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张若虚独钓这春江花月夜（之二）

2020-08-10 21:37阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1609198530



如果没有大提琴，我们该如何悲伤。
没有春江花月夜，我们该如何怀念。
张若虚的一首《春江花月夜》把唐诗的审美水平抬上去了一个新的高度。这首诗歌完全具备了审美母体的特质。张若虚是一位智慧的人，懂得尊重自己，尊重文字，尊重美，在这首诗里他不人为的灌输自己的任何观点，也不要什么前因后果以及什么事实，他的眼中只有
梦幻一般的诗歌，他用一首诗歌给时空几种线索。非常值得推崇的是张若虚那晚写诗的一种视角，那个不是他人生的真相，他让一种时空中的真相从眼里一直没有阻隔的直达心里。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。张若虚是个有趣的人，你看，那一夜看见了什么又发生了什么。一种景象，春天，春水，春潮，一轮浑圆淡黄的月亮，在翻滚的潮水簇拥下从水里生出随即迎面撞来，那晚的月亮是阴柔的，被动的，是顺势而为的自然，那晚春水涌起的浪是阳刚的，主动的，自发的强势，月亮和潮水，一个在天上，一个在地上，可是，在春天的晚上它们阴阳和谐，相拥共生，成就了春江花月夜这样一个伟大的作品。张若虚的智慧和趣味高雅，寥廓，想象力无限扩张，他把个人孤独的生命体验上升到对人类存在命运的思考上，上升到自然与宇宙空间和谐相处的体验中。这样孤独的体现是独立不羁的透脱情怀，有一种把文学线索与历史线索合二为一的精湛，有一种把人类生存美好与空间无限的张合，不仅成就了阴阳合二为一的壮举，而且让灵魂做到了不动声色的苏醒，这一切全都是神来之笔。
这就是张若虚的春江花月夜。他有了神性，神沾惹了人性。也许那天晚上，他是与神相见，谈话，交流，你一句我一句，说完之后，他负责记录。再之后，神走了，诗歌留下了。
还原情感，还原自然，还原本真。张若虚善于利用空间、驾御空间和发挥空间效应，从个人主观视觉出发, 突出物象的某个特徵,是为著发挥独特的表现力。诗歌画面上出现的大面积留白，在调动发挥词语动静方面，他动则如狡兔静则如处子，一动一静从容疏朗，广处泼墨如瀑布，微处惜字如黄金，仿佛那样的空白是专门留给大自然填空的，就如同人和大自然合作完成一首诗歌一样。
一首诗，诗人的尊严凛然不可犯。
大自然的尊严凛然不可犯。
孤独，苦痛，寂寞，对于士大夫来说都不算什么，那是他们人生的一盘小咸菜，可是苦难如果太多了，沉睡的灵魂就会被叫醒。肉体睡了，人会获得有幸福感，灵魂醒了，人就知道人应该怎么活。其实，在唐朝是个盛行的朝代，诗歌并不承担叫醒灵魂的职责，往往，好的诗歌都是与酒肉放浪享受情爱混在一起玩。


滟滟随波千万里，何处春江无月明。有一种情绪一直陪伴心中的孤独，那是海子的诗歌。很多时候，美丽的自然界往往容不下一首好诗。姐姐，今夜我在德令哈，是这样的情绪，感觉，情怀，雾蒙蒙的水气弥漫的夜晚，月光下诗人看到的海市蜃楼。没有天上，也没有人间，是无边无沿的梦境。那一个月夜，都是水雾在弥漫，月亮在一个多情的诗人注视下，羞涩的悄悄的升高了，渐渐别离了簇拥它初生的潮水浪花，一个天上相思，一个地上眺望。那时节桃花开了，香气暗暗弥散，金刚经晒在江河两岸散发着愈久弥香的味道，一根刚冒出水面芦苇负责一只蜻蜓稳稳地站在上面，此时应该有一首曲子响起，声音不要太脆，有些沙哑，有些伤感，在雾中向着月亮奏响，应该是忧伤的大提琴，还有渴望相见的萨克斯，在雾气迷茫的夜晚等待暴雨后归家的人。


