词的“浑厚”特质里自有着周美成深感久蕴的情思，而在形式上的表现则是含蓄蕴藉、反复缠绵，是摹写物态、曲尽其妙，是思索安排、神化无迹。
1.
周邦彦在柳永的基础上大量创作慢词，又吸收并发挥魏晋辞赋家铺叙的技巧，采用“逆挽”手法，依据感情和情思的流动过程，倒叙、插叙相结合，使整首词有开有合，回环往复。清朝先著说：“乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。”其原因大概就因为其词之蕴藉缠绵。下面结合他的《瑞龙吟》来具体说明一下：
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。 愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
2.
近代学者王国维评价周邦彦词时说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体悟，穷极工巧，不失为第一流之作者。”的确，读了周邦彦的词，不得不佩服他的文笔，他对人、事、物的描写，真是极尽其态、其形、其神。他善于通过场景、动作来反映人物的精神面貌与内心活动，通过对外在事物特征的细腻刻画来展现内心情感世界，难怪强焕说他“摹写物态，曲尽其妙”。下面看他的一首《六丑·蔷薇花谢后作》：
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得？
这首词既伤落花，又伤春，以“正单衣试酒”点明时间在春末，“怅客里，光阴虚掷”，写的是当时的处境和心态，作者其时当客居在外或在旅途之中，着一“怅”字，则“客里”之人的心情毕现矣。“愿春”三句是说天不遂人意，春去了，而且去的那么快，且去得不留一丝痕迹，这是多么残酷的事情啊。“为问”三句，一问一答谢花在风雨中飘零，而人还在追寻着。“楚宫倾国”喻蔷薇花如那有倾国之貌的美人，着一“葬”字描摹花经雨而落的事实，未写观者，而观者惋惜的心情已跃然纸上。“钗钿堕处遗香泽”写落花如美人之钗钿委地无人收，不直说“落花”而以钗钿代之，便似赋予花儿以生命，更叫人惋惜不已。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”描写了落花乱落在桃树下的小径上，和在碧柳交错的道路上翻飞的情态，一个“乱”字，一个“轻”字描摹了落花自落而不知春已去，也不知道人对春去花落的伤怀之情。“多情更谁追惜？”有哪个多情的人来为它惋惜呢？“但蜂媒蝶使，时扣窗隔。”蜂蝶尚有情，在那花的遗香中寻找着花儿，何况人呢？这里借蜂蝶的痴迷写出寻觅者的执著，写出了对美好丧失的深深地追惜。整个上阙通过对落花飘零情景的描写，表现了作者对春去花落的伤怀与惆怅，写出了对美好事物逝去的遗憾。第二阙“东园”二句描写了花落后的寂静冷落。“静绕珍丛底，成叹息”写作者独自环绕珍贵的花丛，发出声声叹息。“长条”三句写残花恋人，“故”“似”写花就像一个多情的女子，那不忍人离去的情态真是栩栩如生，而实却是人恋花，不忍见花落。“残英小”三句言人之痴迷至强簪残花，然而却哪似盛开时戴在美人头上的婀娜多姿？“漂流处”三句用第二人称，嘱托落花不要随流水漂流到远方，否则花瓣上题的相思诗句就不会有人看到了。这里用御沟红叶题诗的故事，换叶为花，恋春恋花的依依之情又因用了“相思字”而与人联系起来，则春光、春花、美人便打成一片，又极力描摹勾勒，展现对一切美好事物逝去的感伤，而用笔又极交变，使整首词沉郁缠绵而现浑厚。
周邦彦善描摹，在他的很多词里都有体现，还如“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”描写荷花极其传神，王国维谓之“真能得荷花之神理者”。又有写人的，如“纤手破新橙”句，只写一双纤手破开一只新橙而美人现矣，“低声问向谁行宿”，一个简单的动作便表现了一个多情女子的一片深情。美成不论写人写物，总能曲尽其妙，且他的叙述描写又总被安排得顺理成章，不着痕迹，愈读愈觉其浑雅。
3.
周邦彦喜欢写慢词长调，喜欢大力铺叙，这样要使作品做到雅俗共赏，就必须对词做巧妙的安排。清真词之所以能做到西楼南瓦皆仅歌之，就因为周邦彦不仅善于思索安排，而且往往能安排得神化无迹，而他的精于思索安排，又与其精通音律和工于辞赋有很大关系。
《隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作》的一首用韵极工的词作，此词前四句“新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。”分别为六言、五言、五言、六言，为内向对句，用三韵。接下来的四句“浓翠迷岸草，蛙声闹。骤雨鸣池沼，水亭小。”分别为五言、三言、五言、三言，为平行对句，且句句用韵，声调异常紧凑。下阙“浮萍破处，帘花檐影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。”四句为四、六言的平行对句，但仅用二韵，韵调疏松，与上文的紧峭繁密相对抗。接下来“屏里吴山梦自到”一句七言一韵，有摇曳悠闲之致，但已不如见几句的松散，至“惊觉”而骤紧。末句六言一韵，仍极清挺，使人读后对上阙所叙景物再作回味。整首词每句每列文意皆与韵节相配合，布局结构安排相当巧妙，从而达到“虽已读完，但仍留不尽之意”的效果。
周邦彦工于辞赋，擅长化用前人诗句，擅长勾勒铺叙，他的词中处处可见其“思力”：
这首词纯粹以唐诗融化成篇，清陈廷焯评此词说：“气韵沉雄，直是压遍古今。金陵怀古词，古今不可胜数，要当以美成此词为绝唱。”“绝唱”的评价虽然过高，但却充分肯定了这首词的成就。
金陵怀古这一主题，写的人实在太多了，要想写好实属不易，何况还是完全融化古人名篇入词呢？而美成不仅写了，而且写得极好，这不得不归结于他对词的思索安排，他先用刘禹锡的两首咏金陵的诗作底子，既写金陵又写怀古。第一阙化用“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”，介绍了金陵的环境。第二阙写到莫愁湖，把远景拉近，用“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”作底子，中间还隐括着李商隐《莫愁》之“若是石城无艇子，莫愁还自有愁时”及韩偓《南浦》之“应是石城艇子来，两桨咿呀过花坞”诗意。第三阙写乌衣巷，便是近景了，化用了《乌衣巷》中的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”两句。全词由大到小，由远及近，一层逼着一层写来，真是安排得好。又用“依稀”“不知”“如说”等字眼，不明说，不实指，将古今浑然连成一片，则古往今来的兴亡感喟尽在其中，使整首词读起来韵味无穷。
艳情与羁旅几乎占了清真词的全部内容，有人说周邦彦的词内容太过单薄无聊，然而这却是他个人的经历与情感积累的表现。他把他的真情实感融入到他的词中，又吸取前人精华，形成清真词浑厚的特质，结北开南，对后世影响颇为深远。
参考文献
叶嘉莹. 周邦彦词新释辑评.【M】北京：中国书店，2006
王国维.人间词话【M】北京：人民文学出版社，1959
脱脱等.宋史·文苑传【M】北京：中华书局，1977
周邦彦
周邦彦
周邦彦