日本歌手唱功排行榜（5）
2013-03-31 15:40阅读：
60分：平井坚
平井坚是我第一个喜欢的日本歌手（现在依然喜欢），但也必须说，他的唱功只能算中等水平。我一直拿他当作一个标尺，比他强的，都是好歌手；不如他的，除非某首歌曲唱的特别有感觉，剩下的歌曲直接忽略不计。
为什么说他是标尺呢？因为歌手的几个基本功：腹部发声、长音、高低音转换、长时间高声区、转调，他都做得中规中矩，如同教科书一般。但从另一方面讲，由于先天条件稍有欠缺，他的音乐表现相对单调，声音也缺乏变化，只是一味的高亢抒情，偶尔加些pop风或R&B风，所以个人发现，平井坚音乐大致分为3类，一类以《瞳を閉じて》《愛しき日々よ》为代表，纯粹抒情；一类以《楽園》《Miracle》为代表，R&B系统；一类。
SPAN>5首歌曲串起来唱（僕は君に恋をする、瞳を閉じて、いつか離れる日が来ても、思いが重なるその前に、アイシテル），居然没有违和感，大家也可以尝试一下。
如此可说明，平井坚唱功中最缺乏的便是变化，而这也是为什么他只能做技术上的标杆，却无法成为歌唱大师。
61分：椎名林檎
说实话对椎名林檎了解甚少，开始写这个帖子之后，才在前两天又搜了搜椎名林檎，先听的就是《丸の内サディスティック》，必须说唱的不错。首先爵士风是最难唱的，爵士曲风听来自由醒脑，很有酒吧中一醉方休之感，但想唱好却不容易，其曲调变化过快，还有大量半音音阶要唱，音乐速度还不太慢，对歌手基本功是个巨大考验。
但后来又听了《キラーチューン》现场版，高潮部分偶尔会出现“鸭子叫”，是个扣分项，不过较之其他歌手，椎名“鸭子叫”一来不算太明显，二来她也不像某些歌手，非得用抖嗓子来制造类似共鸣的声响效果（所谓颤音），比较纯粹。
62分：高桥美玲（manish）
之前笔误写错了，把本属于manish的《きらめく瞬間に捕われて》弄到了大黑摩季那里，不过两者都为灌篮高手配乐，功力当然也不会太差。
说实话，90年代初期jpop似乎统一走入轻摇滚时代，细细听来，baad、zard、mr.children、manish，中期wands、甚至spitz在曲风方面都有点类似。但必须说明，较之其余几位，高桥美玲嗓音最为特殊，因为她的发声是这几个人中唯一非传统日式的。过去没接触现代音乐的时候，总觉得这种轻摇滚+pop歌手应该不太要求唱功，但自己唱过了才知道，轻摇滚歌手在体力上更需锻炼、技巧上也更需磨合。《きらめく瞬間に捕われて》高潮段最后那段高音，给的准备时间很短，前面又连续高音非常累，这就是考验唱功的时候，从现场版感觉到，高桥美玲处理的很不错。
但02年（还是03年）manish突然退出歌坛之后，大家再没听到过高桥的声音，不知道日后还会不会出现。没有持续演唱，这也是她虽然唱功还可以，但分数没能继续攀升的重要原因。
63分：玉城千春（kiroro）
kiroro这两年出来的似乎不多，但还是对其有所留恋。两大名曲《長い間》《未来へ》全都翻唱成中文，且都是刘若英演唱，且不论刘若英唱的怎么样，但kiroro原版在我心中的烙痕，始终比刘若英要强很多。
好了，说正经，玉城千春唱功很难挑出问题，现场版偶尔出现的细微问题也无伤大雅，基本功很扎实。音色上，她与平井坚一样纯净透亮，不会像平井坚那样千首歌都唱出一个味儿（不过那两大名曲也有相似之处，只能说比平井坚5首歌一样略强，只是略强
= =）。尤其是《未来へ》高潮最后一句“それがあなたの未来”的“らい（来）”里面做了个小小的变化，配合语意显得非常感人，这点刘若英翻唱版没有做出来（没有黑刘若英啊！），具体很难描述，大家可以细细品一下。
64分：aiko（柳井爱子）
aiko很容易招人喜欢，一副小柄+甜美嗓音+永远也看不出年龄的声音and外表，她不火简直就没天理。从技巧看，aiko发声比较偏日式，虽然与玉城千春音色有相像之处，但比玉城的日式更多一点。不过，这种日式发音并没有朝着“鸭子叫”的方向走去，而是逐渐清新爽快，越唱越流畅，这就是她对于自身唱法较精进的象征。
曲子来说，个人最喜欢《桜の時》《三国駅》两首歌，正好是aiko最熟练的两类曲子，前者偏轻快，后者属轻缓，两首歌aiko的“轻”都做得非常好，她的声线正如蜻蜓点水，流畅又有重点，却还不会特别吵闹，所以也比较适合做下背景音乐。记得有些女孩跟我说过，很喜欢沉浸在aiko编织的爱情世界里，可见aiko唱歌表现力也是很强的，十数年不变的音色，也显示了她嗓子保护之成功啊。
65分：幸田来未
