看完《斯蒂格里茨、斯泰肯、斯特兰德摄影展》，写了点笔记。被《中国摄影报》约稿，今天4月8日见报。据说好些地方买不到。在自己博客上贴一下和摄友博友们分享。太长，分几贴吧。
2010年11月10日到2011年4月10日，《斯蒂格里茨、斯泰肯、斯特兰德摄影展》（STIEGLITZ,STEICHEN,STRAND） 在纽约大都会博物馆（the Metropolitan Museum of Art.）举行。赶着在结束之前，去纽约大都会博物馆看了《斯蒂格里茨、斯泰肯、斯特兰德摄影展》。这个展览分3个展厅，三位摄影大师每人各一个展厅，共 115幅摄影精品，都是原作，不是一般的精彩。
三位摄影界的巨人，他们之间的交往和故事错综复杂。纽约大都会博物馆又为什么将他们放在一 起做这么一个展览呢？以前对美国摄影史不甚了解，也就无法体会。看完展览后又特意借了一些关于这三位摄影巨人的书籍传记和纪录片来看，才明白这三位摄影大 家其实代表了摄影史上著名的摄影分离派的兴起和衰落。
摄影分离派和“现代摄影之父”的斯蒂格里茨
摄 影术发明之后，因为摄影对于机械、光学、化学等科技手段的依赖，一直不被人们承认为艺术的一种。为摆脱摄影这样尴尬的身份，早期的法国和英国的摄影家尝试 拍摄学院派绘画风格的摄影作品。他们用柔焦以及各种繁复的暗房技术模仿绘画的表现形式，力求从形式、内容到技巧都有绘画性效果。1886年英国人彼得·亨 利·艾默生(Peter Henry Emerson)发表了一篇名为《摄影：一种绘画艺术(Photo: A Pictorial Art)》的论文。从而将这类摄影定义为画意摄影主义(Pictorialism)。早期的摄影家，包括斯蒂格里茨，斯泰肯和斯特兰德都受到画意摄影很大 的影响。斯蒂格里茨和斯泰肯更是被公认为美国画意摄影的代表人物。
摄影分离派(Photo-Secession)是从画意主义摄影派生出 的一个重要分支，尽管不少研究资料将摄影分离派归为画意摄影的一种，但摄影分离派更提倡直接摄影(Straight Photography，又译：纯摄影),其实是对画意摄影主义的一种反叛。这种反叛体现在摄影分离派强调探索摄影自身的视觉表现力，摆脱绘画对摄影的影 响；开拓更广阔的摄影题材，如城市和工业题材，而不再将
2010年11月10日到2011年4月10日，《斯蒂格里茨、斯泰肯、斯特兰德摄影展》（STIEGLITZ,STEICHEN,STRAND） 在纽约大都会博物馆（the Metropolitan Museum of Art.）举行。赶着在结束之前，去纽约大都会博物馆看了《斯蒂格里茨、斯泰肯、斯特兰德摄影展》。这个展览分3个展厅，三位摄影大师每人各一个展厅，共 115幅摄影精品，都是原作，不是一般的精彩。
三位摄影界的巨人，他们之间的交往和故事错综复杂。纽约大都会博物馆又为什么将他们放在一 起做这么一个展览呢？以前对美国摄影史不甚了解，也就无法体会。看完展览后又特意借了一些关于这三位摄影巨人的书籍传记和纪录片来看，才明白这三位摄影大 家其实代表了摄影史上著名的摄影分离派的兴起和衰落。
摄影分离派和“现代摄影之父”的斯蒂格里茨
摄 影术发明之后，因为摄影对于机械、光学、化学等科技手段的依赖，一直不被人们承认为艺术的一种。为摆脱摄影这样尴尬的身份，早期的法国和英国的摄影家尝试 拍摄学院派绘画风格的摄影作品。他们用柔焦以及各种繁复的暗房技术模仿绘画的表现形式，力求从形式、内容到技巧都有绘画性效果。1886年英国人彼得·亨 利·艾默生(Peter Henry Emerson)发表了一篇名为《摄影：一种绘画艺术(Photo: A Pictorial Art)》的论文。从而将这类摄影定义为画意摄影主义(Pictorialism)。早期的摄影家，包括斯蒂格里茨，斯泰肯和斯特兰德都受到画意摄影很大 的影响。斯蒂格里茨和斯泰肯更是被公认为美国画意摄影的代表人物。
摄影分离派(Photo-Secession)是从画意主义摄影派生出 的一个重要分支，尽管不少研究资料将摄影分离派归为画意摄影的一种，但摄影分离派更提倡直接摄影(Straight Photography，又译：纯摄影),其实是对画意摄影主义的一种反叛。这种反叛体现在摄影分离派强调探索摄影自身的视觉表现力，摆脱绘画对摄影的影 响；开拓更广阔的摄影题材，如城市和工业题材，而不再将