2023年10月21日

2023-10-21 11:09阅读：

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2023年10月21日

壶中别有日月天

----吉林市书画家徐峰书画创作艺术

赵冬

一次与报社一位女记者聊起徐峰，她说虽同在一座大楼共事，接触不多，但给她的印象是干净清爽、聪慧剔透。我点头赞同，认识徐峰多年，他的为人为文、为书为画始终令人有如沐春风般地舒适，胸藏锦绣却礼让谦和，学养广博却心性恬淡。
徐峰常年流连在传统、醉心于书画，书法令他把心放到了一个地方，这就使得他的行为一定与众不同。他关心的是人文景致和自然生态的再现，以及传统技艺的延续；他专注的是水墨交融和色彩相互的渗透，以及诗情画意的升华。欣赏他的作品，那种对自然的咏叹与对永恒的追求，令人印象深刻。
徐峰作品的风格属于传统文人书画范畴，中国的文人画是一种具有极高生命智慧的书画，也是古今传统艺术之天花板。传统“文人画”讲究诗情的传达与意境的建构，是体现某种思想性、人文关怀和生命感悟的艺术。北大朱良志教授认为文人画的艺术表象背后承载着画家丰富的心灵世界，它是人的真性对于有限时空的超越，是对自

我的确认与表达。
中国方块字的出现和形成决定了书法艺术的产生和流传，书法以其独持的形式、运用独特的工具，在人们的生产生活中不断传承和发展，历代名家高手的不断实践、不断创新中逐渐成就了各具个性风采的经典，造就了书法艺术顽强的生命力。使写字上升至书法艺术的关键在于“悟”，悟到了即开了窍，开窍就能达性通变，领会气韵神采的高妙和雅致精巧的艺术表现技能。提按顿挫、轻重疾缓、深浅枯润及分行布白，让悟者充分发挥艺术想象，体会圆融自然万物之乐。徐峰显然是一位具备智慧和灵性的悟者，且在小小的年纪就开始蓄积了登高入境的心理准备。
徐峰，号“半壶”，他自喻为壶，盛之以水，取壶之心胸阔大却忌满之意。自幼由父亲牵领学书苦练，10岁拜名家丛文俊为师，又得金意庵、那致中、刘廼中等吉林著名书法家的言传身教，捧读诗书，吮吸碑帖，欧柳颜赵日日膜拜，楷草隶篆夜夜效仿，境似无我，形近痴狂。多年之后的徐峰其笔力精进，学养日富，早已褪祛了孩童时代的拘谨和稚嫩，由技入道，入妙入神，得神妙而近于大道。
在书法创作道路上，徐峰立意我笔写我，有我面目，几十年的积累焠火，熔炼出一颗坚韧丹心。他不羡名利、不慕虚华、不沾世俗、不染尘烟。虽少了酒桌上的吹捧与互夸，但多了冷静后的思考与求证；少了无休止的客套与应酬，多了创作中的探索和试验。他总是以忘我之境投入创作，清灵、清明、清静·····也在此中获得了生命的清洁与清雅，生命纯粹，艺术亦渐趋化境。
徐峰的书法行草楷隶篆，各得其法，皆具其势。魏碑显庄重，隶篆藏雄浑，行草荡山河·····体现在其笔墨上的淋漓大气，抬手天高云淡，低眉花香鸟语，给人留下了无穷的想象空间。你看他执笔于手，运笔于心，心与笔合，把书法的速度与力度调节到万分和谐。快书时，如行云流水、惊雷驰电，把草书写得如虬龙蜿蜒；慢书时，似中流击楫、惊蛇透水！他的书法既有师法帖的精湛，也有师造化的洒脱，笔写万类之象，抒发不同胸襟！
高振环君对徐峰书法的评语堪为精湛：“书法诸体，徐峰最擅隶书、篆书、行草。其字亦如其人，中正而平和，有文气，亦时见不羁之锋芒。其隶书富有内韵之美，雍容大气里包藏一种气象；其篆书则字架清奇，苍然有力，有老古之意；行草则流畅如烟云舒卷，在随情任意之间创造了美感。”“每当临案书写之际，徐峰最是喜悦，或执长管或握软毫，以笔为旗，以墨作兵，此际，我便是将军了。旗到之处，挥洒内在之情，而外化为形，岂不乐哉！”我非常欣赏这样通透的文字，眼前不禁闪映的徐峰伏案疾书的画面，仿佛孤胆勇士苍茫杀场披甲弯弓且有壮志抒怀的潇洒和从容，亦若绒马将军挞伐四方凛然尘世且有托物寄情的睿智和胸襟。
不像很多书法家只能单一写字行墨，徐峰的书法，是融进了他的思想与感悟的。这与徐峰多年兼修的文化气质和文学功夫相关，读吟古今，对诗作画，实乃书画家的更高境界。条幅作品《无题》写道：“求全责备实不该，人身攻击莫乱来，共克时艰凝心力，守得雾散云始开。”所书半楷半隶，行云流水，是传统与现代的无缝衔接，个性与共性的审美交融，多元并置与时空错位的精神游弋。尤其诗句所言，更是当今时代人人都要恪守的箴言。
