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永王李璘（肃宗之弟）以平乱为号召，在江陵（今湖北江陵县）起兵，聘李白参加幕府，李白接受了邀请。唐肃宗李亨认为李璘率兵东下是同他争夺帝位，下诏讨伐。李璘兵败被杀。李白也因此受到牵连，被投入寻阳（今江西九江）狱中。出狱后又流放夜郎（今贵州桐梓），在巫山途中遇赦。李白宝应元年病卒于安徽当涂年六十二岁（公元701—762年）
李白在二十五岁时“仗剑去国，辞亲远游”（《上安州裴长史书》）《峨嵋山月歌》是即将出蜀时所作。“峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”【说明】峨嵋，即峨嵋山，在今四川峨嵋县西南。半轮秋，半圆的秋月。平羌（音腔）即平羌江，又名青衣江，在峨嵋山东北。发，出发。清溪，指青溪驿，在今犍为县峨嵋山附近。三峡，即长江三峡━━瞿塘峡、巫峡、西陵峡。君，指峨嵋山月。不见，指高山遮月。渝州，在今重庆市一带。他出的并未经过云峰关的，更谈不上在关上题代么诗呢。
李白《早发白帝城》的名篇并非刚出川写的。《中华诗词》2007第7期周笃文《高力士与李白》：李白“至德二年（757）十二月，就从浔阳踏上流放夜郎之路。次年夏天来到江夏。初秋七月到岳州，与族叔李晔（音叶），舍人贾至等被谪官员相遇，打桨洞庭、吟诗作赋，写下了二三十首诗歌。直到乾元二年（759）春间，还在沅湘一带，有《春滞沅湘有怀山中》诗。李白渡洞庭上峡江抵夔州已是该年春暮。故其诗有‘江行几千里，海月十五圆’《自巴东舟行经瞿唐登巫山最高峰晚还题壁》，也正是此时，李白获赦东归，写了《早发白帝城》这样轻快俊利的名篇。李白的流放，不像一个囚徒，倒像一位山水旅游者。”
《隆昌石牌坊·解说辞》（以下简称《解说辞》）P73、74中所谓李白过云峰关的诗：
王力主编的《古代汉语》（中华书局1978年4月版）笫1441页：“平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。”“唐以后的诗体，从格律上看，大致可分近体诗和古体诗两种。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗又叫古风，这是依照古诗的作法写酌，形式比较自由，不受格律的束缚。”“绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄的限制，古绝不受平仄的限制。古绝一般只限于五绝。”（同上书笫1431页）
王力主编的《古代汉语》：“平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。”强调：“近体诗用韵的要求很严格。无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押。”“不过如果首句入韵时，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；这种做法中晚唐渐多，刭了宋代，甚至成为风气。”现将以上二诗以唐代以来七绝、五律诗的平仄押韵要求对照。为了叙述方便以“－”代平声字；“︱”仄声字；“＋”代可平可仄；失韵以“韵”字示之。这四个引号中的符号与其相对应字的平仄或用韵失误者，则该符号以红色表示。
绿水青溪抱浅丘，
︱︱——
锣鼓皆石两相对，
—
此诗：一、似乎是仄起首句入韵的七绝，可是“丘”与“丰”、“峰”不同韵，不可以通押。虽然首句可用邻韵做韵脚，但是“丘”，又不是“丰”、“峰”的邻韵；二、首联对句（第二句）与颔联首句（笫三句）平仄失粘；三、“谷”仄声字，此处该用平声字。“云”平声字，此处该用仄声字。格律诗的特色丧尽难以曰“格律诗”。七绝仄起首句入韵的格式是：
＋︱＋
＋－＋︱＋
《古代汉语·附录二·诗韵常用字表》（一）上平声：【一东】丰、【二冬】峰。（二）下平声【十一尤】丘。《中华新韵》：七尤阴平，丘。十一庚阴平，丰、峰。以上韵书“丘”，皆非丰、峰邻韵。
再来看看《解说辞》：“倒有隆昌文化人某先生一诗，似乎道尽了云峰关的地理形胜和千年沧桑。”兹按前例与符号对照与某先生商榷之：
千年古关隘，巴蜀一唇闉。
——︱－︱，－︱︱－－。
丸居六路冲，驿道载风尘。
︱—︱︱－，︱︱︱——。
往来春秋事，过往一烟云。
︱———︱，︱︱︱——
地覆天翻后，锣鼓庆太平。
︱︱——︱，－︱︱︱—。
这似乎是首句平起，不入韵的五律。可是：一、颔联首句（笫三句）首句与首联对句（第二句），以及颈联首句（第五句）与颔联对句（笫四句）皆失粘；二、“冲”，平声字，此处当用仄声字、“风”平声字，此处当用仄声字；三、尾联对句（第八句）只有一个“平”字是平声字，犯了“孤平”，诗家大忌。
《古代汉语·附录二·诗韵常用字表》（一上平声）【十一真】尘、闉。【十二文】云；（下平声）【八庚】平。
《中华新韵》九文阴平：闉（音殷），阳平：尘、云。十一庚阳平：平。足见以上两部韵书，“平”不能与闉、尘、云通押。
凡此二例，要知道诗词必须是诗词。不是快板，顺口溜，俗话说“按谱填词”，“依格律做诗”。“词离谱”，“诗出格”，那就成了不是词的“词”和不是诗的“诗”了！我国报刊每年刊登的诗词几万首，好的不少，但不是诗词的“诗词”也屡见不鲜。就拿省内来说，也可随手拈来，那是领衔“责任编辑”的心中无诗，或无责任所致，侥舌怎地，能奈他何！？