第一次听幸田来未大概是04年的事，那时候似乎是她事业顶峰，不过那时候对sexy风格女星不太感冒，加上对幸田的颜微无爱，就一直没听她的歌曲。直到有次坐飞机，实在没得听，正好电脑里有个music
station xmas 特别篇，播到了她的《好きで》，觉得确实不错，然后下飞机赶忙找了其他的，接着就听了《愛の歌》，然后就一直固定听了下去~~
幸田声线比较宽广，与传统日式发声很少重合，说明她的确在唱功方面有很深造诣。但另一方面，对比了几个版本的《好きで》之后，发现她在有些版本中唱的非常好，有些地方则少许欠缺。当然歌手都有嗓子条件问题（女性更是如此），不过在听诸如《愛の歌》《奇跡》之类歌曲的各种版本时，她出问题的几率就较小。
细听一下，《好きで》出问题的地方，常常是高潮的第三个“好きで”，也就是吊高音的时候。从曲子本身说，这个高音稍显突兀（当然不影响效果），而其他两首曲子，似乎都没有这类高音，属于顺滑型（不知道这么说能不能确切表达），这似乎是她在处理声音上的一大弱项。
66分：中森明菜
毫无疑问，中森明菜仍然属流行歌手，而且一开始是以偶像歌手形象出现的。但很令人惊讶，她的唱功到后来发展的还不错，每首歌都没什么瑕疵（现场版），值得鼓励。之前有朋友提过“明菜颤音”，个人听了一下，感觉那还是通过抖嗓子+极少共鸣创造出来的效果，也就是她在一定程度上模仿了演歌唱法。
可能会有朋友问，为啥有些歌手大抖嗓子，我就给了低分，类似中森这样却没给太低分，她加了一部分共鸣是一大原因，但重要的还是感觉。非常同意耳帝的一句话，唱功是把歌曲唱好的能力。其实只要把歌唱的好听，什么唱法都无所谓，只要在自己的唱法内精进就可以。当然，这个好听不好听，精进不精进，的确有本人主观因素作祟，而且作祟的很厉害，如果与大家意见不一致，可以之后交流~
而且相比其他歌手，中森嗓音更宽阔，一开始有问题的高音在后来也获得了一定突破。对于嗓音尖锐的歌手，抖嗓子就会造成中岛美嘉有时候出现的那种违和感，而对宽阔嗓音者，即便完全抖嗓子，虽然小萧听来有点不习惯，但对大众来说，反而会形成些不错的效果。
67分：西城秀树
西城秀树这个名字如今已经鲜为人知，但当年在日本却是大神，万千追捧。
他虽是演歌歌手，却属于非主流。一般而言，提到演歌，都会想到身穿和服的歌手，演唱着各种“拉拉西、拉拉西”的曲子。但西城的演歌却融合了时下流行元素，在演歌界独树一帜。
最让人注意的，其实是西城秀树的歌曲产量，出道前10年出了43首歌。一般而言，高产歌手唱功都不会差。写这个榜之前，特意找了他在70年代10首现场版听了听，感觉无论时间长短，他的各方面音乐处理基本挑不出毛病。但偶尔他也会犯类似幸田来未的问题，比如《遥かなる恋人へ》高潮一上来“瞳閉じれば”“じ”就是个突兀高音，他甚至有点破音嫌疑（感觉是日音修正以后放出的，所以不太明显）。
当然西城也存在故意颤音这个问题，不过他的颤音能听出来有一定浅层腔体（鼻腔）共鸣，在演歌歌手能达到的范围里，他算很高了。
在网上看了西城叔叔在中国唱《罗拉》，觉得他的音质虽然少许退化，但仍然说得过去。不过近年来，他露面的次数越来越少，别说比小田和正这些前辈少，就是比同时代的乡广美都少，不得不让人怀疑他是否年轻时代用嗓过度，老了以后便很难维持高水平了。
68分：山口百惠
一开始只知道山口百惠是演员，很少听她唱歌，后来有一次听她和年轻时代的谷村新司一起唱《いい日旅立ち》，突然觉得她和谷村唱功真的有一拼。本以为她只能在中音界有发展，但翻了翻《血疑》主题曲，发现她在高低两音界都很有造诣，实属难得。
当然，山口百惠也存在一定程度抖嗓子特征，想到中森明菜是靠着山口百惠的歌才得以通过选秀，或许明菜颤音也与山口百惠有关系吧。
从《いい日旅立ち》那首歌来说，山口百惠的唱功应该稍强于谷村新司。但那毕竟是70、80年代的事情，80年代中期之后，谷村新司的唱功有明显的提高。加之山口百惠不继续演唱，谁也不知道她现在嗓音如何，只能给她个稍低于谷村的分数。
69分：石川小百合
其实石川小百合出道的时候，与西城秀树微有类似，就是走了些现代风格。说实话，出道时她唱的《津軽海峡冬景色》实在是一般，尤其是第二句“誰も無口で”的“誰”是要上转调，结果她年轻时代一般都是喊上去的，到后来才慢慢学会用滑音技巧上去，不禁让人拙计。
她走现代演歌走了一阵，到90年代又走回到演歌本身的路子上。虽然先天嗓音条件好，技术上也越来越成熟，但她唱演歌总是缺点演歌本身的民谣味道（比如坂本冬美那样）。比如颤音来说，其他人的问题大多是抖嗓子抖的过多，鼻腔共鸣不够；她有点相反，共鸣倒是差不多，抖嗓子反而不够，甚至让人听不出演歌的感觉，这就是问题了。