条幅作品《壶语》写道：“平生每见不平事，无奈转而去学书。”用草书写成，或纤巧雄强、或委婉粗犷、或灵动朴拙、或密结舒展，走走停停，提按起伏，粗细连断，给人以龙蛇逶迤的美感，表现了极强的艺术感染力，将笔法、墨法、章法淋漓尽致地展现并推向极致。诗句既表达了对世上不公道的气愤不平，又表达了自己身轻言微的些许无奈。一切看淡，转身练字，这才是正事。颇有些道家老子无为、不争的境界。
徐峰的画虽晚于书，但画出的意境也同样令人啧啧称赞。他的画作多是花鸟鱼虫、梅兰竹菊、枯木怪石等文人画题材，亦是生活中的迁想妙得，满纸情趣，以写意风范而沁人于心神，无一处矫饰，更无一处轻浮! 他绘竹时，先思竹意，悟竹之风骨，继而绘其神韵，一幅竹形，枝干遒健，枝叶疏朗，用笔用墨，更是能在柔中寓刚，刚中蕴柔，竹叶以笔法长撇运之，多而不繁，凝而不厚，摇动质感，可谓盎然! 他也画牡丹，画前先想或观，待胸中饱含国色天香之韵，方可动笔皴擦点染，画出牡丹花叶不施粉黛的仙态，绘出牡丹浓而不媚、丽而不俗的倩姿。他在《学画牡丹》中写道：“占尽富贵花中魁，何须谀世何须悔？任由雨打花落尽，不枉人间走一回！”
作品《第一声》中，观者既看不到巍巍青山，也见不到涓涓细流。一只黄鸟蹲坐在山石上，神情专注地望着春风荡漾，脚下兰花盛开，香味扑鼻。这只鸟似乎想用它的第一声鸣叫，唤醒春天，唤绿大地，唤出碧叶滴翠、红莲绽放的池塘。数十朵兰花昂头向上，呈现出美妙、空灵的意境。徐峰通过静态的兰花与黄鸟含蓄地表现出春回大地、万物复苏的动态美，不仅歌颂了如诗如画的大自然，同时也反映出了人们对美好生活的向往。
他在作品《不貌花容只写香》中营造出一个绚丽斑斓的空间。池塘中既有枯枝败叶萧瑟，又有“映日荷花别样红”的生命力。清风徐来，水雾飘渺，一池秋水犹如碧玉，明净清透。秋雨捶打下的墨荷花开娇艳，粉红如新，地下虽有风吹雨打后的伤痕，但宁静淡然的荷花却选择直面生命中的风风雨雨，比喻人也是要经过千百次的失败，才会收获成功，那么，在没有被失败击倒之前，就要保持顽强的生命力和挺直的脊梁。这幅画，自另外一个角度看，也可以有“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。”的意境，风雨过后的荷花犹如甘露洗面，一片清新，俨然一个安静的少女。
《无量寿》这幅作品承载了白石老人的画风，两只大寿桃垂垂欲仙，作品用大写意的手法加于表现，没有面面俱到地去纠缠于一枝一叶细节的描绘，而是用厚重的墨块和大面积渲染的手法枝干繁密而茂盛地表现出来，看不见树丛，也隐去了果园、虫鸟和山坡，看上去寥寥几笔，看似无意，实则有心，点活了整个画面，使画面顿时生动起来，使寿桃拥有了长命百岁、福寿延年的魅力。
徐峰大量的大写意花鸟画中，渐渐悟出了绘画创作丰富艺术内涵，对绘画艺术的见解也犀利深刻起来。他认为“书画就是自己生命的姿态和表达。”富有诗情的徐峰更富情趣，每每画完一幅作品，都要题诗遣句，加以渲染，使画作入境立眼，精气神趣不失一味。题诗题跋少则三言五语，多则四行律绝，形成了他“壶说壶话”系列的独特风格。
一墨一世界，一笔一乾坤。好的艺术和艺术风格的形成，需要艺术家守得住清贫，耐得住寂寞，在继承传统笔墨中坚守，在全面加强自身文化素养中提升。徐峰已然摆脱了世俗的诱惑而倾注于诗书，他攀高望远，云水之间撷露凝霜、壶中酝酿。心洁似笔墨童子，形近于儒雅少年，在才艺之路上默默耕耘、苦苦修行。书法，作为一种艺术，不仅传递着他的个人的才情气质，也抒发着他理想追求的感慨觉悟。
徐峰为人真诚谦虚，举止含蓄儒雅，在曲折的人生道路上，在浮躁的社会中，他用顽强的拼搏精神，坚守着书法的本真之道和肃穆之美。他把一生的情，一生的爱都溶于笔墨中，挥洒在宣纸上。这一笔一画，皆是他生命的咏叹。攀高蓄得云间水，壶中别有日月天。
徐峰的人生，因书画而精彩！

2023年10月21日

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