很多时候，是我一个人走在树林里，压低声音诵读《春江花月夜》时，每次都配老鹰乐队演奏的加州旅馆音乐，那长长的前奏音乐一直激情霸道的控制着人的视听情绪，那该是多么骄傲自信的的一段音乐，无所顾忌横行霸道，如欣欣向荣的春江花月夜。一片落叶收集另一片落叶，一颗果实啄破另一颗果实，音乐和诗歌互相逼迫对方交出它们共同的唇语密码，它们用艺术摇晃人间。
张若虚有趣且骄傲，他自言自语地说，好看的春潮那里都是一样的，天下的月亮也是一样的，江水润泽，月亮是圆缺不一的，可是，人们啊，你们眼中看到的春潮和月亮是拥挤不堪的，是芸芸众生里最俗气的那种。而我是在虫虫蜻蜓栖息蝉鸣自由的夜晚看到的自己，不是景致，我自己看到了宇宙里另一个自己。在一个有神灵光顾的夜晚，月亮，月光，春潮，春水，蝉鸣，水汽润泽的花草树木都有着生命的活力，都是宇宙间正经的子民，在那个夜晚，所有的一切美好的存在都是背景，是一个孤独疏朗诗人一首诗歌的陪衬。
张若虚胜于他人的地方在这里。他的诗歌孤篇压全唐，胜在审美力度，审美情趣，审美眼光皆在高位，空间想象直通宇宙，无阻拦，无隔断，无喘息，而春江花月夜这首诗独特的价值也在这里。独立不羁的生命尊严，独与宇宙相往来的超越精神境界。就是这种孤独精神，才是中国文化艺术最有钻石光芒质地一部分。不管张若虚在世人的心目中多么叛逆，多么犀利，多么落拓不羁，可他的诗歌，透视出的仍然是无边的水汽，惆怅忧伤，如梦似幻，湿漉漉，雾蒙蒙。


谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？只有在那一夜独坐月下的人，才知道，即使七月兰桨好日月，但你我天各一方，等待万世，也是锦书难托。春江花月夜，是好日子，不属于爱，也不属于情，只属于懂得。他忧思，叹息，刚叹一口气，刚忧思一会，马上就解开了，想明白了，他坐在一个特别开阔的地方，有月亮的晚上，江边，沙滩，有花朵，他所有想要的条件都在，心情也在，状态也在，一夜都刚刚好，恰如其缝。扁舟子，这位诗词中忧伤多情孤独的的男子，一直鲜活的活在诗词里，活在春天那个月夜。那一夜，江边一定没有人，雾气把春天、江水，花朵遮盖的好好的，在月亮升起来的时候，一个人穿上诗歌的内衣与神灵相会。当天地一片安静的时候，没有人的喘气声，没有人的欲念，没有人喧闹，喧嚣，争斗，大自然就恢复大美的态势，虫虫自然尖叫，草木自然伸腰舒展，花朵自然垂目，江河随意垂怜水下的鱼儿，这是白天有人时看不到一切。
那一夜，张若虚看到了初恋的那个人。就是在这样的时候，张若虚看到了一首诗歌。不是写出来的，是大自然自然状态，它就是一首诗歌，听到了，或看到了。大自然选择一个人，帮助它记录下来。羡慕树上那只鸟，它看到风来之前，那树枝一摇一晃，便就知道，雨后，天蓝云白。河清水绿。水汽弥漫，那些开在月夜的梨花桃花对春天的江水告别，但愿那些曾经的香气能够让你喜悦，如果还没有，我就朗诵一首春江花月夜，给你听。这月夜，或许就是一粒种子，等到了秋天才会有收成，金黄，碧绿，雪白，它们都是江河的雾气后代，彼此间不相识但又熟悉彼此气息，一个来了，一个走了，有一天又在一个朝代的月夜相遇。是春天，在江岸，花开了，月亮升起来了，那个夜晚，在雾气的召唤下，来了，聚了，又走了，又散了。

有些人在特定的环境才能成为不朽名作，一旦离开这个环境，既无名作也无不朽。比如张若虚的春江花月夜，在那样一个春天的月夜，迷迷蒙蒙的雾气在升腾，若隐若现月色在的流动，那夜色里流动闪烁的江水，春天懵懂暗生的情愫，稍一触动就呲呲拉拉冒芽的灵感，一切都刚刚好，就在这样刚刚好的夜晚，不早不迟，不缓不急，一位寂寞孤傲的士大夫在空旷的江边，把他的孤危的意识、孤独的精神和孤往的情怀架设起来。这样的环境氛围特别适合与神灵在大自然中相见，相识，坐下来，各自述说，心底里从不外宣的话，而听众也是大自然，是一江一河一水一木一花一草。春水，江河，花草，月色，夜景，各自独立又浑然一体。孤独与浪漫，憧憬与悲伤，半遮半掩，半梦半醒。如若觉得张若虚是在月夜写诗，写下绝望的岁月，写下心里挂念的情感，难以平复的情绪，写下冠盖后世的诗歌，那么这一切都是随风而化的雪，无论多么暴烈，都会在北方的沙漠里找不到一点水的踪影。
那一夜，就该是这个样子，爱与哀伤。
那一世，就该是这个样子，美与孤独。


江畔何人初见月，江月河年初照人。张若虚是第一个在江边看见月亮升起来的人，可是，他自己不知道，他问了一声，谁是第一个在江边看见月亮的人，几千年一夜一夜过来了，每年十二次月亮圆了，落了，笔墨春秋，日月开合，至今还没有一个人，大声说，月亮姑娘，我一生漂泊江河，只为在水中捞起你。在月色中，一切都朦胧迷茫，像极了初恋的那个人。
一个名字，一个朝代，

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