也谈律诗写作中极易忽视的三种避忌
文／朱贵平
上回谈了律诗写作中应该避忌的”孤平”、“三平尾”、“三仄脚”。其实，律诗最应该避忌的首先是“出律”、“岀韵”！这是对律诗的最基本要求。因此，有人主张先炼好绝句，再绪序渐进写律诗，是有一定道理的。其次，要注意“失粘”、“失对”、“合掌”及“撞韵”、“挤韵”、“重韵”等方面纯文学角度的避忌。除此之外，今天我提岀三个最容易忽视的地方，就是：律诗颔、颈两联的“四平头”；和该两联的音步雷同；以及非韵句的仄声字声单一。至于南朝文人提及的“四声八病”说。本是好事文人评家的片面之言。由于过度苛严，不为大众所接受。我们只求粗浅了解，万勿过度触碰，刻意钻研。那是个无底洞，牛角尖！虽对诗句的工整，有一定裨益。但若钻进去了，很难自拔，拔岀来也是个诗古董，诗味大减。甚至造成把原本生动鲜活的诗句，弄得支离破碎，刻板干枯，实在是得不尝失。而对“四平头”等这样的瑕疵，我倒认为要具体客观的对待，一方面它对诗句确有一定的伤害，另一方面，又很容易被人忽视。因此，应予以足够的重视，尽量避忌。
下面分开来说。
一，“四平头”。
什么是“四平头”？至今找不到对它的完整定义。我认为应该是针对律诗颔、颈两联的音步来说的。因为颔颈两联在律诗中起着关健的作用。它是整首诗的精华所在，最能体现作者的功底，因此要求极严。清代诗人学者借用了南朝沈约等人的“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而是专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”的含义。
这里举几个例句来说明。
例一：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
。其中，迹深、烟绝；与地冻、林深即为四平头。
例二：
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。
——贾岛《暮过山村》
其中怪禽、落日；初月、边烽也是四平头。
例三：
孤城雨
文／朱贵平
上回谈了律诗写作中应该避忌的”孤平”、“三平尾”、“三仄脚”。其实，律诗最应该避忌的首先是“出律”、“岀韵”！这是对律诗的最基本要求。因此，有人主张先炼好绝句，再绪序渐进写律诗，是有一定道理的。其次，要注意“失粘”、“失对”、“合掌”及“撞韵”、“挤韵”、“重韵”等方面纯文学角度的避忌。除此之外，今天我提岀三个最容易忽视的地方，就是：律诗颔、颈两联的“四平头”；和该两联的音步雷同；以及非韵句的仄声字声单一。至于南朝文人提及的“四声八病”说。本是好事文人评家的片面之言。由于过度苛严，不为大众所接受。我们只求粗浅了解，万勿过度触碰，刻意钻研。那是个无底洞，牛角尖！虽对诗句的工整，有一定裨益。但若钻进去了，很难自拔，拔岀来也是个诗古董，诗味大减。甚至造成把原本生动鲜活的诗句，弄得支离破碎，刻板干枯，实在是得不尝失。而对“四平头”等这样的瑕疵，我倒认为要具体客观的对待，一方面它对诗句确有一定的伤害，另一方面，又很容易被人忽视。因此，应予以足够的重视，尽量避忌。
下面分开来说。
一，“四平头”。
什么是“四平头”？至今找不到对它的完整定义。我认为应该是针对律诗颔、颈两联的音步来说的。因为颔颈两联在律诗中起着关健的作用。它是整首诗的精华所在，最能体现作者的功底，因此要求极严。清代诗人学者借用了南朝沈约等人的“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而是专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”的含义。
这里举几个例句来说明。
例一：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
。其中，迹深、烟绝；与地冻、林深即为四平头。
例二：
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。
——贾岛《暮过山村》
其中怪禽、落日；初月、边烽也是四平头。
例三：
孤城雨