李白在二十五岁时“仗剑去国，辞亲远游”（《上安州裴长史书》）《峨嵋山月歌》是即将出蜀时所作。“峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”【说明】峨嵋，即峨嵋山，在今四川峨嵋县西南。半轮秋，半圆的秋月。平羌（音腔）即平羌江，又名青衣江，在峨嵋山东北。发，出发。清溪，指青溪驿，在今犍为县峨嵋山附近。三峡，即长江三峡━━瞿塘峡、巫峡、西陵峡。君，指峨嵋山月。不见，指高山遮月。渝州，在今重庆市一带。他出的并未经过云峰关的，更谈不上在关上题代么诗呢。
李白《早发白帝城》的名篇并非刚出川写的。《中华诗词》2007第7期周笃文《高力士与李白》：李白“至德二年（757）十二月，就从浔阳踏上流放夜郎之路。次年夏天来到江夏。初秋七月到岳州，与族叔李晔（音叶），舍人贾至等被谪官员相遇，打桨洞庭、吟诗作赋，写下了二三十首诗歌。直到乾元二年（759）春间，还在沅湘一带，有《春滞沅湘有怀山中》诗。李白渡洞庭上峡江抵夔州已是该年春暮。故其诗有‘江行几千里，海月十五圆’《自巴东舟行经瞿唐登巫山最高峰晚还题壁》，也正是此时，李白获赦东归，写了《早发白帝城》这样轻快俊利的名篇。李白的流放，不像一个囚徒，倒像一位山水旅游者。”
《隆昌石牌坊·解说辞》（以下简称《解说辞》）P73、74中所谓李白过云峰关的诗：
王力主编的《古代汉语》（中华书局1978年4月版）笫1441页：“平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。”“唐以后的诗体，从格律上看，大致可分近体诗和古体诗两种。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗又叫古风，这是依照古诗的作法写酌，形式比较自由，不受格律的束缚。”“绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄的限制，古绝不受平仄的限制。古绝一般只限于五绝。”（同上书笫1431页）
王力主编的《古代汉语》：“平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。”强调：“近体诗用韵的要求很严格。无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押。”“不过如果首句入韵时，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；这种做法中晚唐渐多，刭了宋代，甚至成为风气。”现将以上二诗以唐代以来七绝、五律诗的平仄押韵要求对照。为了叙述方便以“－”代平声字；“︱”仄声字；“＋”代可平可仄；失韵以“韵”字示之。这四个引号中的符号与其相对应字的平仄或用韵失误者，则该符号以红色表示。
绿水青溪抱浅丘，
︱︱——
锣鼓皆石两相对，
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此诗：一、似乎是仄起首句入韵的七绝，可是“丘”与“丰”、“峰”不同韵，不可以通押。虽然首句可用邻韵做韵脚，但是“丘”，又不是“丰”、“峰”的邻韵；二、首联对句（第二句）与颔联首句（笫三句）平仄失粘；三、“谷”仄声字，此处该用平声字。“云”平声字，此处该用仄声字。格律诗的特色丧尽难以曰“格律诗”。七绝仄起首句入韵的格式是：
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《古代汉语·附录二·诗韵常用字表》（一）上平声：【一东】丰、【二冬】峰。（二）下平声【十一尤】丘。《中华新韵》：七尤阴平，丘。十一庚阴平，丰、峰。以上韵书“丘”，皆非丰、峰邻韵。
再来看看《解说辞》：“倒有隆昌文化人某先生一诗，似乎道尽了云峰关的地理形胜和千年沧桑。”兹按前例与符号对照与某先生商榷之：
千年古关隘，巴蜀一唇闉。
——︱－︱，－︱︱－－。
丸居六路冲，驿道载风尘。
︱—︱︱－，︱︱︱——。
往来春秋事，过往一烟云。
︱———︱，︱︱︱——
地覆天翻后，锣鼓庆太平。
︱︱——︱，－︱︱︱—。
这似乎是首句平起，不入韵的五律。可是：一、颔联首句（笫三句）首句与首联对句（第二句），以及颈联首句（第五句）与颔联对句（笫四句）皆失粘；二、“冲”，平声字，此处当用仄声字、“风”平声字，此处当用仄声字；三、尾联对句（第八句）只有一个“平”字是平声字，犯了“孤平”，诗家大忌。
《古代汉语·附录二·诗韵常用字表》（一上平声）【十一真】尘、闉。【十二文】云；（下平声）【八庚】平。
《中华新韵》九文阴平：闉（音殷），阳平：尘、云。十一庚阳平：平。足见以上两部韵书，“平”不能与闉、尘、云通押。
凡此二例，要知道诗词必须是诗词。不是快板，顺口溜，俗话说“按谱填词”，“依格律做诗”。“词离谱”，“诗出格”，那就成了不是词的“词”和不是诗的“诗”了！我国报刊每年刊登的诗词几万首，好的不少，但不是诗词的“诗词”也屡见不鲜。就拿省内来说，也可随手拈来，那是领衔“责任编辑”的心中无诗，或无责任所致，侥舌怎地，能奈他何！？